中新網(wǎng)北京1月25日電 葉錦添《凝望：我的攝影與人生》新書(shū)分享會(huì)近日舉行，作者葉錦添和導(dǎo)演賈樟柯、藝術(shù)家安娜伊思·馬田相聚北京，一起就攝影、藝術(shù)、人生等話題進(jìn)行暢聊。

　　對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)葉錦添，更多地是因?yàn)樗陔娪芭c舞臺(tái)藝術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)等方面所獲得的卓越成就。他曾憑借電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”，是首位獲此殊榮的華人藝術(shù)家；自1986年參與了第一部電影《英雄本色》起，他曾擔(dān)任多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計(jì)，包括2023年火爆刷屏的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》。

　　然而，少有人知道，葉錦添還是一位出色的攝影師，他是科班出身，畢業(yè)于香港理工大學(xué)實(shí)用攝影高級(jí)攝影專(zhuān)業(yè)，他的藝術(shù)之路，可以說(shuō)是始于攝影，在攝影中形成的美學(xué)觀念，一直貫穿于他的電影與舞美創(chuàng)作、服裝設(shè)計(jì)中。過(guò)去的近四十年，無(wú)論是在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，還是在從未間斷的旅行里，葉錦添一直在用鏡頭敏銳捕捉各種珍貴時(shí)刻。

　　海量積累之下，葉錦添將自己多年來(lái)對(duì)攝影所懷有的抱負(fù)、對(duì)事物的理解方法和對(duì)時(shí)間的看法，進(jìn)行階段性總結(jié)，精選出各時(shí)期代表攝影作品109幅，并配以精煉親切的回憶性文字，在2024年新年伊始，出版了首部自傳性攝影隨筆集《凝望：我的攝影與人生》。

　　在新書(shū)分享會(huì)上，葉錦添表達(dá)了他對(duì)攝影的熱愛(ài)，“希望能以攝影師的身份出現(xiàn)在大眾視野”。他還現(xiàn)場(chǎng)展示了幾張代表性攝影作品，并分享了背后的創(chuàng)作故事。例如，他講述了拍攝張曼玉的經(jīng)歷，如何通過(guò)暗房技術(shù)拼接兩張照片，從而表達(dá)她的獨(dú)特氣質(zhì)；還分享了拍攝張國(guó)榮、梅艷芳的一張經(jīng)典作品的構(gòu)圖思路——呈現(xiàn)三個(gè)不同空間和人物之間的“對(duì)話”。

　　他還強(qiáng)調(diào)了自己的攝影哲學(xué)，即通過(guò)鏡像和重組來(lái)創(chuàng)造動(dòng)態(tài)和多維度的視覺(jué)效果；還分享了攝影方法和對(duì)拍攝人像的深刻理解。他提到，當(dāng)拍攝一個(gè)人時(shí)，他會(huì)利用自己的記憶和感受去理解和分析這個(gè)人，以此來(lái)揭示被拍攝者的內(nèi)在特質(zhì)。他認(rèn)為，攝影不僅是捕捉所見(jiàn)之物，更是一種自我探索和表達(dá)的過(guò)程。

　　賈樟柯表達(dá)了對(duì)葉錦添攝影作品的欣賞，“他的作品會(huì)開(kāi)啟我們的這樣一個(gè)磁場(chǎng)，讓我們被表象之外的另一種精神性的東西吸引過(guò)去?！辟Z樟柯認(rèn)為，這些作品不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，更是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)深處的探索。

　　安娜伊思·馬田則以女性的細(xì)膩感受分享了她對(duì)于新書(shū)的觀感。她坦言，葉錦添的攝影作品如同夢(mèng)境般，同時(shí)又充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)感，每張照片都像是既熟悉又陌生的記憶。這些作品不僅是關(guān)于攝影的技巧和美學(xué)，更是關(guān)于時(shí)間和美的深刻表達(dá)。

　　正如葉錦添在新書(shū)后記里所說(shuō)的那樣：“每段拍攝的時(shí)光，都會(huì)看到時(shí)間的秘密以及我的秘密，不同的時(shí)間會(huì)看見(jiàn)不同的東西。影像有時(shí)候記錄著復(fù)雜的事物流轉(zhuǎn)過(guò)程，包括當(dāng)時(shí)的空間與光影的變化，總希望不要重復(fù)自己，把一切變成一種關(guān)鍵詞，每次都有不一樣的、活生生的發(fā)現(xiàn)。面對(duì)面地按下快門(mén)，我得到的是生命的動(dòng)力，而不是答案?！?完)