根往下扎 花向上開(藝近人和)
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浙江小百花越劇院的越劇創(chuàng)作模式,實(shí)現(xiàn)了“資源共享、優(yōu)勢互補(bǔ)、共同發(fā)展”的目標(biāo)。這種合作方式不僅讓地方百姓看到更多優(yōu)質(zhì)的越劇劇目,也能把地方的文化特色帶到更高更大的平臺(tái)。
越劇發(fā)展到現(xiàn)在,創(chuàng)新的基因貫穿始終。越劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,并不意味著丟棄“老底子”,這些傳承百年的精髓為今天的創(chuàng)新打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
最近10余年,浙江小百花越劇院在青年人才培養(yǎng)模式上持續(xù)探索,一改原先的“戲班子搭臺(tái)”,發(fā)展為“院校合作”模式,打造一系列以90后、00后為班底的“青春版”越劇劇目。
初秋傍晚,浙江溫州樂清市柳市鎮(zhèn)中心的大舞臺(tái),被臺(tái)下觀眾圍得里三層、外三層,大家都在靜待開場。
“無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故……”扮相俊美的陸游與唐琬緩緩登場,來自浙江小百花越劇院的演員們,通過經(jīng)典之作《陸游與唐琬》,將陸游坎坷的仕途經(jīng)歷和凄美的愛情故事娓娓道來。舞臺(tái)下,已經(jīng)看過這臺(tái)戲許多遍的戲迷沉浸其中,許久之后才直呼過癮,掌聲不斷。
作為浙江的一張文化“金名片”,越劇聲腔清悠婉麗,表演真切動(dòng)人,具有江南靈秀之氣。越劇之美,既是扮相、身段之優(yōu)美,也是唱腔、唱詞之柔美。讓更多人感受到越劇的美,是浙江小百花越劇院不懈努力的方向。
“我們村給60歲以上的老人每人每場發(fā)一張戲票”
浙江小百花越劇院下轄兩個(gè)演出實(shí)體——浙江小百花越劇團(tuán)和浙江越劇團(tuán),像這樣的藝術(shù)下鄉(xiāng),平均每年有200多場。
蔡浙飛是浙江小百花越劇院副院長、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長,也是這次演出中陸游的扮演者。面對(duì)臺(tái)下的熱情觀眾,蔡浙飛說:“戲曲源自基層,自然也要回歸基層。作為文藝工作者,我們有責(zé)任讓大眾享受到更豐富、更高質(zhì)量的精神文化生活。”
浙江小百花越劇團(tuán)的《陸游與唐琬》《紅絲錯(cuò)》《五女拜壽》《胭脂》《梁山伯與祝英臺(tái)》《何文秀》、浙江越劇團(tuán)的《碧玉簪》《天之驕女》《花中君子》《雙轎接親》等諸多越劇經(jīng)典劇目,在浙江臨海、龍港、磐安、平陽等地陸續(xù)上演,幾乎場場座無虛席,甚至還有觀眾用手機(jī)給沒搶到票的親友“現(xiàn)場直播”。
“我們村給60歲以上的老人每人每場發(fā)一張戲票?!苯衲?0多歲的朱大伯說。即便如此,為了有個(gè)好位置,大伙兒還是不約而同地趕了早,“就差帶著家里的被褥來占座了”。
朱大伯說,他平時(shí)也??磻?,大都是村里的小劇團(tuán)演出,有機(jī)會(huì)看到浙江小百花越劇院的戲,還是忍不住激動(dòng)起來,“回去能和票友們好好‘?!弦欢巍?。
根往下扎,花向上開,對(duì)浙江小百花越劇院而言,為基層群眾送去高質(zhì)量演出一直是最重要的工作。浙江小百花越劇院院長王濱梅介紹,他們一方面與政府部門合作,以“送戲下鄉(xiāng)”形式舉辦公益演出;一方面通過政府部門購買“文化產(chǎn)品”的形式,進(jìn)行惠民演出;此外,還有商業(yè)包場演出。“今年,光溫州我們就去過3次了?!蓖鯙I梅說,“根據(jù)不同的地域和受眾,我們會(huì)為當(dāng)?shù)匕傩铡可矶ㄖ啤瘎∧浚队巫右鳌贰稄堄衲铩贰跺X塘里》等題材接地氣、地域色彩濃厚的新創(chuàng)作品很受歡迎。”
講述生活里的故事,表現(xiàn)故事中的生活
“詩情畫意江南岸,澤被子孫是青山。但有如此綠水青山,何愁不是金山銀山……”今年4月,一出反映浙西南生態(tài)蝶變的越劇《綠水青山》在國家話劇院上演,從一個(gè)家庭的命運(yùn)切入,以小見大、觀照現(xiàn)實(shí),主人公肖美云由一名普通銷售員成長為鄉(xiāng)親們的致富帶頭人,故事清晰動(dòng)人。
《綠水青山》成功的背后,是浙江小百花越劇院在越劇創(chuàng)作方面的有益探索。據(jù)浙江小百花越劇院副院長、浙江越劇團(tuán)團(tuán)長錢可介紹,劇院與省內(nèi)縣(市、區(qū))的創(chuàng)作演出合作模式,實(shí)現(xiàn)了“資源共享、優(yōu)勢互補(bǔ)、共同發(fā)展”的目標(biāo)。院團(tuán)通過合作解決了創(chuàng)作成本問題,也有更多機(jī)會(huì)挖掘大家喜聞樂見的新劇目,借助多樣化宣傳方式,實(shí)現(xiàn)跨界傳播。多方合作和劇目產(chǎn)出也給更多年輕演員帶來了機(jī)會(huì)。地方上則能借助院團(tuán)高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力,挖掘地域文化品牌,提升基層院團(tuán)的專業(yè)能力。
“每次跟浙江小百花越劇院合作,都是一次交流學(xué)習(xí)。通過‘帶、幫、教’,我們在潛移默化中提升了業(yè)務(wù)水平?!苯B興市上虞區(qū)公共文化服務(wù)中心主任羅小利認(rèn)為,這種合作方式不僅讓地方百姓看到更多優(yōu)質(zhì)的越劇劇目,也能把地方的文化特色帶到更高更大的平臺(tái)。
正是這樣的共同奔赴,孕育出《綠水青山》《祝家莊里的年輕人》等新穎又接地氣的越劇新劇目?!段业哪镆涛业哪铩穼⑴_(tái)州玉環(huán)偏僻海島上女醫(yī)生的故事帶到觀眾面前?!稄堄衲铩啡谌臌愃申柕牡赜蝻L(fēng)貌,營造出典雅清麗的舞臺(tái)意境。根據(jù)中共隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄朱楓的事跡創(chuàng)作而成的越劇《楓葉如花》,在舞臺(tái)上運(yùn)用蒙太奇手法,詮釋了血色浪漫情懷,2022年獲得第十七屆“文華大獎(jiǎng)”。
融進(jìn)時(shí)代審美并不意味著丟棄“老底子”
“越劇發(fā)展到現(xiàn)在,創(chuàng)新的基因貫穿始終。守正創(chuàng)新與戲曲中的移步換形,一脈相承?!闭憬瓚騽〖覅f(xié)會(huì)顧問、浙江舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長藍(lán)玲是浙江小百花越劇院退休人員,他數(shù)十年從事戲曲服飾造型工作,見證了越劇的不斷發(fā)展?!叭缃瘢憬“倩ㄔ絼≡旱膭∧靠梢苑Q為‘詩畫越劇’,服裝和舞美設(shè)計(jì)都融進(jìn)了新的美學(xué)思想?!?/p>
比如,設(shè)計(jì)《天之驕女》中高陽公主的服裝時(shí),運(yùn)用許多現(xiàn)代工藝和剪裁手法,色彩、圖案、紋樣的選用都以表現(xiàn)高陽公主驕橫跋扈的性格特點(diǎn)為目的;在《西廂記》中,舞臺(tái)布景采用流動(dòng)、瀟灑、飄逸的轉(zhuǎn)臺(tái),張生的服飾一改傳統(tǒng)戲曲的白色水袖,角色穿什么顏色的衣服,就用什么顏色的水袖……越劇舞美、服飾、妝容設(shè)計(jì)都越來越符合時(shí)代審美趣味。
越劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,并不意味著丟棄“老底子”,這些傳承百年的精髓為今天的創(chuàng)新打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
“守正方能創(chuàng)新?!蓖鯙I梅說,老一輩留下來的方法沿用至今,青年演員從入行開始,一般都要苦練10年,才能在舞臺(tái)上有個(gè)“樣子”。形體訓(xùn)練中的站法、手法、腿功、腰功,以及后面的臺(tái)步、毯子功、把子功、水袖功、扇子功、髯口功……基本功訓(xùn)練沒有捷徑可走。
為了讓青年演員有更多“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn),浙江小百花越劇院打造一系列以90后、00后為班底的“青春版”越劇劇目,包含穿越、諜戰(zhàn)等新題材,雖然沒有老一輩藝術(shù)家那般收放自如,卻彰顯了一份青春活力。
越劇藝術(shù)如何能薪火相傳?最近10余年,浙江小百花越劇院在青年人才培養(yǎng)模式上持續(xù)探索,一改原先的“戲班子搭臺(tái)”,發(fā)展為“院校合作”模式?!拔覀兒驼憬囆g(shù)職業(yè)學(xué)院有著長期合作,政府主管部門也給予戲曲班學(xué)生有力保障,學(xué)費(fèi)全免,等學(xué)生們畢業(yè)進(jìn)團(tuán)時(shí),我們再嚴(yán)格考核,擇優(yōu)錄用。”王濱梅說,通過“院校合作”模式,院團(tuán)人才儲(chǔ)備已從上世紀(jì)90年代末、本世紀(jì)初的“面臨斷層”,到如今擁有令人羨慕的“殷實(shí)家底”。
去年11月底,浙江小百花越劇院還推出了“戲曲雅韻校園傳承計(jì)劃”,組織了全院50余位越劇演員走進(jìn)杭州中小學(xué),開展了一場獨(dú)特的戲曲文化普及活動(dòng)。現(xiàn)場50位越劇演員以“一生一旦”兩兩組合方式,手把手教小朋友理解越劇。“天上掉下個(gè)林妹妹,似一朵輕云剛出岫……”學(xué)校操場上,來自40個(gè)班級(jí)的1500余個(gè)孩子,戴上水袖云肩,同唱經(jīng)典越劇《紅樓夢》的唱段《天上掉下個(gè)林妹妹》,校園里刮起了一陣“越劇風(fēng)”。
把越劇的種子播撒在孩子們心中,未來就可能多一些戲迷,甚至多一些越劇傳承者。越劇的未來值得期待。
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