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        觀眾在“進(jìn)化”,影視劇主創(chuàng)跟上了嗎

        發(fā)布時間:2023-04-25 10:08:00來源: 光明網(wǎng)

          黃啟哲

          《歡樂頌4》評分走低幾乎是毫無意外的,該劇唯一能激起討論的話題是:口碑收視持續(xù)下跌,為什么還要拍、還要播?!答案透露著無奈——因?yàn)榈谌⑺?、五部是一起拍的。而這意味著,待到第五部播出時,這個昔日的爆款I(lǐng)P恐怕還會經(jīng)歷一次“挨罵”。短短七年時間,一個影視IP到底為何走到這一步?與其說是主創(chuàng)急于“圈錢”匆忙應(yīng)付,倒不如說是對觀眾審美提升速度的“低估”——觀眾在“進(jìn)化”,影視劇主創(chuàng)跟上了嗎?

          回頭看,《歡樂頌》IP的“橫空出世”,及其后來的“由盛轉(zhuǎn)衰”都有跡可循。2006年的電視劇市場,無腦的“甜寵劇”盛行、水時長的“婆媽劇”尚未偃旗息鼓。告別了千禧年的《粉紅女郎》,都市年輕女性群像戲成為市場稀缺品。生活品質(zhì)與文化審美不斷豐富的當(dāng)下,當(dāng)代年輕人、尤其是女性觀眾,期待影視主創(chuàng)能夠真正關(guān)注都市白領(lǐng)女性所思所想與情感生活?;谶@樣的背景,《歡樂頌》可謂生逢其時。劇中,五位都市女性出身家庭不同、性格職業(yè)迥異,因合租而走到一起,由此展開女性互助的美好故事。而《歡樂頌》引爆輿論的另一大因素,是其穩(wěn)穩(wěn)踩準(zhǔn)了彼時社會輿論關(guān)注的各類情感生活熱點(diǎn)。不管是樊勝美引發(fā)的原生家庭“重男輕女”問題,還是邱瑩瑩所代表的留在大城市打拼的“小鎮(zhèn)姑娘”,她們面臨的困惑與焦慮,或多或少能夠讓現(xiàn)實(shí)生活中的年輕人找到投射與共鳴,也成就了《歡樂頌》的“熱搜體質(zhì)”——幾乎每播一集,劇中人物境遇都要上一次熱搜,引發(fā)大眾討論。

          不過,踩準(zhǔn)社會熱點(diǎn)所帶來的流量狂歡,遮蔽了劇集在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)、思想深度與人物塑造上等方面的“先天不足”。當(dāng)追劇“上頭”的觀眾冷靜下來,禁不住發(fā)問:女總裁、富家女怎么會跟職場新人同住一個小區(qū)?由此可見,當(dāng)最基礎(chǔ)的戲劇設(shè)定也是“空中樓閣”,更不用說建立于此的故事線索與人物關(guān)系推進(jìn),也就都成了“無根之萍”。遺憾的是,后續(xù)孵化IP的過程中,主創(chuàng)并未補(bǔ)足這些短板,甚至一口氣連拍三部。這樣一來,成本是節(jié)約了、演員陣容是穩(wěn)住了,可原本“緊跟社會熱點(diǎn)”的內(nèi)容優(yōu)勢卻被犧牲掉了。新“五美”嘗試延續(xù)前兩部的“人設(shè)”,可又在具體的臺詞與事件反應(yīng)上,拉不開差距,疊加新演員陣容在市場號召力與觀眾緣基礎(chǔ)上的參差,以致口碑與熱度持續(xù)滑坡幾乎成了必然。

          而反觀這幾年的電視劇市場,“都市女性群像戲”早已不是《歡樂頌》“一家獨(dú)大”。同類口碑熱門劇集在觀眾審美提升的倒逼下,不僅要踩準(zhǔn)熱點(diǎn)話題,同時也擯棄陳腐價值觀與傲慢的精英主義。于是,前有《三十而已》為“出軌”“拜金”“女強(qiáng)男弱”等吸睛戲劇情節(jié)設(shè)定,給出更符合當(dāng)代女性灑脫理智的選擇;后有《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》不僅呈現(xiàn)更寫實(shí)的女性職場處境與社會困境,同時也傳遞更加健康和與時俱進(jìn)的情感觀。而即便是剛收官的《愛情而已》,跑的是“姐弟戀”青春偶像劇賽道,卻早已不見了“剩女”“催婚”的老把戲。編劇花費(fèi)大量篇幅聚焦人物成長,把“撒糖”藏進(jìn)熱血奮斗之中,成為其脫穎而出的一大關(guān)鍵。多維度對比之下,《我在他鄉(xiāng)挺好的》中同時遭遇黑中介騙錢與職場“背黑鍋”雙重打擊的喬夕辰,和《歡樂頌4》里一開篇就憑嘴皮子升職加薪的余初暉,誰能讓觀眾更有代入感,不言自明。

          《歡樂頌》IP的失利警醒著影視劇主創(chuàng):這是一個不允許有絲毫創(chuàng)作惰性的時代。僅僅依靠“追逐熱點(diǎn)”達(dá)成“流量KPI”的取巧已逐漸失效,潛心打磨作品內(nèi)涵與深度,才是文藝創(chuàng)作“穿越傳播周期”的正途。

        (責(zé)編:李雅妮)

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