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        在地創(chuàng)作:藝術(shù)與鄉(xiāng)土碰撞出別樣火花

        發(fā)布時(shí)間:2023-12-06 14:53:00來(lái)源: 光明日?qǐng)?bào)

          日前,“跨越山?!珖?guó)高校鄉(xiāng)村藝術(shù)建設(shè)成果展覽”在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。展覽共展出來(lái)自全國(guó)18所藝術(shù)院校的鄉(xiāng)村藝術(shù)建設(shè)實(shí)踐成果,內(nèi)容涵蓋環(huán)境設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)、公共藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域,多角度呈現(xiàn)了藝術(shù)院校通過在地創(chuàng)作取得的豐碩成果。

          我國(guó)的藝術(shù)鄉(xiāng)建最早肇始于2007年的“許村計(jì)劃”。那一年,廣東工業(yè)大學(xué)渠巖教授團(tuán)隊(duì),組織藝術(shù)家在山西和順縣許村寫生、采風(fēng)、旅居、創(chuàng)作,最后在許村發(fā)展起一個(gè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈,打造出全國(guó)聞名的“許村模式”,用實(shí)踐證明了藝術(shù)介入鄉(xiāng)村發(fā)展的可行性。此后,眾多在地藝術(shù)項(xiàng)目相繼涌現(xiàn),碧山計(jì)劃、青田范式、石節(jié)子村美術(shù)館、羊磴計(jì)劃等成為藝術(shù)鄉(xiāng)建的典范。

          近年來(lái),隨著鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施,文藝界廣泛開展在地創(chuàng)作,讓藝術(shù)與鄉(xiāng)土碰撞出別樣火花。尤其是各大藝術(shù)院校立足優(yōu)勢(shì)專業(yè),一方面,從教學(xué)維度鼓勵(lì)廣大師生深入鄉(xiāng)村、扎根人民,把論文寫在祖國(guó)大地上;另一方面,從藝術(shù)鄉(xiāng)建維度,充分發(fā)揮文藝在服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的重要作用,把更多美術(shù)元素、藝術(shù)元素應(yīng)用到鄉(xiāng)村規(guī)劃建設(shè)中,賦能鄉(xiāng)村振興。

          在地創(chuàng)作,顧名思義,在限定的地方創(chuàng)作。它既是重要的藝術(shù)創(chuàng)作路徑,也是藝術(shù)鄉(xiāng)建的重要形式。文化藝術(shù)的在地化、在地性,源于英文Site-specific(直譯為“場(chǎng)域限定”)。相關(guān)觀點(diǎn)認(rèn)為,在地化是在經(jīng)濟(jì)全球化視野中,反思地點(diǎn)差異帶來(lái)的文化差異,突出地方特性,Site-specific也常被解讀為“本土化”“地方性”“現(xiàn)場(chǎng)性”“限定性”等。這里講的在地創(chuàng)作,主要指的是立足特定地點(diǎn)開展藝術(shù)創(chuàng)作,強(qiáng)調(diào)通過駐留、體驗(yàn)、觀察、實(shí)踐等,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的在地化,因此也被稱為駐地創(chuàng)作。

          過去,在地創(chuàng)作主要集中在油畫、版畫、雕塑等純藝術(shù)領(lǐng)域:外國(guó)藝術(shù)家到中國(guó),或城市藝術(shù)家到鄉(xiāng)村,駐留短則一周,長(zhǎng)則一兩個(gè)月,完成相關(guān)藝術(shù)品的創(chuàng)作。當(dāng)前,在地創(chuàng)作已經(jīng)超越了純藝術(shù)的范疇,不再局限于某一部作品的創(chuàng)作,而是通過藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村規(guī)劃建設(shè),聚焦鄉(xiāng)村面貌的提升,鄉(xiāng)村產(chǎn)品的升級(jí)等,為解決鄉(xiāng)村振興過程中遇到的實(shí)際問題開展藝術(shù)創(chuàng)作。

          以“跨越山海——全國(guó)高校鄉(xiāng)村藝術(shù)建設(shè)成果展覽”為例,18所藝術(shù)院校開展的在地創(chuàng)作實(shí)踐,均在不同程度上改變了鄉(xiāng)村、美化了鄉(xiāng)村,帶來(lái)了鄉(xiāng)村的蝶變與振興。同時(shí),深度參與其中的師生們,又在藝術(shù)與鄉(xiāng)土的碰撞中尋覓到新的靈感與頓悟,重新審視著藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值。

          穿梭于展廳,透過圖文、視頻材料,各個(gè)藝術(shù)院校的在地創(chuàng)作實(shí)踐如在眼前。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院探索藝術(shù)美化鄉(xiāng)村、設(shè)計(jì)提升鄉(xiāng)村、文化振興鄉(xiāng)村、人才賦能鄉(xiāng)村的多種路徑,用藝術(shù)串聯(lián)起鄉(xiāng)村自然風(fēng)貌、民俗風(fēng)情、人文內(nèi)涵、當(dāng)代生活,讓藝術(shù)走入大地、回歸原野、深入人心,在內(nèi)蒙古阿爾山等地創(chuàng)作的《連年有魚》《暖》《森林之子》等藝術(shù)作品,吸引了眾多游客與藝術(shù)愛好者的真情奔赴。中央美術(shù)學(xué)院依托山前白夜大地藝術(shù)展,深度挖掘湖南平江的文化資源,通過“地域文化+自然環(huán)境+藝術(shù)+科技”的多元融合,帶動(dòng)鄉(xiāng)村的生態(tài)再造,實(shí)現(xiàn)自然環(huán)境、鄉(xiāng)村社會(huì)、文化和生態(tài)效益的共融共生。中國(guó)美術(shù)學(xué)院提出“以鄉(xiāng)土為學(xué)院”的育人理念,推出“上山下鄉(xiāng)”社會(huì)實(shí)踐課程,通過在地創(chuàng)作,建立學(xué)生個(gè)體與社會(huì)的鏈接,培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)態(tài)度與工作方法,該院學(xué)生與云南大倉(cāng)小學(xué)孩子們共同創(chuàng)作的《帽子上的奇遇》,已成為鄉(xiāng)村美育的生動(dòng)案例。

          縱觀各大藝術(shù)院校的在地創(chuàng)作實(shí)踐,藝術(shù)遇鄉(xiāng)土,達(dá)到了雙向成全的效果,彼此都產(chǎn)生了火花。

          一方面,在地創(chuàng)作不僅能直接助力鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)升級(jí)、藝術(shù)實(shí)踐、空間營(yíng)造等,還能通過互動(dòng)式美育激發(fā)鄉(xiāng)村“向美而行”的內(nèi)生動(dòng)力。在地創(chuàng)作的藝術(shù)作品具有典型的公共性,這一特征突破了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的個(gè)性化創(chuàng)作方法,凸顯了民眾的參與性,促使藝術(shù)家用藝術(shù)方式和語(yǔ)言調(diào)動(dòng)民眾的審美需求,讓民眾將自身的審美需求用藝術(shù)形式表達(dá)出來(lái),達(dá)到自我價(jià)值的體現(xiàn)和認(rèn)同。藝術(shù)家攜手村民開展在地創(chuàng)作的實(shí)踐,關(guān)乎村民對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)感、認(rèn)同感、歸屬感,創(chuàng)作成果帶來(lái)的和美鄉(xiāng)村之變,文創(chuàng)、文旅收益等又能為村民帶來(lái)滿滿的獲得感、幸福感。這種以美為媒的合作,帶來(lái)的激勵(lì)效果是長(zhǎng)遠(yuǎn)而深刻的。

          另一方面,在地創(chuàng)作讓藝術(shù)家尤其是藝術(shù)專業(yè)大學(xué)生,深入鄉(xiāng)村、了解鄉(xiāng)村,深入生活、扎根生活,真正成為聆聽時(shí)代聲音、回應(yīng)時(shí)代需求的文藝工作者。毋庸諱言,當(dāng)前,藝術(shù)專業(yè)大學(xué)生普遍存在疏離鄉(xiāng)村的情況,而藝術(shù)教育又偏重技能訓(xùn)練,缺乏與時(shí)代命題和社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的深度結(jié)合。這種情況下,引導(dǎo)和帶領(lǐng)大學(xué)生參與鄉(xiāng)村在地創(chuàng)作,無(wú)疑是一條一舉多得的有效路徑。正如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委書記覃川說(shuō)的那樣,在地創(chuàng)作可以引導(dǎo)學(xué)生在創(chuàng)作中認(rèn)識(shí)鄉(xiāng)土材料和傳統(tǒng)工藝,了解鄉(xiāng)村物理空間和自然人文環(huán)境的特點(diǎn),思考藝術(shù)激發(fā)鄉(xiāng)村活力和內(nèi)生動(dòng)力的多元可能,在與村民的交流合作中建立起對(duì)鄉(xiāng)土社會(huì)的情感紐帶,提升用藝術(shù)和設(shè)計(jì)服務(wù)社會(huì)的責(zé)任感。

          當(dāng)前,以在地創(chuàng)作、藝術(shù)下鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村藝課等形式為代表的藝術(shù)鄉(xiāng)建活動(dòng)取得階段性成果,但是其過程中系統(tǒng)性缺失的問題也逐漸凸顯和暴露,比如,各類藝術(shù)鄉(xiāng)建活動(dòng)和項(xiàng)目間缺乏溝通平臺(tái)和協(xié)作機(jī)制,很難形成“連點(diǎn)成線”的聯(lián)動(dòng)效應(yīng);村民參與度與積極性有待提高等。這需要藝術(shù)工作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí),既要加強(qiáng)彼此之間的通力協(xié)作,還要增加與村民的對(duì)話交流。

          在新時(shí)代和美鄉(xiāng)村的建設(shè)中,藝術(shù)院校肩負(fù)著更加重要的使命和責(zé)任?;谶@樣的共識(shí),近日,鄉(xiāng)村建設(shè)高校聯(lián)盟“鄉(xiāng)村藝術(shù)建設(shè)專項(xiàng)委員會(huì)”正式成立。隨著各大藝術(shù)院校的交流與合作,藝術(shù)與鄉(xiāng)土還將碰撞出新的更加精彩的火花。(光明日?qǐng)?bào))

          (作者:張一璠,系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院助理研究員)

        (責(zé)編:陳濛濛)

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