《河邊的錯(cuò)誤》:“錯(cuò)誤”的人生故事 沒(méi)有正確答案
中新網(wǎng)北京11月4日電(記者 王詩(shī)堯)“好一部先鋒電影,我先‘瘋’了!”改編自著名作家余華同名小說(shuō)的電影《河邊的錯(cuò)誤》,截至目前票房已破2億元,創(chuàng)下今年同類型影片最好成績(jī)。
《河邊的錯(cuò)誤》原著發(fā)表于1988年,是余華先鋒代表作之一。據(jù)悉,《河邊的錯(cuò)誤》的影視版權(quán)輾轉(zhuǎn)賣過(guò)多次,張藝謀也曾買下版權(quán)計(jì)劃改編成驚悚片。余華看到改編后的劇本后,轉(zhuǎn)頭向張藝謀推薦了自己當(dāng)時(shí)還未正式出版的小說(shuō)《活著》。就這樣,《活著》比《河邊的錯(cuò)誤》提早了近30年登上大熒幕。
電影《河邊的錯(cuò)誤》將故事背景放在上個(gè)世紀(jì)90年代,一樁在河邊發(fā)生的兇殺案打破了小鎮(zhèn)的寧?kù)o。隨著警察馬哲(朱一龍 飾)的深入調(diào)查,嫌疑人鎖定被害人幺四婆婆領(lǐng)養(yǎng)的瘋子(康春雷 飾)。然而調(diào)查中,曾在河邊出現(xiàn)的多名目擊者先后遇害,讓馬哲的精神狀態(tài)發(fā)生劇烈變化?,F(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)交替出現(xiàn),故事戛然而止,真相無(wú)從得知。
影片結(jié)束后,許多觀眾的第一反應(yīng)是愣住,“這就結(jié)束了?”“你看懂了嗎?”“所以兇手是誰(shuí)?”……觀眾們面面相覷,隨后將目光鎖定在大熒幕上滾動(dòng)的字幕,期待著一個(gè)結(jié)尾彩蛋,能夠被告知最終的結(jié)局。等到最后一行字消失在熒幕后,大家只好紛紛拿起手機(jī),開(kāi)始搜索電影解析及原著小說(shuō)內(nèi)容。
此前,余華曾在平遙國(guó)際電影展的電影首映禮上介紹,這部電影想要表達(dá)的是一種開(kāi)放性,它是未完成的,而觀眾們的觀看讓作品繼續(xù)完成。
當(dāng)然,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也早已在海報(bào)上告知觀眾,這是一部“沒(méi)有答案”的電影。而海報(bào)上的另一個(gè)標(biāo)語(yǔ)“不如發(fā)瘋”,同樣暗示了整個(gè)故事的走向。
盡管已經(jīng)被告知“沒(méi)有答案”,但許多觀眾下意識(shí)里還是會(huì)想要探尋——《河邊的錯(cuò)誤》里犯了哪些錯(cuò)誤?
首先,影片的名字似乎泄露了答案,錯(cuò)誤的發(fā)生地就在河邊。沉迷被虐打的幺四婆婆、感情不被世俗接受的詩(shī)人、曾被誣陷的“異裝癖”理發(fā)師,甚至是有強(qiáng)烈窺視欲的小孩……
永不停歇的河流見(jiàn)證著每個(gè)人的“錯(cuò)誤”,卻對(duì)他們的悲劇結(jié)局“無(wú)動(dòng)于衷”。就像電影的英文片名從“Only the River Knows”改成了“Only the River Flows”,真相是什么并不重要。因?yàn)楹铀恢痹诹?,錯(cuò)誤被發(fā)現(xiàn)又被新的錯(cuò)誤覆蓋,沒(méi)有所謂的“正確”答案。
然而,執(zhí)著于尋找“正確”答案的馬哲,無(wú)法對(duì)這些“錯(cuò)誤”視而不見(jiàn)。即使證據(jù)確鑿,但是外人口中溫順的瘋子為何突然殺死幺四婆婆,犯案動(dòng)機(jī)不足以說(shuō)服馬哲,讓他遲遲不肯結(jié)案。所以他順著其他線索,發(fā)現(xiàn)了王宏與錢玲藏在磁帶B面的秘密,同時(shí)揭開(kāi)了許亮死也不愿被公開(kāi)的“異裝癖”……
馬哲的“追求正義”并沒(méi)有得到想象中的真相,反而讓更多人走向悲劇的結(jié)局。與此同時(shí),不堪打擊的馬哲陷入在真實(shí)與幻想的沼澤之中,逐漸“瘋狂”。
“人理解不了命運(yùn),因此我裝扮成了命運(yùn),我換上了諸神那副糊涂又高深莫測(cè)的面孔?!彪娪暗拈_(kāi)篇字幕,導(dǎo)演就以“荒誕哲學(xué)”代表人物阿爾貝·加繆的名言,為觀眾留下了思考的課題。無(wú)法參透的命運(yùn),亦如沒(méi)有正確答案的人生,重要的是你怎么理解這個(gè)世界。
“一千個(gè)觀眾一億個(gè)哈姆雷特”
電影《河邊的錯(cuò)誤》故事背景發(fā)生在上世紀(jì)90年代,全片采用16毫米膠片拍攝,畫(huà)面上會(huì)有粗糲朦朧的效果,導(dǎo)演解釋是希望從寫(xiě)實(shí)的角度還原時(shí)代的真實(shí)情況。
其實(shí),這種低畫(huà)質(zhì)、模糊的鏡頭是以一種觀察者的角度回看過(guò)去。如果觀眾想要代入故事本身,即使時(shí)代再久遠(yuǎn),親歷者的眼睛永遠(yuǎn)是真實(shí)且清晰的。
但隨著劇情的深入,你會(huì)漸漸明白導(dǎo)演的意圖。馬哲的辦公地點(diǎn)被搬到電影院的舞臺(tái)、不斷播放嫌疑人畫(huà)面的幻燈片、燃燒的放映機(jī)……導(dǎo)演在真實(shí)的世界里又搭建了一個(gè)“人生舞臺(tái)”似幻非幻,在現(xiàn)實(shí)中沖撞的馬哲,苦苦追求的真相卻只能在幻想中得到答案。
“消失”的三等功、沖不掉的拼圖、留在彈殼里的子彈,以及10%可能有缺陷的孩子,這些讓馬哲陷入瘋狂的情節(jié),也將觀眾的討論欲望推到了頂點(diǎn)。
電影上映后涌現(xiàn)出一批“河學(xué)家”,微博上的熱搜話題是“一千個(gè)觀眾一億個(gè)哈姆雷特”。他們迫不及待地找來(lái)原著閱讀,從音樂(lè)到電影,從刑偵學(xué)、社會(huì)學(xué)再到心理學(xué),各種觀點(diǎn)碰撞發(fā)散。
因?yàn)橹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)已表明“沒(méi)有答案”,所以給故事的結(jié)局帶來(lái)無(wú)限想象與討論空間,社交口碑不斷發(fā)酵下,這批“自來(lái)水”成功助力了電影破圈爆發(fā)。
過(guò)去,文藝電影常常伴隨著藝術(shù)性強(qiáng)、風(fēng)格突出等特點(diǎn),題材和內(nèi)容偏小眾,觀影門(mén)檻也相對(duì)較高,隨之造成受眾少、商業(yè)價(jià)值較低等弊端。
一個(gè)多月前,由胡歌主演的文藝電影《不虛此行》上映。他曾在某次路演現(xiàn)場(chǎng)對(duì)觀眾喊話:“可能在市場(chǎng)上,這不是一部特別商業(yè)化的電影,但是我們也需要票房,需要讓更多人看到中國(guó)電影現(xiàn)在應(yīng)該有的樣子?!睆慕Y(jié)果上來(lái)看收效甚微,電影最終僅拿到不足3000萬(wàn)票房。
《不虛此行》上映前,在第25屆上海國(guó)際電影節(jié)上獲得了最佳導(dǎo)演(劉伽茵)與最佳男演員(胡歌)兩項(xiàng)大獎(jiǎng),再加上胡歌與吳磊兩位高人氣、自帶“流量”的演員,讓觀眾和市場(chǎng)都對(duì)影片抱有較高期待。
電影上映后評(píng)價(jià)兩極分化,一部分人能夠與影片里有關(guān)生死的感悟共情,另一部分人則評(píng)價(jià)影片是導(dǎo)演的“自我感動(dòng)”,過(guò)于文藝腔調(diào),故事落地感不足等。
與之類似的還有劉昊然、周冬雨、屈楚蕭主演的電影《燃冬》。電影選在七夕節(jié)當(dāng)天上映,前期的短視頻營(yíng)銷重點(diǎn)又放在了錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)情上,導(dǎo)致奔著看愛(ài)情片的觀眾們直呼自己“被詐騙”。
即使感情可以用“說(shuō)不清道不明”來(lái)解釋,但故事核心、人物關(guān)系總要有基本邏輯。三個(gè)年輕人到底因?yàn)槭裁炊Щ?、迷茫,?nèi)心的真實(shí)向往又是什么,想要觀眾自己“腦補(bǔ)”卻又線索寥寥,空洞且乏味。
《河邊的錯(cuò)誤》上映前,今年票房最高的文藝電影是《宇宙探索編輯部》,雖然沒(méi)有大牌明星加持,但喜劇+科幻的討喜題材沖淡了文藝片“曲高和寡”的氣質(zhì),“偽紀(jì)錄片”的形式更具新意及真實(shí)感,最終獲得超過(guò)6700萬(wàn)元票房。
電影《河邊的錯(cuò)誤》上映3天票房破億,截至目前更是突破2億元,創(chuàng)下今年截至目前同類型影片的最好成績(jī)。有網(wǎng)友評(píng)價(jià),《河邊的錯(cuò)誤》在鎖定群體的同時(shí)還留了個(gè)坡,歡迎所有觀眾。
其實(shí),電影的基調(diào)仍是文藝片,隱晦地刻畫(huà)了小眾群體不為人知的邊緣生活,但有意識(shí)地將觀影門(mén)檻做了個(gè)改造,給觀眾留了一個(gè)只要愿意就能上去的破,通過(guò)開(kāi)放式結(jié)局把解讀權(quán)交給觀眾。
如今,文藝電影想要吸引更多觀眾入場(chǎng),單憑流量明星加持或是“賣慘”、“詐騙”式宣發(fā),將會(huì)更加舉步維艱。新的受眾人群對(duì)文藝電影的要求已然發(fā)生改變,創(chuàng)作者們不能陷在自我感動(dòng)里,要求觀眾理解你,而是應(yīng)主動(dòng)去搭建那個(gè)連結(jié)觀眾的“坡”。(完)
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