唐湜先生(1920—2005)是馳騁詩壇的九葉派詩人、聲名遠(yuǎn)播的文藝?yán)碚摷?，但很少有人知道他也是一位翻譯家。這兩年，我在牽頭編輯《唐湜全集》的過程中，收集到他的大部分譯作，也領(lǐng)略了他在翻譯上的出眾才情。

　　唐湜出身于溫州市區(qū)一個(gè)富裕的地主家庭。1937年，他入讀省立寧波中學(xué)高中部，開始大量接觸文學(xué)作品，重點(diǎn)接觸外國(guó)作家如普希金(普式庚)、狄更斯的作品，寫下了一百多行的長(zhǎng)詩《普式庚頌》和一篇關(guān)于狄更斯的評(píng)論，在?？秾幹袑W(xué)生》發(fā)表，從此開啟了他的創(chuàng)作生涯。

　　1943年秋天，唐湜入讀溫州附近龍泉山中的浙江大學(xué)浙東分校外文系，攻讀英語。正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，學(xué)校師生克服重重困難，讓教學(xué)得以正常開展。在外文系代主任戚叔含的指導(dǎo)下，唐湜閱讀了卞之琳、馮至、梁宗岱、戴望舒的譯詩，又閱讀了英國(guó)作家伍爾芙的《波浪》和艾略特的《荒原》《四個(gè)四重奏》等作品。學(xué)校附近有一條溪流，唐湜經(jīng)常躺在溪邊金黃色的小草花間，閱讀莎士比亞、雪萊、濟(jì)慈、彌爾頓、拜倫的詩作。他對(duì)《西窗集》中奧地利現(xiàn)代派詩人里爾克的散文詩《軍旗手的愛與死之歌》特別傾心，對(duì)格律嚴(yán)謹(jǐn)、音韻優(yōu)美的十四行詩更是愛不釋手。

　　在龍泉山中的幾年里，唐湜深受歐美現(xiàn)代詩作與詩論的熏陶，也汲取了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的營(yíng)養(yǎng)。1945年夏天，唐湜讀完了《阿左林小集》，感到十分驚羨，在一個(gè)夏夜里，他就著桐油燈的煙霧，寫出了評(píng)論《阿左林的書》。

　　1945年抗戰(zhàn)勝利后，11月浙大浙東分校遷回杭州，新婚不久的唐湜告別妻子，前往杭州學(xué)習(xí)。1946年春，唐湜到上海暨南大學(xué)借讀，他懷著對(duì)文學(xué)的滿腔熱情，創(chuàng)作了許多詩歌、散文和評(píng)論，結(jié)識(shí)了李健吾、胡風(fēng)、臧克家等在當(dāng)時(shí)活躍文壇的作家，以及后來被同稱為“九葉詩人”的陳敬容、曹辛之、唐祈等詩人。不久，唐湜回杭州浙大繼續(xù)學(xué)業(yè)。1947年，唐湜翻譯了艾略特的組詩《四個(gè)四重奏》的第一首《燃燒的諾頓》。

　　1948年大學(xué)畢業(yè)后，唐湜到江蘇昆山陸家中學(xué)任教，期間翻譯了泰戈?duì)柕膭”尽吨t屈拉》，在《東南日?qǐng)?bào)》的“江風(fēng)”欄目連載，文辭自然舒暢，受到讀者好評(píng)。不久，唐湜回家鄉(xiāng)任教于溫州師范學(xué)校。1951年夏秋之交，唐湜收到巴金來信邀請(qǐng)他去上海文協(xié)工作，于是他再次來到上海，與周煦良等一起在上海文協(xié)外國(guó)文學(xué)組翻譯蘇聯(lián)短篇小說，集體翻譯并出版了《蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說集》，他的個(gè)人譯作《坡道克之歌》(安東諾夫作)由文化工作社于同年出版。巴金、李健吾還介紹唐湜參加中華全國(guó)文學(xué)文藝工作者協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱全國(guó)文協(xié))。剛過而立之年的唐湜滿身勃勃的朝氣，他的翻譯也漸漸走向成熟。

　　為了翻譯，唐湜用大量的時(shí)間閱讀一般作家、翻譯家甚少留意的外國(guó)古典文學(xué)，鉆研言深義奧的學(xué)問，也因此對(duì)古希臘神話故事駕輕就熟，編寫了一部《希臘故事集》。1954年2月，唐湜進(jìn)入北京的《戲劇報(bào)》社工作，擔(dān)任編輯兼記者，但仍然沒有放下翻譯的筆。工作之余，他寫了一組關(guān)于莎士比亞的研究文章，匯編成《莎士比亞在中國(guó)》一書；翻譯了多部泰戈?duì)柕脑妱?，也整理成了一本書。可是，兩部書稿在出版社即將交付印刷之時(shí)，卻因他受到“胡風(fēng)集團(tuán)”案件的牽連而中止出版。

　　此次風(fēng)暴過后不久，唐湜翻譯了《彌爾頓抒情詩卷》，這些譯詩后來有一部分在《詩刊》等發(fā)表。1958年，他購得一本英、德兩種文字對(duì)照版的《里爾克詩選》，正在進(jìn)行翻譯時(shí)，他被劃為“右派”。同年6月，被遣送到東北興凱湖農(nóng)場(chǎng)。1961年夏秋之交，唐湜回到溫州。之后，他開始翻譯《莎士比亞十四行詩》，這是一個(gè)較大的工程。唐湜已經(jīng)熟讀或翻譯過彌爾頓、雪萊、濟(jì)慈以及現(xiàn)代詩人里爾克、瓦雷里、奧登的十四行詩與各種變體，他把翻譯《莎士比亞十四行詩》作為自己一次情感的旅行。之后，唐湜又致力于翻譯莎士比亞的經(jīng)典劇作，首先著手的是喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》。

　　1965年春，四位溫州青年敲開了唐湜的家門，要求跟他學(xué)習(xí)翻譯，他也正需要帶幾個(gè)學(xué)生以學(xué)費(fèi)添補(bǔ)家用，就爽快地答應(yīng)了。這四位青年是沈克成、徐葆萱、曹學(xué)新、金依諾，他們?cè)揪褪菗从?，都有英語基礎(chǔ)，也從此開始了與唐湜的交誼。在唐湜家里，師生五人面對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》，一句一句地讀，一行一行地討論。

　　大約用了半年時(shí)間，唐湜與沈克成細(xì)磨精琢，各自完成了《仲夏夜之夢(mèng)》的翻譯。接著，唐湜選擇了莎士比亞四大悲劇之一的《麥克佩斯》。唐湜的翻譯既能忠實(shí)于原作，又有自己獨(dú)有的創(chuàng)作，他力求以相應(yīng)的北京方言、諧語來表達(dá)原作意思，特別注重舞臺(tái)效果，讓詩與戲精彩結(jié)合，便于演出。他的譯作中還有種種分條注釋和詳盡的札記，用以分析歷史背景、故事演變、主題思想和人物性格等，為讀者答疑解惑。

　　1966年初夏，《麥克佩斯》翻譯收尾，唐湜與四個(gè)學(xué)生準(zhǔn)備向第三個(gè)莎劇《羅密歐與朱麗葉》“進(jìn)攻”。然而，“文革”的到來打亂了他們的計(jì)劃。之后，唐湜在苦難中，完成了《羅密歐與朱麗葉》和《暴風(fēng)雨》的翻譯。

　　唐湜獲得平反后，恢復(fù)公職，被安排在溫州市文化局工作，于是他抽時(shí)間重新整理莎劇譯稿。1980年，他把莎劇譯作的札記改寫成論文《論〈仲夏夜的夢(mèng)〉》《論〈麥克佩斯〉》《論〈羅密歐與朱麗葉〉》等，發(fā)表在《戲劇藝術(shù)》等刊物上。1982年，《試論黑格爾的悲劇論》發(fā)表在《文藝論叢》上。此后幾年，他把精力集中在詩歌、評(píng)論的創(chuàng)作、發(fā)表與結(jié)集出版上。直到2001年，《仲夏夜之夢(mèng)》翻譯定稿，他寄給了中國(guó)戲劇出版社。令人嘆息的是，此時(shí)唐湜已風(fēng)燭殘年，顧不上出版事宜了。2005年1月28日，唐湜病逝。

　　2018年，溫州市文聯(lián)計(jì)劃整理出版《唐湜全集》。由于唐湜一生坎坷，歷經(jīng)劫難，他已發(fā)表的譯作散落在浩瀚的報(bào)刊和書籍中，漸被淡忘；他的一些譯稿被抄走燒毀，剩余的譯稿在他晚年和去世后，幾乎無人理會(huì)。經(jīng)過這幾年的努力，我們基本收齊他1958年之前的譯作，而《溫莎的風(fēng)流娘兒們》和《莎士比亞十四行詩》兩部譯稿不見蹤影，《暴風(fēng)雨》和《里爾克詩選》缺少了三分之二。

　　九葉派詩人大都受過外國(guó)詩歌很深的影響，擅長(zhǎng)翻譯，他們的譯著在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有著舉足輕重的作用，如穆旦、陳敬容、鄭敏、袁可嘉等，唐湜也一樣，他的譯著在九葉派詩人中毫不遜色，是中國(guó)翻譯史上濃墨重彩的一筆。希望有讀者朋友能提供我提到那些遺失的唐湜譯作的線索，讓譯稿失而復(fù)得，匯聚到一起，使《唐湜全集》里的“翻譯卷”更完整，更全面。

　　曹凌云