世界頂尖音樂家、經(jīng)典名曲紛紛亮相

　　著名的維也納新年音樂會每年都力圖以新曲目、新形式賦予這歷史悠久的迎新形式以新面貌。今年國內(nèi)的新年音樂會也吸引了各大樂團(tuán)鉚足勁展示實力，其中不乏歐洲國家級樂團(tuán)。

　　意大利愛樂樂團(tuán)在歐洲久負(fù)盛名，被譽(yù)為“地中海的音樂旋風(fēng)”。許多中國觀眾對其也并不陌生，該樂團(tuán)近年來已在中國演出150余場。去年底樂團(tuán)的新年音樂會在廣州上演，掀起觀眾追捧熱潮。

　　意大利愛樂樂團(tuán)之所以一次次來到中國，用樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)安東尼·阿曼德尼的話說，正是因為中國觀眾越來越能夠“理解、欣賞音樂”和“給予極大的熱情”。

　　繁盛的國內(nèi)演出市場對世界音樂家有強(qiáng)大吸引力。成立于今年1月1日的無錫交響樂團(tuán)，將新年音樂會作為樂團(tuán)首演，邀請到國際一線鋼琴演奏家馬祖耶夫。馬祖耶夫帶來著名的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，其干凈利落的演奏技巧仿佛將“拉二”(作曲家拉赫《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的簡稱)處理成了“拉三”(拉赫《D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的簡稱，以難度高深著稱)，引爆全場。馬祖耶夫表示，這是他人生中第一次在新年第一天演出，“當(dāng)我知道在中國的無錫剛剛建立了一支新的交響樂團(tuán)，我想都沒想就答應(yīng)了”。

　　隨著古典音樂的傳播與普及，觀眾對音樂會期待越來越高，世界頂尖音樂家與世界經(jīng)典名曲紛紛在國內(nèi)音樂會中亮相。

　　在上海新年音樂會上，上海交響樂團(tuán)與著名指揮家丹尼爾·哈丁、中國鋼琴家郎朗同臺，帶來五首膾炙人口的世界名曲，可謂“高不傲，低不俗”。在演奏挪威作曲家格里格的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》時，郎朗和哈丁配合高度默契，第一樂章逡巡徘徊，第二樂章慷慨傾訴，第三樂章從靈動到粗獷，浪漫的樂句、力度起伏讓這部協(xié)奏曲中的充沛感情發(fā)揮到極致。

　　中國交響樂團(tuán)于去年年末在北京舉辦了兩場新年音樂會。演出曲目包括奧地利作曲家約翰·施特勞斯的《吉普賽男爵》序曲、意大利作曲家馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲等不同國家、不同風(fēng)格的佳作，其中雖無節(jié)奏較歡快的圓舞曲或波爾卡，卻因音樂家技藝精湛，曲目經(jīng)典，將年節(jié)氣氛表達(dá)得淋漓盡致。

　　用中國人熟悉的旋律展現(xiàn)濃濃中國味

　　隨著中國音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展，來華演出的西方樂團(tuán)新年音樂會上，中國樂曲頻頻響起。

　　年初，在德國廣播交響樂團(tuán)于北京舉辦的新年音樂會上，除了例行的西方古典曲目，中國作品《洪湖水，浪打浪》《茉莉花》《龍船調(diào)》《我的祖國》被精彩演繹，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。在由指揮家李飚執(zhí)棒的新西伯利亞愛樂樂團(tuán)新年音樂會上，雖然有柴可夫斯基《花之圓舞曲》等純正俄羅斯經(jīng)典佳作，以及法國作曲家塞瓊納專門題獻(xiàn)給中國打擊樂演奏家林喆的《馬林巴協(xié)奏曲》的世界首演鎮(zhèn)場，但當(dāng)樂團(tuán)為向中國樂迷致敬而特別選擇演奏的《莫斯科郊外的晚上》《我的祖國》等國人熟悉的旋律響起時，仍舊獲得全場最響掌聲。

　　對于中國樂團(tuán)來說，新年音樂會則成為講述中國故事的生動平臺。在無錫交響樂團(tuán)新年音樂會上，既有體現(xiàn)無錫本土特色的《無錫序曲》《太湖美》，還奏響了中國經(jīng)典民歌《敕勒歌》《一杯美酒》等。特別值得一提的是專為無錫量身定制的開場曲《無錫序曲》，旋律大氣磅礴，聚焦歷史描繪出無錫之于江南的獨特性，現(xiàn)場還將錫劇聲腔與布置于觀眾席的銅管樂隊以“同時間，異時空”的方式巧妙處理，帶領(lǐng)觀眾體會無錫“青史長、畫圖美、詩書遠(yuǎn)，英雄膽”的城市特質(zhì)。

　　對于另一個中國城市——成都來說，2023年充滿高光時刻，這些時刻也以音樂的形式被人們銘記。在成都新年音樂會上，由大運(yùn)會主題推廣曲《城市的翅膀》《愛是一樣的》，以及2023成都世界科幻大會開幕式主題曲《遇見未來》組合而成的成都新創(chuàng)樂曲串燒，喚起在場觀眾的2023年成都記憶，引發(fā)觀眾跟唱應(yīng)和，掀起了現(xiàn)場小高潮。

　　高質(zhì)量演出培養(yǎng)高品位觀眾

　　今年是國內(nèi)恢復(fù)涉外營業(yè)性演出受理和審批后的第一個新年，火熱的中國文化市場不僅吸引來一流的世界音樂家，也讓一些國外“水團(tuán)”看到了巨大商機(jī)，匆匆趕往中國“過年”。但今年它們的票房情況并不好，在演出開始前售票平臺基本顯示仍有余票。如12月25日晚，就有新年音樂會因為票房不佳，票價不得不從1200元“跳水”到僅售90元。足以看出，當(dāng)下國內(nèi)觀眾并不會單純?yōu)榱搜竺婵踪I單，而是謹(jǐn)慎選擇真正有質(zhì)量的音樂犒勞自己過去有質(zhì)量的一年。

　　觀眾對新年音樂會的選擇不再一味盲從，而是從自身品位出發(fā)，通過在社交平臺充分參與討論互動等方式選擇自己喜愛的院團(tuán)。例如，中國交響樂團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)新年音樂會等在開票后很快便告售罄，觀眾爭相為高水準(zhǔn)的演出買單。

　　隨著近些年高雅藝術(shù)的普及，國內(nèi)觀眾的音樂素養(yǎng)有了顯著提升。在今年的新年音樂會上可以看到，當(dāng)經(jīng)典曲目響起，總有觀眾或是跟著旋律小聲哼唱，或是隨著節(jié)拍輕輕點頭，做出顯示專業(yè)素養(yǎng)的互動。并且，觀眾對于眼花繚亂的新年音樂會場次選擇頗為理性，不僅僅是將新年音樂會作為烘托氣氛的一種方式，而是慎重地將其作為一次審美體驗。

　　筆者于去年12月29日和30日兩天執(zhí)棒北京青年交響樂團(tuán)在安慶市演出的新年音樂會。在第一天的演出中，我忐忑地選擇了柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章(這是一部近二十分鐘的“大作”，很考驗觀眾的耐心和欣賞水平)，出乎我意料的是，現(xiàn)場反響很好，在這座幾乎沒有演出過交響樂的城市，觀眾對它的接受度很高，這也讓我有信心在第二天的演出中加演了這部作品的片段。而在返場演出中的一幕也給我留下了深刻印象——我指揮觀眾和樂團(tuán)一起演唱、演奏了《歌唱祖國》。演出結(jié)束后，我在音樂會的觀眾錄像中看到，一個小學(xué)生模樣的孩子以洪亮的歌聲、十分精確的音準(zhǔn)聲情并茂地放聲歌唱，就連我在全曲最后指揮的漸慢處理他都可以隨著我的手勢準(zhǔn)確地做出，這令我真切地感受到了近年來古典音樂普及教育帶來的成效。

　　國家文化政策導(dǎo)航 音樂審美教育助力

　　觀眾對音樂會審美水平的提升，既是我國人民群眾日益增長的精神文化需求的具象表現(xiàn)，也回應(yīng)著我國社會主義文化事業(yè)的強(qiáng)盛發(fā)展。

　　新年音樂會火爆的背后，是全國各地日益增加的文藝演出場館對高質(zhì)量演出的召喚，是公益惠民演出等各地一系列文化政策的加持之功。這一系列盛象無不展示著我國社會主義文化事業(yè)取得的成就。

　　意大利愛樂樂團(tuán)在廣州的新年音樂會也是廣州公益惠民眾多演出項目之一。在全國各地，公益惠民票已成為讓更多市民能夠走進(jìn)藝術(shù)殿堂，感受世界級音樂會等各類優(yōu)質(zhì)演出魅力的有效手段。

　　各地高校也越來越重視新年音樂會。1月1日晚，由山東藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)參演的2024山東新年文藝晚會音樂專場精彩呈現(xiàn)。有趣的是，這場新年音樂會呈現(xiàn)的并非傳統(tǒng)意義上的曲目，而是包含9首結(jié)合前沿科技和創(chuàng)新成果，由中央音樂學(xué)院音樂人工智能團(tuán)隊制作而成的作品。其中既有AI生成的音樂作品，也有電子音樂作曲家運(yùn)用AI技術(shù)創(chuàng)作的新作品，探索了音樂在人工智能時代的發(fā)展方向和路徑。北京工業(yè)大學(xué)沒有開設(shè)音樂專業(yè)，但他們提前一年預(yù)定場地，選擇在年末舉行交響樂團(tuán)和民樂團(tuán)新年音樂會，曲目甚至有完整的德沃夏克《第八交響曲》。在場地最緊張時舉辦新年音樂會，正是為了讓校園里對音樂有熱情的學(xué)生在這個最受矚目的時刻有一個展示的舞臺。從學(xué)生的音樂美育抓起，讓他們能有音樂、有儀式感地迎新年，這些舉措長遠(yuǎn)看來與音樂審美教育息息相關(guān)。

　　(作者：張聽雨，系樂評人，指揮)

　　來源：光明日報