作者：宋說

　　隨著劇情的推進(jìn)，《人世間》中任性自私的周蓉身上開始有了家庭的煙火氣，無私善良的鄭娟也有了幫不幫朋友一把的人性糾結(jié)，還有春燕、于虹等人的友誼面臨著“金錢的誘惑”。

　　劇中眾多女性角色，在缺憾設(shè)計(jì)中展現(xiàn)了人物形象飽滿的一面。在觀眾看來，這些人仿佛不是什么影視形象，就是身邊的某個(gè)舊相識(shí)。而這些人物的悲歡離合，構(gòu)成了我們所熟悉的、真切的生活。

　　生活立場差異　帶來穿透人心的演繹

　　《人世間》播出至今，除了雷佳音飾演的周秉昆讓觀眾哭“麻”了，劇中的幾位女性角色也屢次登上熱搜，以人間真實(shí)的魅力觸動(dòng)人心。劇中，外表溫柔、內(nèi)心強(qiáng)大的鄭娟，是無數(shù)觀眾心中的白月光。前期劇情中，鄭娟在周家任勞任怨，對丈夫周秉昆的支持沒有二話，梁曉聲在原著中描述鄭娟時(shí)用了一句話：“有一類女性是上帝差遣到民間的天使，到了哪戶人家，那戶人家就會(huì)蓬蓽生輝?！?/p>

　　從家庭和夫妻關(guān)系來說，鄭娟是中國大部分平凡女性的縮影，是“所有男性都?jí)裘乱郧蟮馁t妻良母”，但這位女性形象也有不完美的地方。在近日更新的劇集中，光字片改造拆遷，所有人都期待著分房。此時(shí)好朋友于虹開口跟鄭娟要太平胡同的那間小房子，面對打感情牌的朋友和房子拆遷帶來的這筆巨款，鄭娟為難了，半夜躲在被窩里哭泣。

　　最終，鄭娟還是把房子過戶給了于虹，《人世間》劇情漸入尾聲，鄭娟好像內(nèi)心一直沒有絲毫為自己打算的想法，不停地忽略自己的感受。但從細(xì)微處能發(fā)現(xiàn)，她其實(shí)也有作為獨(dú)立個(gè)體的遺憾。她靠自己的能力賺了一筆錢，高興地說，“花自己賺的錢真痛快”，流露出她內(nèi)心深處對獨(dú)立的向往。

　　于虹張口要房的劇情讓觀眾感到一絲氣憤，但這個(gè)女性形象一開始并不是如此“不講分寸”，在趕超和于虹借住在那間小屋的幾十年里，于虹兩口子也隔三岔五給鄭娟房租，當(dāng)周秉昆坐牢時(shí)，出力最多的也是于虹一家，給鄭娟做小推車，有重活也是熱心幫忙。

　　最遭“恨”的周蓉也是如此，她是獨(dú)立的知識(shí)女性，做事“自私”，還要保持著自己的精神純潔，但在和馮化成離婚后，她也做出了改變。她給周秉昆6萬元支持他創(chuàng)業(yè)，為了丈夫蔡曉光籌資拍戲?qū)W會(huì)了利益交換，用蔡曉光的話說，真是“海參女神下凡了”。還有周秉義的妻子郝冬梅，她事業(yè)有成，但因?yàn)閷彝嘏哂猩钌畹目释斐呻x婚危機(jī)，春燕從開始對朋友兩肋插刀，到為了一套房變得自私自利，被生活磨平了善良……劇中的女性形象和背景從現(xiàn)實(shí)中汲取，展現(xiàn)的多位女性角色好像都不夠完美，但體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)的照應(yīng)。

　　從“不完美”的塑造中　展現(xiàn)生活的真實(shí)感

　　除了《人世間》中對女性角色的細(xì)致描摹，很多現(xiàn)實(shí)題材的年代大劇中，無論是配角還是主角，女性角色的塑造都給觀眾留下過深刻的印象。比如《山海情》中的李水花，身上散發(fā)著剛?cè)岵?jì)的女性力量，承載著純樸的村姑成長為一個(gè)有自己事業(yè)的獨(dú)立女性，身上充滿女性新生的活力與希望，20歲的年輕媽媽秀兒則在家庭中“沖鋒陷陣”……這三位女性的內(nèi)心世界和成長經(jīng)歷都不夠完美。

　　女性角色在“不完美”的設(shè)定中，展露出來的真實(shí)生命力，對觀眾的吸引是巨大的。近日熱播的懸疑劇《江照黎明》對女性角色的塑造，話題度就超過了懸疑本身。劇中馬思純飾演的李曉楠是一位努力工作只求安穩(wěn)的普通女性，白天在房產(chǎn)中介工作，晚上在夜市擺攤炒菜做飯。形象上，李曉楠發(fā)型簡單，衣著樸實(shí)，就像是我們身邊常見的女性。生活細(xì)節(jié)上，這個(gè)角色隱忍堅(jiān)強(qiáng)，有收攤后拖著沉重的板車一步步前行的“剛”，也有對待身邊人溫暖的“柔”，而在經(jīng)歷丈夫多番暴力行為之后，也能奮起反抗，萌生出刺激丈夫?qū)ψ约簩?shí)施謀殺的“腹黑”，雖然有人性掙扎的爭議，但救贖自我的女性力量在“不完美”中被精準(zhǔn)傳遞。

　　觀眾希望在女性角色里看到自己的影子，找到認(rèn)同感或代入感，《江照黎明》就提供了這種“親切”，該劇雖然是懸疑題材，但李曉楠并不是單純?yōu)榱朔?wù)于懸疑情節(jié)而打造的女性角色，她身上濃郁的母性和對簡單幸福的追求，就像是觀眾身邊的某個(gè)普通女性。

　　無論是懸疑題材，還是歷史大劇，不少女性角色在播出后成為劇集的“話題王”，但在專業(yè)聚焦女性題材的劇集中，反而講不好女性故事了。多數(shù)作品對女性形象的塑造變化僅停留在對其職業(yè)、身份等表象的描寫上。《下一站是幸?！贰锻昝狸P(guān)系》《安家》等作品描述了職業(yè)女性的事業(yè)，《危險(xiǎn)的她》《不完美的她》將女性與家庭關(guān)系和矛盾呈現(xiàn)在觀眾眼前，但部分劇集只聚焦女性的各種焦慮和困境，對于成長過程的側(cè)寫很懸浮。角色的認(rèn)知轉(zhuǎn)變、情感更迭粗糙地用物質(zhì)作為推動(dòng)，呈現(xiàn)出人物的無力與蒼白。

　　“她”力量已經(jīng)崛起，對于熒屏上的女性形象，觀眾并不期待過于光輝，像是未婚打工人、家庭事業(yè)兼顧的全職媽媽、相親結(jié)婚后沒有自我的普通女孩，都是足以打動(dòng)觀眾的女性角色。觀眾也希望角色能更“不完美”一些，不僅要戳中女性當(dāng)下多重的生存痛點(diǎn)，更要細(xì)細(xì)描摹出女性在挫折中的心態(tài)變化，展現(xiàn)女性在苦難中依舊能開花的那種堅(jiān)韌。（宋說）