西安話劇院排演的現實題材話劇《長安第二碗》，由陳彥和陳夢梵編劇、查明哲和翟衛(wèi)國導演。該劇通過西安城墻下老秦一家40年來的變化，小中見大，展現了中國社會改革開放的時代變遷，具有鮮明的時代感和地域文化特色。

　　老秦一家的生活曾經十分艱辛，生活的重擔讓他們幾乎喘不過氣來。改革開放的春風給這家人帶來擺脫貧困的機會。他們找出祖上傳下來的泡饃館招牌，開了一家小食店，經過多年辛苦打拼、誠實經營，終于過上了不錯的生活，但新的變化和煩惱接踵而至。書寫不斷變化的人的精神世界與情感發(fā)展，也是這部劇的一大特點。

　　象征寫意手法的運用，是該劇創(chuàng)作特點。無論是“光榮人家”的門楣、長安108坊的燈火，還是熱氣騰騰的大鍋、終被砸破的水缸……它們既是日常物象，也是耐人尋味的戲劇意象。劇中獨具匠心地安排了“串場”人物——帶著兩個孩子的女人。第一幕，女人帶著孩子到老秦家討要一碗熱水，得到的卻是一碗肉湯。孩子慢慢長大、獲得事業(yè)成功，她也從每次要一碗葫蘆頭三人分食，變成要兩碗、三碗，再到坐著輪椅來店里用餐。這一家三口的變化富有象征意味，是社會進步與發(fā)展為個體生活帶來改變的表現。

　　這一點在劇中更直觀的表現，就是飯店里餐桌不斷加大、樓層不斷加高，它像老樹的年輪，刻畫了時代發(fā)展的軌跡。時代變化也反映在人們的著裝上。大幕拉開時，孩子們穿著邋里邋遢的“尿素褲”。老秦一家分房時，兒女們聚集一堂，個個衣著光鮮，裝扮時尚。

　　《長安第二碗》不是順向地、直白地表現從貧困到富裕的生活，而是重點表現普通人的悲喜。此劇有機融合了富有特色的戲曲元素和流行音樂，將大時代的發(fā)展和人們生活狀況的好轉表現得真實自然，讓觀眾產生代入感，也讓這個發(fā)生在西安的百姓故事，散發(fā)出鮮明的地域文化特色。

　　劇作將故事發(fā)生的場景泡饃小店安置在秦腔劇團的隔壁，隨著情節(jié)的推進和人物情感的變化，加進了一系列的秦腔演唱片段，傳統(tǒng)的秦腔藝術與話劇情境具有了互文關系和復調對位。比如表現劇中燕妮愛慕唱秦腔的男主演時，出現了“穆桂英放眼群峰”；老秦為親情的疏遠與隔膜感到痛苦時，出現了“旌旗招展雪花飄”……秦腔激越高亢、沉郁悲壯，提純了戲劇的韻味，豐富了話劇表現手法。

　?。ㄗ髡撸核螌氄?，為中國藝術研究院話劇研究所所長）