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        相聲演員“學(xué)唱”他人作品侵權(quán)嗎 專家:加強(qiáng)版權(quán)協(xié)商避免糾紛實(shí)現(xiàn)共贏

        發(fā)布時(shí)間:2023-12-27 10:02:00來源: 法治日報(bào)

          ● 近年來,相聲行業(yè)已經(jīng)發(fā)生多起相聲演員因?yàn)楸硌菀l(fā)的著作權(quán)爭議,引起社會廣泛關(guān)注,凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突

          ● 因相聲表演引起的著作權(quán)爭議頻發(fā),也是與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護(hù)問題被長期忽視的結(jié)果。著作權(quán)法頒布實(shí)施以來,我國的音樂、影視、出版發(fā)行等行業(yè)形成了嚴(yán)格的著作權(quán)保護(hù)制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護(hù)制度還相對空白

          ● 相聲行業(yè)應(yīng)大力提倡原創(chuàng)作品,同時(shí)提倡作者對每一個(gè)相聲作品進(jìn)行著作權(quán)登記。相聲演員應(yīng)對法律存有敬畏之心,樹立著作權(quán)保護(hù)意識,尊重權(quán)利人的權(quán)利,堅(jiān)決杜絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵犯他人權(quán)利的行為,遵循“先授權(quán)后使用”的原則,才能減少侵權(quán)行為的發(fā)生

          本報(bào)記者 陳磊

          著名相聲表演藝術(shù)家、中國大運(yùn)河曲藝文化聯(lián)盟主席倪明今年60歲,仍然奔波在相聲表演舞臺上。

          他今年經(jīng)歷一件事情后感覺,相聲界的“慣例”需要改改了——今年2月,他表演了一個(gè)沒有署名的相聲作品,被人提出侵犯了著作權(quán),雖然這事最終以戲劇化方式結(jié)束,但還是帶給他不小的觸動(dòng)。

          《法治日報(bào)》記者根據(jù)公開信息梳理發(fā)現(xiàn),近年來,相聲行業(yè)已經(jīng)發(fā)生多起相聲演員因?yàn)楸硌菀l(fā)的著作權(quán)爭議,引起社會廣泛關(guān)注。

          受訪專家認(rèn)為,相關(guān)事件的發(fā)生凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突。隨著著作權(quán)法的頒布實(shí)施,音樂、影視等各行業(yè)形成了嚴(yán)格的著作權(quán)保護(hù)制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護(hù)制度還相對空白。特別是相聲傳統(tǒng)的表演形式“學(xué)唱”他人作品,決定了相聲表演容易引發(fā)著作權(quán)爭議。

          專家建議,著作權(quán)法以“先授權(quán)后使用”為原則,若機(jī)械地要求相聲演員在使用他人作品時(shí)履行取得權(quán)利人同意并支付報(bào)酬的義務(wù),可能導(dǎo)致相聲演員陷入大量著作權(quán)權(quán)利爭議中。同時(shí),現(xiàn)有的法律體系又不能給相聲演員提供更好的“避風(fēng)港”。在此情況下,建議相聲行業(yè)與相關(guān)版權(quán)組織協(xié)商,例如就解決相聲演員因“學(xué)唱”而產(chǎn)生的著作權(quán)保護(hù)問題達(dá)成協(xié)議,避免因“學(xué)唱”而侵犯他人著作權(quán)。

          按照行業(yè)慣例拿來表演

          引發(fā)爭議乃至法律訴訟

          倪明在舞臺上已經(jīng)說了40年相聲,尤其是與妻子組成我國相聲界的“并蒂蓮”,創(chuàng)作了《五彩繽紛》《悄悄話》等上百個(gè)相聲段子,還出版了相聲專輯。

          近幾年,隨著相聲的再度火爆,尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播手段的發(fā)達(dá),讓相聲作品的著作權(quán)問題受到大眾的關(guān)注。

          倪明今年初就遇到了這樣的事情。當(dāng)時(shí),他看到有相聲演員在某電視臺表演了一個(gè)沒有作者署名的作品,舞臺效果挺好,就按照行業(yè)慣例拿過來進(jìn)行排練。不久,某節(jié)目主辦方邀請他和同為相聲演員的兒子參加相聲演出。他覺得剛好這個(gè)作品已經(jīng)排練得比較成熟,便報(bào)名參演。

          今年2月,倪明按照慣例對作品署名“佚名”在舞臺上表演這個(gè)作品,受到觀眾好評。接著,他接到一位演員的信息,稱其是上述作品的作者。倪明第一時(shí)間表明了態(tài)度,愿意協(xié)商解決此事,如果確認(rèn)其是該作品作者,他不但會道歉,而且會將報(bào)酬送上,還將爭取讓主辦方給其發(fā)榮譽(yù)證書以作紀(jì)念等。

          此事引發(fā)相聲界關(guān)注后,倪明告訴這位演員可以走法律途徑解決這一問題,但那位演員至今沒有再聯(lián)系他。在此期間,有同行稱該作品還有其他作者,這讓倪明陷入兩難。在他看來,這也給相聲作品作者提了個(gè)醒,要想保護(hù)好自己的作品權(quán)益,必須要有充分的證據(jù)證明自己才是原作者。

          相比于倪明因?yàn)椴恢雷髡叨o作品署名“佚名”,今年6月,一家民營相聲社團(tuán)的演員在演出過程中照搬了其他相聲演員的原創(chuàng)作品,引發(fā)社會熱議。隨后,當(dāng)事人發(fā)布了道歉聲明。

          記者根據(jù)公開信息梳理發(fā)現(xiàn),近年來,更多的著作權(quán)爭議發(fā)生在相聲演員的“學(xué)唱”環(huán)節(jié)。

          據(jù)從事多年娛樂法律實(shí)務(wù)的北京市海勤律師事務(wù)所律師李士強(qiáng)介紹,“學(xué)唱”本質(zhì)上是一種模仿,即模仿“原唱”的唱詞、唱腔,在模仿過程中添加相聲藝術(shù)特有的表演手法達(dá)到喜劇效果。

          “學(xué)唱”也帶來著作權(quán)爭議。2020年,音樂人徐某公開發(fā)文稱某相聲社團(tuán)演員未經(jīng)授權(quán)演唱其歌曲。2021年,歌手馬某因某相聲演員未經(jīng)許可演唱其原創(chuàng)成名曲而提起訴訟。2022年,另一名相聲演員因未經(jīng)授權(quán)演唱他人歌曲而受到權(quán)利人發(fā)文指責(zé)……

          對此,中國人民大學(xué)法學(xué)院、知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院教授萬勇認(rèn)為,相關(guān)事件凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突。

          在李士強(qiáng)看來,因相聲表演引起的著作權(quán)爭議頻發(fā),也是與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護(hù)問題被長期忽視的結(jié)果。著作權(quán)法頒布實(shí)施以來,我國的音樂、影視、出版發(fā)行等行業(yè)形成了嚴(yán)格的著作權(quán)保護(hù)制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護(hù)制度還相對空白。

          大多數(shù)相聲表演都收費(fèi)

          不符合“合理使用”規(guī)定

          倪明從20世紀(jì)80年代開始說相聲。

          據(jù)他回憶,20世紀(jì)90年代以前沒有網(wǎng)絡(luò),相聲表演多是在劇場演出,同行之間相互學(xué)習(xí)表演他人的優(yōu)秀作品是一件很正常的事,“我們表演過別人的作品,別人也拿我們的作品去演,大家彼此之間沒有著作權(quán)紛爭之說”。

          相聲是一種現(xiàn)場舞臺表演藝術(shù),并不是每個(gè)作品適合每一個(gè)相聲演員。倪明舉例說,20世紀(jì)90年代中期,他的老師、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆有一段《真實(shí)的謊言》相聲作品,經(jīng)過實(shí)踐表演之后不是很理想,最后讓相聲演員楊議給演火了。

          他還回憶說,在當(dāng)時(shí)的相聲市場,表演的大部分節(jié)目是傳統(tǒng)作品,幾乎全國一張節(jié)目單,到東北說相聲表演《報(bào)菜名》《學(xué)方言》,到南京說相聲還是表演同樣的作品。

          近幾年,隨著相聲的火爆,尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的發(fā)達(dá),相聲界開始出現(xiàn)著作權(quán)爭議。

          在萬勇看來,其原因是,著作權(quán)法自生效至今只有30多年的時(shí)間,而相聲的歷史已有上百年,相聲剛出現(xiàn)時(shí),人們還不知知識產(chǎn)權(quán)為何物。

          李士強(qiáng)認(rèn)為,我國的著作權(quán)法律體系建立于20世紀(jì)90年代,同時(shí)期的相聲行業(yè)落入低谷,長期未能形成規(guī)?;南嗦曆莩鍪袌觯膊荒墚a(chǎn)生著作權(quán)保護(hù)的迫切需求,進(jìn)而無法形成完備的著作權(quán)保護(hù)制度。

          萬勇分析說,根據(jù)著作權(quán)法第10條的規(guī)定,作者享有17項(xiàng)權(quán)利,其中與相聲表演有關(guān)的主要是復(fù)制權(quán)、表演權(quán)、改編權(quán),當(dāng)然也會涉及署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。因此,未經(jīng)許可,在小劇場或其他表演場合演唱他人作品或使用他人創(chuàng)作的段子包袱,根據(jù)不同情形,可能會侵犯前述提及的權(quán)利類型中的一種或多種。

          萬勇說,盡管著作權(quán)法第24條規(guī)定了“合理使用”,即可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報(bào)酬的情形,但并沒有一種情形可以適用于相聲表演。與相聲表演最相關(guān)的是第24條第2款第9項(xiàng):“免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品,該表演未向公眾收取費(fèi)用,也未向表演者支付報(bào)酬,且不以營利為目的?!钡?,適用該規(guī)定的前提是免費(fèi)表演,大多數(shù)相聲表演都是收費(fèi)的,不符合此規(guī)定。

          除此之外,李士強(qiáng)發(fā)現(xiàn),相聲傳統(tǒng)的表演形式?jīng)Q定了相聲是著作權(quán)爭議的高發(fā)區(qū)。相聲自誕生以來,“學(xué)唱”就是相聲藝人的基本表演技能,許多相聲段子中含有“學(xué)唱”的內(nèi)容,更有以“學(xué)唱”為主的相聲作品,現(xiàn)行法律體系不能給相聲藝人提供更好的“避風(fēng)港”,因此,相聲表演中的“學(xué)唱”,如無歌曲權(quán)利人的許可或法定免責(zé)事由,均涉嫌侵犯他人著作權(quán)。

          “近年來,音樂作品權(quán)利人的著作權(quán)保護(hù)意識逐漸強(qiáng)化,音樂作品權(quán)利人與相聲藝人間因‘學(xué)唱’而引發(fā)的著作權(quán)爭議時(shí)有發(fā)生?!崩钍繌?qiáng)說。

          李士強(qiáng)結(jié)合娛樂法律實(shí)務(wù)經(jīng)歷還發(fā)現(xiàn),從業(yè)人員法律意識淡薄也是原因之一。近年來,權(quán)利人不斷指責(zé)相聲藝人侵權(quán),呼吁保護(hù)原創(chuàng),然而與之相對應(yīng)的是相聲藝人面對侵權(quán)指控,往往三緘其口,更有甚者,個(gè)別相聲藝人對生效法律文書仍拒不履行。

          遵循先授權(quán)后使用原則

          協(xié)商授權(quán)實(shí)現(xiàn)雙方共贏

          在接受記者采訪時(shí),倪明正在去外地表演相聲的高鐵上,他如今也收了多名徒弟,希望把相聲這種傳統(tǒng)曲藝傳承下去。

          在采訪結(jié)束時(shí),他還希望相聲行業(yè)的發(fā)展越來越規(guī)范。畢竟在相聲界,有相聲演員做得特別好,比如單口相聲演員方清平,在用別人的點(diǎn)子或語言時(shí),都會征求一下作者的意見并給予適當(dāng)?shù)母遒M(fèi)。相聲演員苗阜在表演作品《滿腹經(jīng)綸》前,跟原作者進(jìn)行了很好的溝通,不僅表演效果很好,還帶火了作者。

          倪明還提到,相聲藝術(shù)的表現(xiàn)手段和技術(shù)處理,特別是要想引起現(xiàn)場觀眾的共鳴,必須要運(yùn)用好當(dāng)下流行的一些元素,包括歌星和戲曲演員的作品,同時(shí)還要展示自己獨(dú)有的天賦,所以模仿惟妙惟肖,甚至超越本人,這是自有相聲以來很多成名演員的不二法寶。如果說把相聲演員模仿這一功夫去掉,那相聲演員就成了一個(gè)“殘疾人”。

          “為促進(jìn)相聲市場的繁榮,保護(hù)著作權(quán)人的法定權(quán)益,與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護(hù)問題應(yīng)當(dāng)引起社會足夠的重視?!崩钍繌?qiáng)呼吁。

          他建議,相聲的發(fā)展離不開原創(chuàng),頻發(fā)的著作權(quán)權(quán)利爭議,不僅是對權(quán)利人權(quán)利的損害,也必將影響相聲行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。相聲行業(yè)應(yīng)大力提倡原創(chuàng)作品。同時(shí),提倡作者對每一個(gè)相聲作品進(jìn)行著作權(quán)登記。著作權(quán)登記既是權(quán)利聲明又能有效避免作品權(quán)屬不明、權(quán)利人無法聯(lián)系等情況發(fā)生,是避免著作權(quán)爭議的有效方式。

          他還認(rèn)為,相聲演員應(yīng)對法律存有敬畏之心,樹立著作權(quán)保護(hù)意識,尊重權(quán)利人的權(quán)利,堅(jiān)決杜絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵犯他人權(quán)利的行為,遵循“先授權(quán)后使用”的原則,才能減少侵權(quán)行為的發(fā)生。

          “著作權(quán)法以‘先授權(quán)后使用’為原則,如機(jī)械地要求相聲演員在使用他人作品時(shí)履行取得權(quán)利人同意并支付報(bào)酬的義務(wù),會導(dǎo)致相聲演員陷入大量著作權(quán)權(quán)利爭議中。同時(shí),現(xiàn)有的法律體系又不能給相聲演員提供更好的‘避風(fēng)港’。在此情況下,建議相聲行業(yè)與相關(guān)版權(quán)組織協(xié)商,例如就解決相聲演員因‘學(xué)唱’而產(chǎn)生的著作權(quán)保護(hù)問題達(dá)成協(xié)議,避免因‘學(xué)唱’而侵犯他人著作權(quán)?!崩钍繌?qiáng)說。

          萬勇認(rèn)為,相聲基于其表現(xiàn)形式以及演出習(xí)慣,應(yīng)當(dāng)尊重原作者財(cái)產(chǎn)權(quán),方式可以是直接獲得權(quán)利人的許可,也可以通過著作權(quán)集體管理組織獲得許可。此外,從某種意義上說,由于相聲的表演形式與歌曲或段子不同,尤其是與歌曲不同,二者不會發(fā)生競爭關(guān)系。

          因此,萬勇的建議是,當(dāng)下,知識產(chǎn)權(quán)制度已經(jīng)成為現(xiàn)代文明的典范,也是我國的重要法律制度,應(yīng)當(dāng)在法治軌道上發(fā)展包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)、民間文化。不要人為把相聲演員與作者之間的矛盾與沖突擴(kuò)大化。相聲演員或組織者還是要在尊重知識產(chǎn)權(quán)的基礎(chǔ)上,與作者協(xié)商、溝通,獲得許可,從而實(shí)現(xiàn)雙贏:一方面尊重作者知識產(chǎn)權(quán),另一方面也讓作者充分認(rèn)知通過相聲的表演,可以進(jìn)一步擴(kuò)大其歌曲或段子的知名度,未來可以獲得更大的收益,從而讓作者愿意低價(jià)甚至免費(fèi)給予相聲表演許可。

          中國社科院知識產(chǎn)權(quán)中心研究員周林認(rèn)為,賦予創(chuàng)作者著作權(quán),既是要鼓勵(lì)創(chuàng)作,也是要鼓勵(lì)傳播和使用,在這個(gè)意義上說,著作權(quán)不僅僅是作者之權(quán)。凡是把著作權(quán)機(jī)械地理解為作者之權(quán)的觀點(diǎn)都不對。因?yàn)檫@種觀點(diǎn)沒有完整、準(zhǔn)確地理解著作權(quán)立法精神和總體目標(biāo)。

          “著作權(quán)制度中包括對作品的合理使用,即在某些符合法律規(guī)定的情形下,使用他人作品,可以不經(jīng)作者許可,不向其支付報(bào)酬。為什么要規(guī)定‘合理使用’?其中有多種考慮。其中一種考慮是,任何一件新作品都是在前人智力勞動(dòng)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,所以要允許他人適當(dāng)使用他人作品。什么叫‘適當(dāng)’?這需要個(gè)案分析,一是使用量要適當(dāng),二是不能對作者的市場造成影響,即不能進(jìn)入原本由作者享有權(quán)利的市場?!敝芰纸忉屨f。

          在周林看來,相聲市場與音樂市場分屬不同的市場,不具有競爭性,特別是相聲作為貼近老百姓的通俗藝術(shù),相聲演員如果適量地、幽默地、善意地使用音樂作品,應(yīng)該是合理的。在有些國家的立法和司法實(shí)踐中,把那些類似相聲的表演稱作“滑稽模仿”,而將其歸屬于著作權(quán)合理使用范疇。因此,對相聲演員未經(jīng)許可“學(xué)唱”他人音樂作品,一律禁止,或者說一概不侵權(quán),這兩種極端看法都是不對的。需要針對個(gè)案做具體分析。實(shí)際上,相聲演員“學(xué)唱”音樂作品,非但沒有影響音樂作品市場,反而促進(jìn)了音樂作品傳播。藝術(shù)家之間應(yīng)當(dāng)相互尊重,相互理解,善用自己獨(dú)特的智慧和幽默,以滿足娛樂市場中公眾不同的欣賞口味。

        (責(zé)編:李雨潼)

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