近期，優(yōu)質國產年代劇頻繁引發(fā)“隔代追劇”現(xiàn)象，以改革開放為創(chuàng)作背景的《風吹半夏》就是其中一部。在看似云淡風輕的名字下，該劇講述了時代巨變中草根女性的創(chuàng)業(yè)史與成長史，從三個方面入手突破創(chuàng)作難點，對主旋律電視劇創(chuàng)新實踐具有啟發(fā)價值。

　　首先是面對改編之難。該劇改編自小說《不得往生》。原著對民營企業(yè)家的描寫帶有強烈的批判色彩。如何既展現(xiàn)改革開放初期的現(xiàn)實，又為觀眾帶來正能量與反思性？創(chuàng)作者采取了改變創(chuàng)作視角的手段。劇作并未回避時代洪流下個體抉擇中的負面內容，以寬容、開放的眼光重新審視改革開放初期摸著石頭過河過程中犯過的錯誤、走過的彎路。但在呈現(xiàn)的同時，創(chuàng)作者注入了更多反思意識。在人物命運與時代變革的激蕩之間，觀眾方能更好地體會改革開放不僅帶來了行業(yè)的規(guī)范和制度的完善，還有觀念的進步和素質的提高。從這個角度看，《風吹半夏》肯定勇于追求、奮力實干的民營企業(yè)家精神，不失為一部致敬改革開放的現(xiàn)實主義精品。

　　其次是面對敘事之難。《風吹半夏》很難被歸于某一特定的類型劇，它既有職場劇、年代劇的類型特征，也符合當下流行的闖劇、爽劇的敘事風格。許半夏相較于原著少了一絲狡黠與圓滑，多了一分熱情與柔軟，恰恰是這種看似不太過癮的人物設計成就了其創(chuàng)新之處：既有草根的生存智慧，也有樸素與善良。許半夏在一次次抉擇中體現(xiàn)出以責人之心責己，恕己之心恕人的理念，這份正直與悲憫在商戰(zhàn)劇中是較為少見的設定。同時，《風吹半夏》沒有讓事業(yè)型女性跌入情感糾葛，也沒有為表現(xiàn)女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和夢想。尤其是該劇結尾，許半夏叫停上市計劃，決定為當年污染灘涂的錯誤認罪自首后，走在白茫茫的雪地上。這種藝術處理，既有中國傳統(tǒng)審美“白茫茫大地真干凈”的蒼茫感，也給人營造了時代新風吹拂的想象空間。這種個體選擇與時代洪流相互映照的敘事方式，既刻畫了商人的時代局限，又著墨于商人的開拓奮進，在為商人立傳、為商業(yè)立德中，完成了中國式文藝創(chuàng)作類型化的書寫。

　　最后是面對傳播之難。主旋律題材如何與觀眾尤其是年輕人實現(xiàn)有效對接，是需要面對的重要問題?！讹L吹半夏》勇于創(chuàng)新，采用了縱橫交錯的創(chuàng)作手法，既展現(xiàn)時代的橫向剖面，也飽含對時代的縱向思考。劇作化大時代背景為“風”，以豐富細節(jié)展現(xiàn)私營企業(yè)家在“風”中的抉擇、堅守和突破，并將解讀空間留給了觀眾。在該劇視頻網站的彈幕和評論中，網友各抒己見，表達對“風”的個人見解，并在社交平臺掀起了一股討論風潮。

　　作為一部現(xiàn)實題材作品，《風吹半夏》不僅營造了富于沉浸感和煙火氣的年代質感，更弘揚了敢想敢拼、用奮斗支撐理想的思想價值，讓觀眾更深刻地理解當下美好生活的來路，更知曉歷史的傳承沿革與時代的不懈創(chuàng)新。

　　光明日報 作者：呂 帆，系北京大學融媒體中心音視頻辦主任