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        “技”“藝”跨界融合 豐富舞臺表演(創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展縱橫談)

        發(fā)布時間:2022-04-29 10:24:00來源: 光明網(wǎng)

          雜技劇——

          “技”“藝”跨界融合 豐富舞臺表演(創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展縱橫談)

          核心閱讀

          雜技劇有意識地突破雜技“拙于敘事和抒情”的局限,把創(chuàng)作的觸角伸向戲劇,借助戲劇的敘事優(yōu)勢,書寫壯闊的人民史詩。

          當(dāng)代雜技劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展大大拓展了雜技藝術(shù)的表現(xiàn)空間,提升了傳統(tǒng)雜技所不擅長的人物刻畫能力,在賦予雜技以新的生命力同時,豐富了當(dāng)今舞臺表演。

          雜技是不斷超越人類身體極限的藝術(shù)。隨著一代代雜技人的探索,雜技本體技巧的創(chuàng)新難度越來越大,雜技創(chuàng)新不斷尋找新的突破點。1994年,中國第一臺雜技主題晚會《金色西南風(fēng)》上演,以“民族風(fēng)”主題銜接雜技技巧,注重服化道燈光音響的綜合運用,表演上從以技巧為中心向塑造人物過渡。2004年,雜技劇《天鵝湖》將經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》和雜技節(jié)目相融合,開啟了雜技的“劇”時代。與主題晚會相比,雜技劇更強化故事的起承轉(zhuǎn)合、戲劇結(jié)構(gòu)的完整、復(fù)雜的人物關(guān)系和情感沖突等。

          近10年來,各地具有一定規(guī)模的雜技院團(tuán)幾乎都創(chuàng)作了雜技劇。雜技劇有意識地突破雜技“拙于敘事和抒情”的局限,把創(chuàng)作的觸角伸向戲劇,借助戲劇的敘事優(yōu)勢,書寫壯闊的人民史詩,其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展經(jīng)驗值得總結(jié)。

          “技”融于“劇”,善用技巧表現(xiàn)劇情

          一部優(yōu)秀的雜技劇首先要突顯雜技藝術(shù)本體,即關(guān)鍵技藝。技巧的鋪排、串聯(lián)和展示,有其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)和特有的起承轉(zhuǎn)合。與此同時,僅有“技”難以成“劇”,“技”的簡單羅列和疊加,容易消解“劇”的文學(xué)屬性,而變?yōu)殡s技節(jié)目的拼盤。也就是說,雜技劇既要突顯“技”,又要發(fā)展出合乎邏輯的劇情,使“技”服務(wù)于“劇”。讓“技”與“劇”水乳交融、相輔相成,是雜技劇創(chuàng)新求變的難點和關(guān)鍵。

          用劇情煥新雜技技巧,創(chuàng)造出富有藝術(shù)感染力的舞臺。吳正丹、魏葆華是雜技技巧“肩上芭蕾”的開創(chuàng)者,最早將其用于雜技《東方天鵝》中。在雜技劇新作《化·蝶》中,這一經(jīng)典的雜技技巧有了新的內(nèi)涵。劇中,當(dāng)吳正丹單腳立在魏葆華肩上輕盈柔美地旋轉(zhuǎn),浪漫的化蝶意象得到出神入化的演繹,推動全劇達(dá)到高潮。雜技劇《蘆葦青青菜花黃》講述的是新四軍在江蘇鹽城建立魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院,帶領(lǐng)魯藝師生頑強抗日的故事。劇中用了大量“纖盤蹬鼓”“小鞭空竹”等很久未見于舞臺的傳統(tǒng)雜技技巧,不僅賦予傳統(tǒng)技巧以新的活力,而且很好地襯托出魯藝師生生機勃勃、斗志昂揚、舍生忘死的精神氣概。尤其在表現(xiàn)魯藝9位女學(xué)生的英勇事跡時采用綢吊特技,氣勢如虹的震撼場景極具藝術(shù)感染力。

          創(chuàng)造性地賦予熟悉的雜技技巧以新的闡釋,既豐富表現(xiàn)力,又點亮劇情。近年新創(chuàng)的大型現(xiàn)實題材雜技劇《呼叫4921》,運用影像化語言,講述父子兩代民警的英雄事跡。洪水襲來,一位年輕媽媽與嬰兒困在樓上,民警主人公在奮力救出嬰兒后,不幸與年輕媽媽落入洪水中。這時,燈光全暗。舞臺再次亮起時,樓房隱去,光影斑駁中傳來流水的汩汩聲,深不見底的洪水展現(xiàn)在觀眾面前。在表現(xiàn)“水下勇救年輕媽媽”這一段時,表演者將高空垂下的皮條纏在手腕后握在手里,騰身離地,靠手力吊在空中做出各種驚險動作。為表現(xiàn)人物隨時可能被沖走的危急,兩位演員以似舞蹈非舞蹈、似戲劇非戲劇的“非常態(tài)”,迂回于舞蹈風(fēng)格與雜技技巧之間,這一高難度的表演更符合劇情需要,“技”融于“劇”邁出了堅實的一步。

          劇情不同、情境不同、道具不同,雜技技巧的語匯意義往往有天壤之別??梢哉f,雜技劇中戲劇的敘事性賦予技巧以豐富人文內(nèi)涵;技巧語匯的靈活多樣則進(jìn)一步促成“技”與“劇”的深度融合。比如“滾環(huán)”這個傳統(tǒng)道具和技巧,在雜技劇《橋·家》里是暴風(fēng)驟雨中的橡皮筏,表現(xiàn)人們與自然抗?fàn)幍牟磺?;在雜技劇《戰(zhàn)上海》中是革命愛情的見證。技巧既深度參與敘事,又助力呈現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果,這正是雜技劇的魅力。

          找準(zhǔn)題材,創(chuàng)新形式,提升藝術(shù)表現(xiàn)境界

          不斷挖掘人類身體機能潛力,雜技天生具有驚險、高難、奇巧的審美特征,擅長刻畫英雄氣概,表現(xiàn)勇于征服困難的英雄主義精神。從這個角度來說,找到最能凸顯雜技“險”“難”特質(zhì)的題材,往往讓雜技劇的出新出彩事半功倍。軍事題材、公安題材、工業(yè)題材,都是雜技劇可以一展身手的領(lǐng)域。找準(zhǔn)題材之后,還可以借鑒姊妹藝術(shù),做好劇目的移植改編。

          以慶祝新中國成立70周年、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年為契機,相關(guān)題材雜技劇創(chuàng)作開始集中涌現(xiàn)。如革命歷史題材《渡江偵察記》《戰(zhàn)上?!贰队⑿刍⒛憽贰惰F道英雄》,如講述南京長江大橋修建歷程的《橋·家》、展現(xiàn)人民警察舍己救人事跡的《呼叫4921》等等。與影視劇《鐵道游擊隊》相比,雜技劇《鐵道英雄》側(cè)重在舞臺上表現(xiàn)游擊戰(zhàn)的驚心動魄,富有藝術(shù)感染力和震撼力。比如,在游擊隊員搶運物資這場戲中,雜技演員在高速移動的火車上、在沒有安全輔助措施的條件下,通過“跑酷”完成表演,不僅凸顯了雜技劇獨有的“驚”“險”“奇”,而且直觀地表現(xiàn)出鐵道游擊隊大無畏的精神和不凡的身手。

          雜技同時是創(chuàng)造奇跡、釋放想象的藝術(shù)。除了英雄題材,雜技劇還適合表現(xiàn)浪漫主義色彩濃郁的歷史文化傳說。如雜技劇《百鳥衣》就以遠(yuǎn)古時代的神話傳說為原型。鳳凰舞、銅鼓舞等民族舞蹈和雜技技巧相融合,構(gòu)筑出奇幻多彩的藝術(shù)世界?!稁r石上的太陽》取材寧夏賀蘭山巖畫,以“太陽”“巖羊”等標(biāo)志性符號為角色原型,通過遠(yuǎn)古人物傳遞豐富情感,贊美人類的勇氣和智慧,賦予古老故事以現(xiàn)代意蘊。

          當(dāng)前,雜技劇還借力科技手段,注重調(diào)動聲光電數(shù)字化等高科技舞臺手段和多媒體影像技術(shù),構(gòu)筑出沉浸式的雜技美學(xué)空間。比如在雜技劇《橋·家》中,建設(shè)者們在舞臺前方設(shè)計圖紙時,后面的背景屏隨之閃現(xiàn)巨幅設(shè)計圖紙,舞臺上的圖紙景片也活動起來,有如一個科技感十足的虛擬空間。在不斷變幻的景片間,雜技演員們模仿圖紙符號,做出形態(tài)各異的雜技技巧組合造型,讓整個舞臺更加富有張力。雜技劇《九色鹿》則采用全息投影技術(shù)和舞臺鏡面裝置等科技手段,在多變的鏡面上折射出“夢境”和“宮城”等奇觀,讓人仿佛走入敦煌壁畫。

          當(dāng)代雜技劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展大大拓展了雜技藝術(shù)的表現(xiàn)空間,提升了傳統(tǒng)雜技所不擅長的人物刻畫能力,在賦予雜技以新的生命力同時,豐富了當(dāng)今舞臺表演?!皩W(xué)古不泥古、破法不悖法”,面向未來,期待雜技劇繼續(xù)在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)、深入挖掘劇目內(nèi)涵中不斷創(chuàng)新,為人民奉獻(xiàn)更多優(yōu)秀作品。

          (柴 瑩)

        (責(zé)編: 李雨潼)

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