老《茶館》新課題:續(xù)茶之難,難在哪兒?
春節(jié)后上演《茶館》是北京人藝的老傳統(tǒng)。值紀(jì)念老舍125周年誕辰之際,正月十三,北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”再登舞臺(tái),龍年首演后,《茶館》演出總場(chǎng)次達(dá)到735場(chǎng),火爆的票房再次印證著“經(jīng)典”常新的活力。
老裕泰在北京人藝的舞臺(tái)上已經(jīng)“開”了60多年。在進(jìn)入新時(shí)代的今天,如何在秉承前輩藝術(shù)家集體智慧的基礎(chǔ)上,讓這部經(jīng)典話劇既能保持傳統(tǒng),又有新的味道,已經(jīng)成為北京人藝新的課題。
生活里,茶水越續(xù)越淡,但是舞臺(tái)上,《茶館》里的“茶”卻要越續(xù)越濃,北京人藝的“續(xù)茶”之路,走得難,卻也堅(jiān)定。
時(shí)間之難
如何展示未曾經(jīng)歷的
《茶館》以老裕泰茶館為背景,用三幕演出跨越近半個(gè)世紀(jì),以諸多小人物的命運(yùn)悲歡,講述了時(shí)代變革。老舍先生曾說,“茶館是一個(gè)三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?!崩仙嵯壬耙孕∫姶蟆?,通過一個(gè)茶館的故事展現(xiàn)了舊中國(guó)的沒落和百姓的境遇,其中既有舊中國(guó)的歷史與時(shí)局,也有老北京的風(fēng)土與民情。
這原本就是對(duì)戲劇藝術(shù)家們的一次挑戰(zhàn)。經(jīng)過六十多年的打磨,這種挑戰(zhàn)性不僅沒有削弱,反而變得更難。此次復(fù)排的藝術(shù)指導(dǎo),劇中秦二爺飾演者楊立新說,1958年,這出戲創(chuàng)排時(shí)的藝術(shù)家們都經(jīng)歷過民國(guó)時(shí)代,對(duì)舊社會(huì)的生活有親身感觸,而現(xiàn)在距離那個(gè)時(shí)代已經(jīng)遙遠(yuǎn)了,演員們不可能像老藝術(shù)家們那樣具有直接的源于生活的認(rèn)識(shí)。
“演員是感性的,越是自己經(jīng)歷過的,越好體會(huì),越好進(jìn)行表演創(chuàng)作。如果只是看文字憑借想象,表演還是會(huì)有距離感。但是現(xiàn)在觀眾對(duì)演員創(chuàng)作要求很高,希望看到原汁原味的老北京。作為生活在當(dāng)下的演員,我們的表演如何能夠與觀眾的歷史回憶和想象產(chǎn)生共鳴,是一個(gè)非常大的考驗(yàn)——戲越精彩越難演。我們的目標(biāo)就是帶著大家持續(xù)打磨,扎實(shí)地生活在舞臺(tái)上?!睏盍⑿抡f。
創(chuàng)新之難
在前人的基礎(chǔ)上,是否敢于否定自己
中國(guó)劇協(xié)主席,飾演常四爺?shù)腻Т骊窟@樣形容一年一度的《茶館》,“經(jīng)典作品常演常新,觀眾也是新的,每一次像爬山一樣,往頂峰爬,再回到原點(diǎn),我們都是從世俗生活中走到后臺(tái),每一場(chǎng)都要從自己的生活盡快進(jìn)入戲劇的生活,進(jìn)入作品?!痹谒磥?,這是每輪演出都要面對(duì)的課題,首先要進(jìn)入這道門。
20多年的演出,在濮存昕看來,如今和2000年自己剛演《茶館》時(shí)完全不一樣,“那時(shí)很青澀,我誠懇地向黃宗江先生征求意見,他堅(jiān)決不發(fā)表評(píng)論,只是說‘不容易’。我知道他有惆悵,是對(duì)老前輩演的《茶館》的留戀,他們深深地迷戀于前輩演出的景象中,一下子變成這些后生們,包括新的舞臺(tái)設(shè)計(jì),他們不接受?!?/p>
在濮存昕看來,當(dāng)時(shí)《茶館》的導(dǎo)演林兆華是一位為藝術(shù)可以“否定”自己的藝術(shù)家。作為已經(jīng)成名的話劇導(dǎo)演,林兆華在2005年復(fù)排《茶館》時(shí),恢復(fù)了焦菊隱的版本。但這不是對(duì)創(chuàng)新的放棄,也不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的低頭。實(shí)際上,在當(dāng)時(shí)的排練中,林兆華將他對(duì)作品的認(rèn)識(shí)與解讀潛移默化地注入演員的表演中,幫助演員在表演上有了新的提升。提到當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情景,濮存昕對(duì)林兆華充滿了敬意。
濮存昕說:“大家是懷著真誠去傳承前輩創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn),經(jīng)過多年努力,我們有了一些進(jìn)步,但直到今天也依然在尋找前輩演員曾經(jīng)達(dá)到的水準(zhǔn)和風(fēng)采。我們一直在攀爬那座高峰,即使現(xiàn)在《茶館》里很多角色已經(jīng)由年輕演員接替,但對(duì)于我們來說,依然要求自己盡可能去接近高峰,接近前輩們的背影?!?/p>
挖掘之難
太多的細(xì)節(jié),從歷史到原作
再演王掌柜,已經(jīng)演了三百多場(chǎng)的梁冠華仍然覺得有無限可挖掘的東西,“演《茶館》還是有壓力的。”于是他早早就開始了準(zhǔn)備。如果說這一次演出有什么特別的意義,那就是,“演好每一場(chǎng)戲,就是對(duì)老舍先生最好的紀(jì)念?!?/p>
“觀眾會(huì)在戲劇舞臺(tái)的畫框中像翻閱一本書似的看它曾經(jīng)的面貌和我們這個(gè)民族曾經(jīng)的歷史細(xì)節(jié),以及角色處境命運(yùn)的艱難,我們只有竭盡所能有品質(zhì)地完成好這部戲?!卞Т骊空f,“我們有一個(gè)愿望,就是盡最大可能把我們能夠攀登到的高度呈現(xiàn)給觀眾。”
換代之難
接班不達(dá)標(biāo),《茶館》或停一兩年
雖然已經(jīng)成為北京人藝的院長(zhǎng),但是馮遠(yuǎn)征依然格外珍惜松二爺這個(gè)角色。當(dāng)年,由于自己跟黃宗洛飾演的松二爺外形相去甚遠(yuǎn),對(duì)角色比較有“抵觸”,但20多年演下來,他不僅讓人們接受了新的松二爺,也對(duì)松二爺這個(gè)角色有了感情。無形之中,他以自己的方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)前輩藝術(shù)家的傳承。
“今年一些年輕演員進(jìn)入劇組飾演龍?zhí)捉巧?,也是一種傳承,讓他們感受《茶館》劇組的氛圍,更為日后的接班作鋪墊。”馮遠(yuǎn)征說。
面臨新老交替的《茶館》,何時(shí)接班,如何完成?“馮遠(yuǎn)征”們這兩年一直在思考著。馮遠(yuǎn)征提到了“換代是否絲滑”的問題,所謂“是否絲滑”也就是后續(xù)演員能否符合原著要求,能否頂?shù)蒙辖友莸慕巧?,能否得到業(yè)內(nèi)業(yè)外的認(rèn)可?!叭绻f換代不那么絲滑,很可能中間會(huì)停個(gè)一年兩年?!瘪T遠(yuǎn)征說。
在馮遠(yuǎn)征看來,《茶館》的經(jīng)典性既有劇本的經(jīng)典,也有老藝術(shù)家表演的經(jīng)典,“我們這一代到今天也成了傳承這部經(jīng)典的中間力量,而觀眾喜歡的正是演員對(duì)角色的闡釋。每年演出都不一樣,都會(huì)有新的認(rèn)知、新的進(jìn)步,人物的酸甜苦辣表達(dá)也會(huì)更加清晰。”
文/本報(bào)記者 郭佳 統(tǒng)籌/滿羿
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