歌舞劇《戴愛蓮》:為祖國和人民而舞
一位青春靚麗的舞者孤獨地站在倫敦的碼頭,低聲尋求過客的幫助,只希望得到一張駛向中國的船票,音樂響起,足尖上的精靈與昏暗的碼頭起舞,一段歌聲穿透天空中的云翳翩然而來,“中國舞蹈之母”戴愛蓮傳奇一生的大幕徐徐拉開,這便是國家藝術(shù)基金項目歌舞劇《戴愛蓮》最完美的出場方式。
《戴愛蓮》的故事情節(jié)對關(guān)注中國現(xiàn)代舞蹈的人而言,絕不陌生:抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,僑居海外多年的戴愛蓮已經(jīng)多次參加中國運動委員會為宋慶齡領(lǐng)導(dǎo)的保衛(wèi)中國同盟籌集抗日資金舉辦的義演,懷有一顆炙熱中國心的她,不顧家人和恩師的挽留,希望能回到戰(zhàn)火喧囂中的祖國。輾轉(zhuǎn)回到祖國后,她積極參加支援抗戰(zhàn)募捐演出活動,創(chuàng)作以抗日救國為題材的舞蹈,為中國抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)力量;她拒絕國民政府的優(yōu)厚待遇,應(yīng)教育家陶行知之聘,創(chuàng)辦育才學(xué)校舞蹈組,通過舞蹈創(chuàng)作、教學(xué)及拉班舞譜推廣等推動中國民間舞蹈發(fā)展;她輾轉(zhuǎn)祖國各地,深入尋訪和挖掘中國民間傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)之根,在重慶舉行盛大的邊疆音樂舞蹈大會,引領(lǐng)中國民族舞蹈登上世界舞臺。
《戴愛蓮》突破了傳統(tǒng)歌舞劇程式化的表述方式,引入文學(xué)藝術(shù)中的倒敘、插敘、時空轉(zhuǎn)換等手法,以及電影里常用的蒙太奇技術(shù),呈現(xiàn)她奔赴祖國、以舞救國、尋找民族舞蹈之根、帶領(lǐng)中國舞蹈走向世界等幾個重要事件,將戴愛蓮在不同時空不同狀況下的遭遇和心境,以歌舞藝術(shù)的方式進(jìn)行演繹,傳遞出濃濃的家國情懷。
歌舞劇中兩位青年戴愛蓮的飾演者王琳瑤和劉亭希,傳承了戴愛蓮的藝術(shù)精神,擁有精湛的舞藝,一招一式,一顰一笑,一旋一轉(zhuǎn),皆隨著悠揚的旋律從心底升騰,將青年戴愛蓮忠誠祖國、熱愛藝術(shù)的人生故事,一點一滴通過舞蹈語言展現(xiàn)出來。而歌舞劇中的多位表演者是非專業(yè)演員,她們對戴愛蓮的故事耳熟而詳,被戴愛蓮為藝術(shù)孜孜追求的精神深深感染,從小接受著中國舞蹈之城江門的藝術(shù)熏陶……或許他們的舞蹈動作并不像專業(yè)演員那般拿捏到位、舉重若輕,可內(nèi)心對歌舞的熱愛,讓他們迸發(fā)出超常的激情,呈現(xiàn)出極具感染力的舞蹈。他們的參與《歌舞劇》的演出,正契合了戴愛蓮所倡導(dǎo)的“人人皆可舞蹈”的藝術(shù)觀。
藝術(shù)不只看表面的色彩繽紛,最打動人心的是內(nèi)在精神的同頻共振。戴愛蓮曾說,“我們要愛自己的國家、愛自己的人民、愛自己的文化,民族文化就是我們藝術(shù)之根?!毖刂鴦∏榈耐七M(jìn)疊加和延伸發(fā)展,在時間和空間的交織轉(zhuǎn)換中,我們可以清晰地看到,她以強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感,堅持對中國傳統(tǒng)舞蹈的探尋,尋訪與學(xué)習(xí)那些遺落在民間的舞蹈,讓這些在歲月長河中蒙塵的舞蹈“寶藏”重新綻放光芒。
當(dāng)有人問起戴愛蓮回國原因,她回答:“因為我是中國人?!痹凇洞鲪凵彙范灰粓龅牡箶r空里,年近九旬、躺在病床上的戴愛蓮舉起右手,面向黨旗宣誓:“我志愿加入中國共產(chǎn)黨……”,這一幕和尾聲莊嚴(yán)宣誓的“入黨”時刻的述說交相呼應(yīng),相映生輝。其實,真實生活里的戴愛蓮在宣誓后,再度回憶起自己的青年時代,她動情地說:“當(dāng)我還在國外的時候,就受到共產(chǎn)黨的影響,那時我就知道,中國唯一的希望就是中國共產(chǎn)黨,我很幸運地看到祖國繁榮的今天!”
責(zé)任編輯:謝宛霏
李釗 來源:中國青年報
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