陳履生

　　觀點提要

　　不能因為“沉浸式”這個概念，而忽視了博物館的核心價值觀，忽視了文物在博物館中的重要性。更要警惕這種過于講究形式的展陳，在一定程度上消解了人們對于文物展示的關(guān)注。

　　今日中國很多的博物館，尤其那些新建或升級改造過的博物館，都癡迷于所謂的“沉浸式”展陳方式，喜歡在展廳中模仿實景搭建。實際上這是一種流行的或商業(yè)的話語。幾乎是最近幾年之內(nèi)，“沉浸式”這個詞從陌生到時尚，很快演變成一種社會潮流。當(dāng)然，它在博物館中的概念是非常明確的，打造一個與歷史和生活現(xiàn)實相關(guān)的場景，從而獲得一種場景體驗。雖然，這種商業(yè)性或迎合世俗的方式，打著文化的旗號，但其“沉浸式”中虛假的實景模擬并沒有表現(xiàn)出多少文化特點。博物館還是應(yīng)該主要用文物這一種實際的存在讓人們感覺到歷史的真實，而不是大量用一種人為構(gòu)造的“沉浸式”讓人們?nèi)严?，去感受那種虛假。

　　從歷史的發(fā)展來看，在中國博物館起步的初級階段，這樣一種場景在博物館展廳中早就出現(xiàn)過。比如展現(xiàn)新石器時代或者更遠(yuǎn)的舊石器時代的人類活動，因為今人充滿了幻想，所以，在一些歷史類博物館中就會用這樣的方式去還原人們難以認(rèn)知的過去的特定場景。可是，當(dāng)它如今成為博物館展陳中的一種潮流而普遍展開之后，就發(fā)現(xiàn)這一潮流所對應(yīng)的是填補展陳空間，或彌補展品的不足。那么，這也和社會潮流中的那些廣泛應(yīng)用聯(lián)系到了一起，比如說導(dǎo)航可以切換成“沉浸式導(dǎo)航”，視頻中的電器開箱也出現(xiàn)了“沉浸式開箱”，如此等等，這種“沉浸式”可以說已經(jīng)無處不在。

　　顯然，博物館的獨特性并不是靠這種流行的語言來實現(xiàn)自己的價值觀。博物館應(yīng)該有它獨特的方式。在博物館的展陳中，適當(dāng)運用或局部、個別、偶爾運用“沉浸式”手段，是無妨的。但比如有些博物館，實在是因為建造了巨大的場館，無法填補巨大的空間，而營造一些較大的場景。這就提出了另外的問題：館藏文物不足，為什么要造那么大的博物館？偌大的場景在博物館中的出現(xiàn)，完全消解了博物館的歷史感，而用一種幾乎是看圖說話的兒童語言來占據(jù)博物館的巨大空間，完全沒有考慮到這種場景與文物之間的比例和關(guān)系，也疏離了這種場景與博物館的感覺，卻在一種相去甚遠(yuǎn)的感嘆中讓人們厭惡這種“沉浸式”。在一些具有豐富藏品的博物館，為了趕潮流而用了這樣一種所謂的“沉浸式”來順應(yīng)，同樣會對博物館整體形象的塑造有影響。當(dāng)然，個中原因有多方面，被展陳公司綁架是其中之一；另一方面也暴露了博物館審美的欠缺。

　　對于博物館來說，如何處理好博物館展品與展陳之間的關(guān)系問題，說一千道一萬，還是要用文物來說話，用展品來說話。打造再多的、再高級的、再炫的場景，它也只是場景，因為這種場景包括方式不僅可以出現(xiàn)在博物館，也可以出現(xiàn)在商場，還可以出現(xiàn)在其它公共場所。那么，這種場景與博物館之間的關(guān)系問題，對于博物館的管理者和展陳設(shè)計的專業(yè)人士來說，都應(yīng)該有屬于博物館的那種獨特的感覺——博物館應(yīng)該是彼此之間的不同，應(yīng)該是在不同中創(chuàng)造它的獨特性。這種獨特性對于博物館來說非常重要，千萬不能用一種所謂的潮流和時尚的方式讓博物館形成“千館一面”的局面?？墒牵@種“千館一面”的問題在目前博物館的展陳中已經(jīng)顯現(xiàn)出來。很多博物館展陳的語言和方式都具有相似性，都在反復(fù)用同樣的方式來對待不同的展品、不同的博物館。眾多博物館專業(yè)和藏品各有側(cè)重與區(qū)別，這種不同本是創(chuàng)造博物館獨特性的一種與生俱來的優(yōu)勢。然而，展陳卻很可能用同一性來抹平了這種特殊性，使得“千館一面”成為當(dāng)今博物館普遍出現(xiàn)的問題。博物館應(yīng)該警惕“沉浸式”展陳對于博物館的傷害，應(yīng)該杜絕這種流行的展陳語言對于博物館獨特性的傷害。

　　當(dāng)然，在具體的工作中，因為展陳公司并非以文化的責(zé)任來表現(xiàn)其社會擔(dān)當(dāng)，可是，專業(yè)倫理卻是一種基本的職業(yè)道德。對于展陳公司來說，有具體的利潤，有資本的動力，還有很多經(jīng)濟(jì)方面的訴求，他們所推動的“沉浸式”，本質(zhì)上可能是商業(yè)的噱頭，通過一個概念來創(chuàng)造更大商業(yè)價值。這之中如果說“場景”，可能讓人感覺平常或是普通；可一說“沉浸式”，好像立馬高大上起來，實際上是換湯不換藥。一個商業(yè)的噱頭，不僅加大了博物館展陳的費用，而且這種費用是超出人們想象的。一般來說，展柜、展臺等展覽設(shè)備都有一定價格的依據(jù)或參照，而這種所謂的“沉浸式”場景，會牽涉到一些具體場景的搭建，一些人物雕塑和全景畫等具體內(nèi)容。它們都沒有明碼標(biāo)價，也難以明碼標(biāo)價，其設(shè)計和制作往往沒有價格規(guī)律可循，甚至難以找到參照，這就形成了一個無底洞。這也是為什么很多展陳公司樂意去做諸多“沉浸式”場景的一個重要方面。

　　對于這些項目中出現(xiàn)的問題，很多博物館并沒有發(fā)現(xiàn)它未來的隱患?！俺两健贝嬖谥逃械木窒扌?。這就是當(dāng)新鮮一兩年之后，它不僅表現(xiàn)在視覺上的落后，而且在所關(guān)聯(lián)的聲光電系統(tǒng)的老化和損壞之后，往往是殘缺不全；再就是蒙上塵垢而難以清潔，影響到博物館的形象。如此等等，實際上是展陳公司利用“沉浸式”給博物館挖了一個坑。因為這種“沉浸式”如果出現(xiàn)在商場或其他公共場所，往往有一定的時間性，3個月或者5個月就可能會更換新的內(nèi)容，而博物館的“沉浸式”少則三五年，多則十年八年或更長。在這個很長時間不替換的長期陳列中，一切問題的存在都可以想象。而博物館從新館布展到老館展陳的改造升級，都有一筆巨額資金來支持，一時顯得財大氣粗。然而，完成之后的很長時間之內(nèi)并沒有配套的維修資金，那么，聲光電系統(tǒng)中的很多都是憋火的，從而形成“沉浸式”的殘缺不全，或蓬頭垢面。

　　對于“沉浸式”，從博物館的觀念到理論，從整體感覺到具體實踐，都存在著一系列的問題。當(dāng)然，“沉浸式”是想通過特定的場景與展覽主題聯(lián)系起來，以豐富展覽?？墒牵c展覽的聯(lián)系，特別是與文物的聯(lián)系，實際上有很多不同的方式。比如，加強對展覽文物的解讀，發(fā)掘更多與文物相關(guān)的故事，包括出土的過程、流傳的經(jīng)過、研究的結(jié)論或不同的看法等等，都是在專業(yè)范圍內(nèi)讓文物來講話。顯然，這也是觀眾感興趣的問題。博物館對文物的關(guān)注天經(jīng)地義，可是，文物千差萬別，任何一家博物館都不可能涵蓋所有，尺有所短，寸有所長，通過展陳來彌補短板，尤其是知識的短板，就顯得尤為重要。比如展出館藏的“青銅鸮尊”，能夠把其他館同類型的“青銅鸮尊”圖片一起陳列出來，甚至可以擴大到陶器等其他材質(zhì)，以顯示“鸮尊”的不同狀態(tài)以及在造型和裝飾上的差異，從而獲得對這一類型藏品的多方面認(rèn)知，而不是簡單就事論事。這樣，即使展出中的藏品在整體上不如殷墟婦好墓中所出，不如國家博物館所藏，那自身的特點和優(yōu)長也會在對比中顯現(xiàn)出來，而觀眾的獲得則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那單一的陳列。

　　如此來看，這正是國內(nèi)很多博物館在展陳中的疏忽，而從本源上來看展覽策劃，也暴露出學(xué)術(shù)的深度不夠。因為很多博物館對“沉浸式”的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對文物的興趣，而這種興趣點的轉(zhuǎn)移，在一定程度上也說明了博物館在主業(yè)上的欠缺。無疑，博物館在展陳中加強挖掘?qū)W術(shù)的內(nèi)涵，需要學(xué)術(shù)的累積，需要眾多專業(yè)人員在各個不同方面的研究。如果能夠通過一兩件文物去說明諸多的歷史和藝術(shù)的問題，并且在關(guān)聯(lián)中實現(xiàn)博物館的知識生產(chǎn)的價值，那么，博物館內(nèi)容的重要性就能顯現(xiàn)出來，而不是形式表面的“沉浸式”。

　　如今最重要的是，我們不能因為“沉浸式”這個概念，而忽視了博物館的核心價值觀，忽視了文物在博物館中的重要性。更要警惕，這種過于講究形式的展陳，在一定程度上消解了人們對于文物展示的關(guān)注。這種轉(zhuǎn)移視線、轉(zhuǎn)移視點，在一定程度上也影響了公眾與博物館之間的關(guān)系，也影響了公眾進(jìn)入博物館之后的感覺。博物館還是應(yīng)該很純粹，還是應(yīng)該通過屬于規(guī)律性的展陳方式，顯現(xiàn)文物的獨特價值，顯現(xiàn)博物館的獨特品格，以遠(yuǎn)離“千館一面”。

　　(作者為中國文藝評論家協(xié)會造型藝術(shù)委員會主任、中國國家博物館研究員)