【文藝觀潮】

　　作者：劉?。ㄖ袊鴤髅酱髮W學報《現(xiàn)代傳播》編輯部主任、教授、博士生導師）

　　2023年的中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會已落下帷幕。這臺熱氣騰騰、暖意融融的晚會躍然大小屏端，從四顆門齒的吉祥物兔圓圓，到演播大廳頂棚花型結(jié)構，創(chuàng)作者從自然萬物和歷史文化中汲取藝術審美元素，傳遞中華民族永葆信心、奮進拼搏的精神力量。從形態(tài)上，大量科技元素的應用給觀眾帶來視聽震撼；從內(nèi)容上，不同類型、風格的歌舞、語言類節(jié)目目不暇接，帶來豐富的觀賞體驗。2023年春晚的價值和意義還不止于此，從1983年中央電視臺第一次直播春節(jié)聯(lián)歡晚會至今，總臺春晚走過了40年的歷程。40年里，總臺春晚持續(xù)引領中國電視文藝的潮流趨勢，在一定程度上成為年度中國社會文化的風向標，更以一年一度的儀式感為標識，成為中國人的新年俗，極大拓展了數(shù)千年來中國人過年的文化體驗。

　　內(nèi)容形態(tài)始終走在創(chuàng)新路上

　　1983年的除夕夜，中國電視觀眾第一次在熒屏上看到了以“圓桌聯(lián)歡+文藝表演+電視直播”為形態(tài)和內(nèi)容的電視文藝作品。在那個電視內(nèi)容匱乏的年代，每年央視春晚的熱鬧喜悅氣氛、知名演員會聚、舞美視聽璀璨，以及同時同刻觀看直播的新鮮感，成為觀眾一年都在等待的激動時刻。當時電視機尚未普及，春晚的“現(xiàn)象級”程度甚至也在一定程度上刺激了電視的銷量。而電視機在中國家庭的普及，又直接推動電視這一媒介樣態(tài)的吸引力和影響度在20世紀80年代中后期快速躍升至高點。

　　40年來，春晚在形態(tài)和內(nèi)容上一直走在創(chuàng)新的路上。例如，早在第一、二屆春晚上，就出現(xiàn)了中國香港地區(qū)、中國臺灣地區(qū)演員的身影，中國最早的電視晚會小品，以及主持人與現(xiàn)場觀眾的互動游戲環(huán)節(jié)。不僅如此，從第一屆起，春晚就注重與場外觀眾的互動。1983年的春晚設置了4部熱線電話，供觀眾點播春晚現(xiàn)場演員的節(jié)目時撥打。

　　進入20世紀90年代，春晚更是加速創(chuàng)新。超大空間的央視一號演播廳的使用、在全國多地設立分會場等舉措，擴大了春晚在空間上的吐納，為表演場景帶來更多可能性。新世紀以來，LED屏幕、舞臺機械裝置、VR、XR等視聽科技手段的引入，讓觀眾感受到視聽效果的不斷突破。同時，春晚上還有很多新創(chuàng)作或重新編曲的歌曲溫暖了生活，在相聲、小品、情景喜劇、音樂脫口秀等形式中不斷迭代的語言類節(jié)目讓觀眾笑聲不斷，這些“名場面”都在一代又一代觀眾心中留下深深烙印。

　　總臺春晚不只注重內(nèi)在更新，更向外影響甚至引領著中國電視文藝的創(chuàng)新。在春晚影響下，觀眾對電視文藝產(chǎn)生了強烈的觀看訴求。電視人則受到春晚節(jié)目形式的啟發(fā)，推出《綜藝大觀》等綜藝節(jié)目，在其后十數(shù)年間滋潤著中國人的精神文化生活。進入新世紀前后，電視創(chuàng)作理念日益更新迭代，游戲、益智、選秀類節(jié)目不斷涌現(xiàn)，但春晚和《綜藝大觀》的“綜合表演拼圖”內(nèi)容形態(tài)仍對新生的電視綜藝甚至網(wǎng)絡綜藝形態(tài)產(chǎn)生深遠影響。更不用說，在40年間央視、地方臺、網(wǎng)絡平臺和民間的各類主題性、節(jié)日性晚會，多是在一定程度上效仿總臺春晚的基本結(jié)構和形態(tài)。

　　可以說，在總臺春晚對中國電視業(yè)的示范、對中國電視人的歷練、對中國電視觀眾的培育之下，包括電視文藝、網(wǎng)絡文藝在內(nèi)的中國文藝事業(yè)得以不斷總結(jié)、創(chuàng)新、精進。

　　為觀眾提供“標記歲月”的機會

　　除了在文藝領域的影響力之外，總臺春晚在40年間還成為中國人家國情懷和文化凝聚所系。一般而言，民俗、習俗、風俗的形成需要較長的時間沉淀，以及各種社會文化條件的積累催化，而總臺春晚經(jīng)過短短幾十年的時間，就快速成為能留存于中國人社會生活史、精神生活史的新民俗實屬不易，從一個側(cè)面可見當代傳媒對社會文化生活的深刻影響。

　　每到除夕夜，天南海北的中國人都會同時“隔空”觀看同樣的春晚節(jié)目內(nèi)容，與親朋好友在社交網(wǎng)絡熱烈探討，從而形成了一種“想象的共同體”。大家雖未謀面，但都會被同樣的旋律觸動、因同樣的話語爆笑、被同樣的情緒擊中。這是屬于中國人的觀看“共同體”，所有對家與家人的思念，都能通過春晚的節(jié)目和眼前的親朋得到釋放；所有對國家和社會發(fā)展的感懷，也能借助春晚這個一年中難得的“停頓時刻”，去品味、去回望、去憧憬。于是，除夕與春晚給中國人提供了一個難得的“標記歲月”的機會，標記個人發(fā)展、標記家庭收獲、標記社會更新、標記國家前行。

　　與家國情懷相關聯(lián)的，還有春晚為文化凝聚提供了一個年度載體，這有賴于總臺春晚在全球華人中的影響力。無論是暫時在外留學、工作的中國人，還是長期旅居海外的華人華僑，春晚讓他們與家鄉(xiāng)的親人觀看同樣的內(nèi)容，體會中華兒女才能理解的文化氣息、精神釋放與情感撩撥。正是因為有諸如春晚這樣文化凝聚、文化體驗的恰當載體，中華文化的當代連續(xù)性傳承才有了具體的依托。

　　科技創(chuàng)新推動視聽迭代

　　文藝形態(tài)的創(chuàng)新，以及春晚文化的形成，都離不開春晚本身制作品質(zhì)的始終在線。這在很大程度上得益于高科技的助力。在40年里，春晚每每成為最新視聽科技應用的跑馬場，給觀眾帶來新奇極致的視聽體驗。

　　自1983年以來，春晚的現(xiàn)場舞美效果與電視呈現(xiàn)效果不斷發(fā)展變化。20世紀八九十年代春晚創(chuàng)作者不斷將彼時最新的聲光電設備引入春晚現(xiàn)場，2000年之后大面積的背景屏幕、地面屏幕逐漸應用于直播現(xiàn)場，2010年之后舞臺的復雜機械造型裝置的使用逐漸成熟，而2020年前后虛擬現(xiàn)實、擴展現(xiàn)實的迭代再一次全面提升了春晚的視聽效果。

　　擴展現(xiàn)實技術的使用進一步打破現(xiàn)實與虛擬的邊界，實現(xiàn)現(xiàn)實與虛擬的深入融合。于是，伴隨著歌手的演唱、舞者的身姿，觀眾在電視屏幕上能夠看到縈繞和嵌入在舞臺上璀璨的星辰大海、耀眼的麥浪翻滾、神秘的遠地風情、真切的遠古幻境、熱烈的萬人共舞。用肉眼已經(jīng)分辨不出哪些是春晚舞臺實景、哪些是虛擬的內(nèi)容?？梢哉f，融合了虛擬現(xiàn)實、擴展現(xiàn)實、3D、4K、5G等最新科技，春晚讓虛擬再造影像與現(xiàn)場實體舞臺交替呈現(xiàn)、無縫對接，春晚的藝術想象力及其實現(xiàn)度，獲得了跨越式發(fā)展。就科技與藝術的融合而言，近年來總臺春晚還與中秋晚會、跨年歌會、各類主題性晚會聯(lián)動，在各類晚會創(chuàng)作實踐中不斷積累經(jīng)驗、鍛煉隊伍，形成了一系列高視聽品質(zhì)的矩陣式作品。

　　除了虛擬現(xiàn)實、擴展現(xiàn)實技術外，近年來春晚舞美還呈現(xiàn)了由LED屏幕打造的720度穹頂空間，在演播廳內(nèi)的墻面和頂部打造出一種帶有高度包裹感的視覺奇觀。比如2023年春晚舞美設計體現(xiàn)“滿庭芳”的理念，通過花型結(jié)構演化重構而成的演播廳頂部藝術裝置和其他多個方位的設計，共同營造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。近十年，隨著媒介融合時代的到來，應觀眾和用戶在各類移動智能終端“小屏互動式觀看”的需要，總臺春晚還不斷強化多屏傳播、跨屏傳播的理念，為觀眾即時提供形態(tài)多樣的可供小屏觀看的內(nèi)容。近兩年豎屏直播形式，更給用戶帶來新穎的美學體驗。這些外化形式與晚會節(jié)目內(nèi)在的創(chuàng)意邏輯相得益彰，共同鑄就總臺春晚既現(xiàn)代又古典的美學意蘊。

　　春晚40年，既是回憶的終點，也是前行的起點。在春晚未來的發(fā)展中，除了繼續(xù)強化已有的特色、理念和水準之外，面對網(wǎng)絡時代觀眾的多元化需求，還應繼續(xù)在眾口難調(diào)的困境中尋求觀眾喜好的“最大公約數(shù)”，保持歌舞類節(jié)目的傳統(tǒng)優(yōu)勢，加大語言類節(jié)目的創(chuàng)新力度，借力視聽科技的最新發(fā)展，不斷提升藝術品質(zhì)并釋放社會文化影響力。特別是在科技的引入方面，繼續(xù)加強科技與藝術的融合，最終使科技幻化、交融到藝術之中。通過回望總臺春晚40年發(fā)展我們還發(fā)現(xiàn)，春晚的影響力從來都不只限于電視藝術、傳媒藝術的領域內(nèi)部，而是常常“破圈”，成為中國人社會精神文化生活的話題、認識、觀念的重要來源。這又要求春晚創(chuàng)作者不斷夯實責任意識、擔當意識、文化意識，讓春晚繼續(xù)擔當凝聚主流價值觀的重要使命。