圖為阿旺晉美（右）和扎西（左）在尋找礦植物顏料。

圖為扎西（右一）和同事在拉薩制作礦植物顏料。

圖為礦植物顏料和來源的礦石。

圖為制作極其復(fù)雜的唐卡顏料之一——藏青色。

圖為阿旺晉美（右）和扎西（左）在一起探討下一步通過數(shù)字化傳承和研發(fā)礦植物顏料的工作。

圖為阿旺晉美（右）向觀展人介紹西藏傳統(tǒng)礦植物顏料。

　　圖為2022全球數(shù)字經(jīng)濟(jì)大會(huì)拉薩峰會(huì)數(shù)字文旅分會(huì)精品唐卡展會(huì)上，阿旺晉美（左）向年輕的唐卡學(xué)徒們介紹唐卡和顏料。

圖為2022全球數(shù)字經(jīng)濟(jì)大會(huì)拉薩峰會(huì)數(shù)字文旅分會(huì)上非遺項(xiàng)目活態(tài)展示區(qū)的礦植物顏料。

　　在漫長的繪畫歷史長河中，使用礦植物顏料繪就的唐卡是世間奇特的美學(xué)存在。它的色澤歷經(jīng)千百年依然鮮艷如新，山石質(zhì)樸的藝術(shù)氣息不時(shí)從畫作中散逸而出，令觀賞者為之驚嘆。此后漫長的歲月中，唐卡礦植物顏料復(fù)雜的制作技藝一度斷層，匠人不再采挖，藝人不再制作，在上個(gè)世紀(jì)60年代瀕臨失傳。

　　阿旺晉美，1957年出生于拉薩。中學(xué)時(shí)就酷愛美術(shù)的阿旺晉美對這些古畫的顏色特別癡迷，那時(shí)的他并不知道隨著礦植物顏料制作的老藝人逐漸凋零，這門技藝在上個(gè)世紀(jì)初期開始瀕臨失傳，只能在史料中找到零星的記載。

　　新中國恢復(fù)高考后，阿旺晉美作為改革開放首批大學(xué)生進(jìn)入西藏大學(xué)學(xué)習(xí)，從物理系轉(zhuǎn)到了音體美系，正式開啟了他的“美學(xué)之路”。畢業(yè)留校任教數(shù)年后，阿旺晉美從丹巴繞旦老師口中得知唐卡繪畫所需的礦植物顏料制作技藝已經(jīng)失傳近五十載，他的心宛若撞鐘般回想起那些歷經(jīng)千百年仍舊鮮艷的古寺唐卡壁畫。隨后，阿旺晉美與丹巴繞旦老師做了一個(gè)大膽的決定，也正是這個(gè)決定，阿旺晉美走上了這條為之交付一生的“彩色之路”。

　　接下來，讓我們一起走進(jìn)西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、非遺藏傳礦植物顏料制作工藝國家級代表性傳承人阿旺晉美的“彩色世界”，領(lǐng)略師徒三代人的傳承故事。

　　（一）與顏色結(jié)緣

　　家住大昭寺對面班覺熱丹大院的阿旺晉美，從小就有機(jī)緣看到大昭寺諸多珍貴的古老壁畫，那些采用礦植物顏料繪就的色澤，歷經(jīng)千百年后依舊鮮艷如新，它們宛若春天的莊稼人，在阿旺晉美心底最深處播下了一顆“美學(xué)種子”。

　　阿旺晉美從小就喜歡美術(shù)，從西藏大學(xué)音體美系畢業(yè)后，阿旺晉美留校任教，并先后到天津美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修國畫。彼時(shí)，西藏會(huì)制作唐卡顏料的老前輩相繼離世，傳統(tǒng)顏料在市場上已近乎枯竭，礦物質(zhì)顏料制作技法漸漸被人遺忘，這門古老的技法失傳近五十載。

　　失去了傳統(tǒng)顏料意味著唐卡畫作也失去了持久的生命力。在亦師亦友的丹巴繞旦和阿旺晉美二人推動(dòng)下，西藏大學(xué)專門成立了由丹巴繞旦、阿旺晉美等4位專家學(xué)者組成的藏傳礦植物顏料制作工藝研究小組，試圖挽救這門瀕臨失傳的技藝。

　　（二）尋找失傳的顏色

　　過去，傳統(tǒng)的藏青、藏綠原料，產(chǎn)自尼木地區(qū)；朱砂一類的紅顏色出自山南、日喀則一帶；雄黃、雌黃等黃色原料產(chǎn)自昌都；白色則來自拉薩當(dāng)雄的羊八井、日喀則的仁布……

　　1996年，為獲取真實(shí)的礦物質(zhì)顏料石、記錄民間傳統(tǒng)制作技藝，丹巴繞旦、阿旺晉美等4人揣著僅有的2000元科研經(jīng)費(fèi)，翻山越嶺尋遍西藏各地，尋找掌握這項(xiàng)技藝的民間老藝人，詳細(xì)記錄怎么從礦點(diǎn)采集處理礦石、加工、去除雜質(zhì)等，進(jìn)行了無數(shù)次實(shí)驗(yàn)。

　　這條尋找“顏色”的路雖然艱難，但每次看到那些色彩鮮艷的礦石，阿旺晉美的內(nèi)心總能平靜下來，“這就是我們的初心，讓畫師用上真正的天然色彩，讓唐卡繪畫繼續(xù)傳承下去?！?/p>

　　1998年，該研究小組順利結(jié)項(xiàng)，成功研制出比原來顏料色澤更優(yōu)質(zhì)、更耐用的藏青、綠、朱砂等12種礦植物顏料，搶救拓展出16種顏料，總結(jié)出從原料采集、粉碎、漂洗、研磨、分離到篩選的主要工序，并對傳統(tǒng)器具做出了改進(jìn)。1999年5月，該項(xiàng)目完成驗(yàn)收。

　　（三）創(chuàng)造唐卡色譜

　　藏傳礦植物顏料制作工藝研究小組結(jié)項(xiàng)后，阿旺晉美向西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院申請了一間小小的工作室，希望研制出更多的顏色，豐富唐卡礦植物顏料的色彩，滿足唐卡畫師的創(chuàng)作需要。經(jīng)過不懈努力，時(shí)至今日，藏傳天然礦植物顏料從12種增加到45種，逐漸形成了藏傳藝術(shù)價(jià)值極高的唐卡色譜。

　　2017年3月，在北京大學(xué)文化資源研究中心、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推廣中心的推動(dòng)下，丹巴繞旦、格桑次旦、顏登澤仁、希熱布、娘本、更登達(dá)吉、夏吾角、西合道、羅布斯達(dá)共九位唐卡大師和顏料大師阿旺晉美共同創(chuàng)作了主題作品《十明圖》唐卡。《十明圖》的礦植物顏料總把關(guān)人正是阿旺晉美。中央美術(shù)學(xué)院教授蔣菜蘋在《中國重彩畫集》一書中明確表示，阿旺晉美及其弟子研制出的石色均是優(yōu)質(zhì)顏料，不但色澤優(yōu)美，而且色質(zhì)穩(wěn)定。

　　在多方努力下，藏傳礦植物顏料制作技藝如今已獲國家專利，并被列入國家級“非遺”名錄。當(dāng)問及是否擔(dān)心唐卡色譜會(huì)失傳時(shí)，阿旺晉美告訴記者：“培養(yǎng)技藝傳承人，就不怕這門技藝在自己手里斷代?！卑⑼鷷x美所說的傳承人，便是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藏族傳統(tǒng)礦植物顏料制作工藝自治區(qū)級傳承人扎西。

　　三十多年來，從丹巴繞旦，到阿旺晉美，再到扎西，三代人致力于礦植物顏料的傳承與豐富，如今不僅培養(yǎng)了像扎西這樣全面掌握礦植物顏料制作技藝的佼佼者，也培養(yǎng)了一批能夠繼續(xù)傳承這一技藝的后來者。

　　令人欣慰的是，今年的7月28日，在西藏唐卡藝術(shù)博物館開幕的2022全球數(shù)字經(jīng)濟(jì)大會(huì)拉薩峰會(huì)數(shù)字文旅分會(huì)，吸引了大量非遺傳承人、非遺項(xiàng)目從業(yè)者、唐卡畫師、唐卡從業(yè)者、文創(chuàng)品創(chuàng)作者、民族特色文化愛好者、旅游達(dá)人、以及抖音達(dá)人前來參與體驗(yàn)。其中，非遺項(xiàng)目活態(tài)展示區(qū)的藏傳天然礦植物顏料受到了眾多游客和唐卡畫師的點(diǎn)贊。

　　“只要有足夠的時(shí)間和精力，我會(huì)研制出更多、更好的色彩。”如今，阿旺晉美雖已退休，但他還將繼續(xù)從事唐卡顏料相關(guān)工作。