一幅《女史箴圖》，半部中華史。東晉杰出畫家顧愷之的《女史箴圖》唐摹本，是當(dāng)今世界現(xiàn)存最早的中國絹畫，被譽(yù)為中國美術(shù)史的“開卷之圖”。讓這幅鎮(zhèn)館之寶“重見天日”的，正是大英博物館資深高級修復(fù)師邱錦仙，她在業(yè)界中被認(rèn)為是將中國古畫修復(fù)技藝帶入歐洲的第一人。

　　自上世紀(jì)80年代起，她便來到大英博物館從事中國古畫的修復(fù)與保護(hù)。1994年，大英博物館文保部的平山郁夫東方書畫修復(fù)室正式開放，邱錦仙在這里與她的學(xué)生同事共同協(xié)作，運用精湛的中國傳統(tǒng)技藝搶救了更多中國古畫，延續(xù)文物生命。迄今為止，已令三四百幅館藏的中國古畫重現(xiàn)往昔光彩，讓走進(jìn)博物館的人們感受到深藏在藝術(shù)品中的中華文化。

　　30多年來，邱錦仙一共教導(dǎo)過四位海外學(xué)生，其中，瓦倫蒂娜·馬拉比尼女士和卡羅爾·韋斯女士跟隨她的時間最久，一直在她身邊學(xué)習(xí)感受中國古畫修復(fù)背后“十年磨一劍”的手藝魅力，從事著這份需要時間沉淀、經(jīng)驗積累和耐心的職業(yè)。瓦倫蒂娜從小熱愛遠(yuǎn)東藝術(shù)，曾在巴黎盧浮宮博物館接受文物保護(hù)與修復(fù)的培訓(xùn)?？_爾則從小受到身為裝訂師的祖父影響，在大學(xué)時便開始追尋她對于紙質(zhì)文物保護(hù)的相關(guān)興趣。在人民網(wǎng)本次的采訪中，瓦倫蒂娜和卡羅爾女士與我們一起探討了她們對于中國古代藝術(shù)的探索，分享了深入了解中國文化的心路歷程，以及與文物打交道的工作日常，為大家展現(xiàn)了文物修復(fù)者對待文物所懷有的敬畏之心。

　　潛心學(xué)藝 專研中國古畫修復(fù)

　　對于從小在西方長大的瓦倫蒂娜和卡羅爾而言，東方文化神秘而遙遠(yuǎn)，選擇從事中國文物的修復(fù)和保護(hù)工作極具挑戰(zhàn)性。在采訪中，瓦倫蒂娜展現(xiàn)出了她一直以來親近中國卷軸畫的夢想。她表示，在進(jìn)入大英博物館之前，自己沒有機(jī)會接觸中國藝術(shù)品，即便在意大利學(xué)習(xí)文物保護(hù)，也很少能夠接觸到與亞洲繪畫相關(guān)的知識。邱錦仙老師的出現(xiàn)，讓她真正開啟了中國古畫保護(hù)技術(shù)的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)中國古畫修復(fù)技藝絕非一朝一夕之功。由于東西方文化的巨大差異，起初，瓦倫蒂娜并不懂中國古畫的修復(fù)方法，經(jīng)過邱錦仙老師的言傳身教，加之基本功的每日訓(xùn)練，日常工作開始越發(fā)順暢。

　　修復(fù)一件作品往往要花費很長時間，這種精益求精、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度是極為珍貴的，除了鍛煉基本功之外，邱錦仙特別強(qiáng)調(diào)了西方文物修復(fù)者了解中國歷史和中國語言的重要性。瓦倫蒂娜在分享她在平山郁夫東方書畫修復(fù)室的工作生活中提到，修復(fù)中國古書畫時運用到的都是原始材料，需要繼承老師代代相傳的傳統(tǒng)修復(fù)技藝，因此深入了解中國文物的文化、歷史，并對中國的傳統(tǒng)和保護(hù)方法予以高度尊重，是非常重要的。通過多年的學(xué)習(xí)，瓦倫蒂娜不僅非常熟悉中國的藝術(shù)品和文化傳統(tǒng)，還可以清晰地用中文做簡單的表述。她表示，“修護(hù)這些中國古畫時，一定要維持其所有特征和工藝。這就是為什么作為新一代的文物修復(fù)工作者，我們有責(zé)任延續(xù)這一傳統(tǒng)?！?/p>

　　談到中國卷軸畫的裝裱和修復(fù)工作，卡羅爾也講述了東西方修復(fù)方法的巨大差異。在西方，修復(fù)古書畫需要盡可能地減少對物品的干預(yù)，主要在于維持。但在中國卷軸的修復(fù)中，需要采取干預(yù)性的處理。這需要修復(fù)師經(jīng)過強(qiáng)化訓(xùn)練并掌握豐富的經(jīng)驗，確保這種干預(yù)性方法的安全性。

　　上海進(jìn)修 增進(jìn)跨文化理解

　　海外人士學(xué)習(xí)中國文物修復(fù)，能夠在很大程度上促進(jìn)跨東西方文化的理解和欣賞。2014年，在邱錦仙老師的帶領(lǐng)，以及瓦倫蒂娜和卡羅爾的共同協(xié)作下，《女史箴圖》修復(fù)完成并被重新展現(xiàn)在了觀眾面前。這是一次極具影響力的大型二次修復(fù)項目，見證了國際合作的力量。在重新展示這幅佳作之前，工作室舉辦了一個座談會，匯集了來自中國和世界各個地方的專家及卷軸修復(fù)師，共同探討了各種不同的修復(fù)可能性和方案，并聽取了關(guān)于如何處理這些繪畫的不同意見。

　　卡羅爾認(rèn)為，通過開展這樣開放式的交流活動進(jìn)行不同的對話，探討不同的修復(fù)方法，使她能夠從整體上理解東方文化，看到每種方法的價值所在，也能因此夠判斷出對每幅繪畫采取的最好修復(fù)方式，讓每幅古畫得以有最好的呈現(xiàn)。瓦倫蒂娜也表示，密切與許多亞洲機(jī)構(gòu)以及其他國外亞洲藝術(shù)國家博物館的關(guān)系，通過合作、頭腦風(fēng)暴、會議和人才交流等相互取長補(bǔ)短，找到未來如何保護(hù)古畫的解決方案，是非常有必要，也是非常有效加強(qiáng)中國文物保護(hù)的方式。

　　基于大英博物館與上海博物館的合作，瓦倫蒂娜和卡羅爾還獲得了被外派到中國工作的機(jī)會。期間，她們不僅親身體驗到了中國的文化與生活，提高了中文語言水平和理解力，還接受了更多中國修復(fù)師的專業(yè)指導(dǎo)，進(jìn)一步精進(jìn)自己的中國古畫修復(fù)技藝。她們也充分理解了保持中國繪畫的本真和原則的重要性，更是感受到理解其背后哲學(xué)的重要性。

　　她們一致希望，未來海內(nèi)外的中國古畫修復(fù)師能夠繼續(xù)延續(xù)修復(fù)方法的本真性，堅持其背后的原則，保持最高的保存標(biāo)準(zhǔn)，來進(jìn)一步推進(jìn)文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)事業(yè)。(人民網(wǎng))