戲劇創(chuàng)作不可放逐表達(dá)意識(shí)
戲劇是人類古老的藝術(shù)形式,數(shù)千年來綿延至今,派生出不同的類型、風(fēng)格、流派等,可以說蔚為大觀。其中,針鋒相對(duì)的觀點(diǎn)、迥然有別的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)話共存,也是一道風(fēng)景。總的來說,持不同理論主張、開展不同藝術(shù)實(shí)踐的戲劇人普遍注重戲劇的表達(dá)意識(shí),即認(rèn)為,戲劇的思想內(nèi)容、舞美設(shè)計(jì)等是創(chuàng)作者主體精神、生命體驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)等的表達(dá)與投射,凝結(jié)著創(chuàng)作者特定的文化、藝術(shù)訴求。說得直白一點(diǎn),一部戲總得說點(diǎn)什么,哪怕表現(xiàn)的是荒誕甚至空虛,那也是有所表達(dá)的。
然而令人感到遺憾的是,實(shí)踐并不總是與理論期待相符合,有些作品的表達(dá)意識(shí)相當(dāng)?shù)?,故事情?jié)千篇一律,人物塑造千人一面,臺(tái)詞中充斥著大話、空話、套話,甚至將報(bào)紙、文件上的話成套、成段堆砌到劇本之中,在拾人牙慧、牙牙學(xué)語中,窺見思想的空洞、思考的闕如和態(tài)度的敷衍。有時(shí),這類作品的主創(chuàng)還會(huì)以絢麗的聲光電等手段,掩蓋表達(dá)意識(shí)的不足。令人稍覺慰藉的是,這類放逐了表達(dá)意識(shí)的、機(jī)械生產(chǎn)式的作品,幾乎不會(huì)受到觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可,甚至很少有人看,其造成不良影響的范圍是很有限的,只是浪費(fèi)了人力物力資源,仍很不妥。
戲劇創(chuàng)作放逐表達(dá)意識(shí),有不同的表現(xiàn)形式,與無人問津的作品相比,藝術(shù)內(nèi)核不堅(jiān)固但觀眾數(shù)量龐大的作品更值得注意。隨著戲劇發(fā)展的多元化,不少作品越來越強(qiáng)調(diào)觀眾的參與、互動(dòng),無論劇本創(chuàng)作還是舞臺(tái)設(shè)計(jì),都為觀眾的介入留足了空間。這類作品以創(chuàng)新的姿態(tài)挖掘戲劇的新的可能性,探索戲劇概念的邊界,值得鼓勵(lì),然而一旦過于強(qiáng)調(diào)互動(dòng)性,戲劇自身邏輯的完整性難免遭到破壞,創(chuàng)作主體的表達(dá)意識(shí)必然要向觀眾的參與和選擇讓步,二者如何調(diào)和,非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的智慧和經(jīng)驗(yàn)。
在某種浪潮洶涌之時(shí),保持一定的克制和定力十分可貴??缃缛诤蠜]有問題,分寸、尺度至關(guān)重要。當(dāng)戲劇大幅度、全方位地向觀眾“敞開”,其文學(xué)意味、表達(dá)意識(shí)被稀釋乃至消解,戲劇和游戲、劇本殺、視覺秀等其他藝術(shù)形式、娛樂方式的差異及邊界就逐漸變得模糊不清。有些作品,說它是戲劇,它似乎擊穿了“第四堵墻”,侵入了觀眾的心理屏障;說它是游戲,它又很難像純粹的游戲那樣讓觀眾毫無顧忌地投入,畢竟與看過劇本的職業(yè)演員一起演戲,這種壓力對(duì)觀眾來說太大了些,很難放得開;說它是舞臺(tái)秀、燈光秀,其科技含量、視聽效果又很難達(dá)到觀眾期待的“大秀”的水平。
那么,問題就來了。放逐表達(dá)意識(shí)而一味追求與觀眾“打成一片”,戲劇究竟獲得了解放還是陷入了尷尬?這個(gè)問題不容易回答,但可以做進(jìn)一步、長時(shí)段觀察。把自己“創(chuàng)新”成其他事物,這是否是戲劇創(chuàng)新的理想途徑?這個(gè)問題也不容易回答,但值得認(rèn)真考量。
在筆者看來,文藝工作者應(yīng)該堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,時(shí)時(shí)刻刻將觀眾放在心中,這完全正確且非常必要。但是,尊重觀眾、為觀眾服務(wù),并不意味著放逐自身表達(dá)意識(shí),把劇本“寫作權(quán)”交給觀眾,僅將戲劇視為讓觀眾游樂其中的一場(chǎng)真人秀,怎么樂呵、怎么新鮮,就怎么來。真正的創(chuàng)新應(yīng)該是有內(nèi)涵的,而不是讓藝術(shù)堅(jiān)守讓位于商業(yè)邏輯、讓精神共鳴讓位于感官刺激。文藝作品、文化產(chǎn)品終歸不同于一般的商品,僅僅滿足消費(fèi)者物質(zhì)層面的“使用需求”是不夠的。縱然不能一律要求戲劇為觀眾啟智潤心,也至少應(yīng)該提供些許精神對(duì)話的場(chǎng)域、心靈慰藉的溫度、審美愉悅的空間。做好本職工作,守護(hù)好文藝、文藝工作者的職責(zé),這才是真正將觀眾放在了心上。哪怕創(chuàng)作者的追求僅是娛樂觀眾,內(nèi)涵較為豐富、表達(dá)意識(shí)較強(qiáng)的作品,也往往能夠達(dá)到更好的娛樂效果。
總之,對(duì)于戲劇創(chuàng)作來說,形式可以千變?nèi)f化,理念可以不斷更迭,但一定的表達(dá)意識(shí)總不該缺席。(夕君)
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