《漫長(zhǎng)的季節(jié)》如何穿透懸疑抵達(dá)人生?
◎韓思琪
時(shí)隔十幾年,連接此時(shí)與彼時(shí),在不同的時(shí)代里追緝同一個(gè)謎題故事,用橫跨十余載甚至幾十載的破案過(guò)程串起劇情,將人物的命運(yùn)起伏鑲嵌進(jìn)時(shí)代流動(dòng)的全景圖中——如此編織劇情在今年格外流行,于是我們看到了《狂飆》《平原上的摩西》《他是誰(shuí)》《塵封十三載》。主角們?yōu)樽约盒睦锏摹皥?zhí)”,在各自的命運(yùn)里被生活打磨、蹂躪、辜負(fù),仍要提起“剩勇”去追“窮寇”。
近來(lái)“高開(kāi)爆走”的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》亦是如此,豆瓣開(kāi)分9.0,完結(jié)后升至9.4,難得的叫好也叫座。劇集完結(jié)后熱度不減反增,想看與在看人數(shù)同步快速攀升。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》何以封神呢?
真正打動(dòng)人的,一定是“人”的故事
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一部文學(xué)性很強(qiáng)的劇集。以工業(yè)化成熟度為代表的創(chuàng)作,往往重劇情、看重故事性,用精巧的結(jié)構(gòu)骨架去講故事。而另一種作者性更強(qiáng)的創(chuàng)作,則多選擇人物為先,看向更細(xì)膩的血肉塑造。
主演之一秦昊說(shuō):“懸疑是殼子,內(nèi)核是人生?!闭\(chéng)如此,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的重點(diǎn)首先是人物塑造,鏡頭緊跟著人物,構(gòu)圖、取景框、色彩全部服務(wù)于人的處境。而時(shí)代的切片,經(jīng)由角色投射為一種縱深的思索,勾連起人物的命運(yùn)與時(shí)代的脈搏。從時(shí)代的火車(chē)頭上下來(lái),是王響這類(lèi)人一生的寓言。
無(wú)意拉踩,也不能說(shuō)是要在二者之間劃分一個(gè)高下。只是,在當(dāng)下這個(gè)瘋狂分心的短平快時(shí)代,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》選擇的其實(shí)并不是一條具備國(guó)民度優(yōu)勢(shì)的路。因?yàn)樗^更適應(yīng)于倍速時(shí)代觀眾耐性的國(guó)民度優(yōu)勢(shì),往往依靠前面說(shuō)的“故事性”,一如《狂飆》編織的大開(kāi)大合、刀砍斧鑿的劇情轉(zhuǎn)折,精巧而爽利。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》則選擇以人為先,幾乎所有的角色單拉出來(lái)都能夠充當(dāng)一部文藝作品的主角。這更像是經(jīng)典文學(xué)的審美趣味,劇中人的“人設(shè)”都很難去概括——他們不扁平,每個(gè)角色都被賦予了豐腴的內(nèi)核。
王響,典型的東北味兒“爹”
范偉出演的王響是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的靈魂人物。1997年,他是意氣風(fēng)發(fā)的火車(chē)司機(jī),開(kāi)得了二十掛的鋼鐵巨獸,是樺鋼連年的勞模。敬業(yè)、愛(ài)崗、正直,真正地把樺鋼當(dāng)作自己家。同時(shí),他也有一些作為東北男人“典型范本”的缺點(diǎn):偶有一些小的攀比和虛榮心(多次強(qiáng)調(diào)父親是挖建廠(chǎng)第一鐵鍬土的元老,自己是“根正苗紅”的鋼廠(chǎng)接班人)、色厲內(nèi)荏、對(duì)領(lǐng)導(dǎo)唯唯諾諾、對(duì)內(nèi)有大家長(zhǎng)式的權(quán)威。
兒子寫(xiě)詩(shī)被他發(fā)現(xiàn),“打個(gè)響指吧,他說(shuō),我們打個(gè)共鳴的響指”,他馬上會(huì)擺開(kāi)“爹”的架勢(shì):“詩(shī)這玩意兒,講究個(gè)合轍押韻,第一句,打個(gè)響指吧,第二句就應(yīng)該是,吹起小喇叭,嗒嘀嗒嘀嗒?!?/p>
你能看到他隨時(shí)隨地在進(jìn)行的“價(jià)值圈地”,通過(guò)對(duì)兒子的否定來(lái)圈定他的話(huà)語(yǔ)權(quán)、定義權(quán)。但他的“爹”,不只講權(quán)利,也講義務(wù),“責(zé)任”二字刻在了王響的血液里。所以當(dāng)喪子、喪妻后,他想臥軌自殺,最后卻被一聲嬰孩兒的啼哭喚醒,掙扎著活下去,去直面人生避無(wú)可避的痛苦。
在第11集,王響與龔彪、馬隊(duì)三人喝酒唱歌,唱《在那桃花盛開(kāi)的地方》,說(shuō)“人生不如意者十八九,可與人言無(wú)二三”。聲色光影,笑中帶淚,悲中帶喜,意味深長(zhǎng)。最終的結(jié)局,老年的王響與壯年的王響“相遇”,壯年王師傅豪邁中不知大廈將傾,老年王響反復(fù)叮囑“向前看?。e回頭?!?/p>
龔彪,樂(lè)觀的東北老舅
秦昊出演的彪子,人如其名,彪,堅(jiān)定的人生如夢(mèng)主義者。
作為上世紀(jì)90時(shí)代的大學(xué)生,他從前途敞亮的天之驕子到干啥啥不成的出租車(chē)司機(jī),除了他性格里的不夠靠譜,更是時(shí)代寓言的承受者。面對(duì)生活肉眼可見(jiàn)的步步墜落,“一步趕不上、步步趕不上”,龔彪接受了一切,“該吃吃,該喝喝,啥事別往心里擱”。他沒(méi)有心結(jié),活在當(dāng)下,甚至有一種當(dāng)下頗為推崇的“松弛感”,如同黃油化開(kāi)一樣。
龔彪就像東北最常見(jiàn)的娘家老舅,親切、善良、窮大方,無(wú)所謂吃虧、不計(jì)較、出事時(shí)也愿意出頭。同時(shí),又有一點(diǎn)兒油嘴滑舌、插科打諢,沒(méi)有什么堅(jiān)挺的事業(yè)野心。成家后,堅(jiān)定地不伸手幫一把家務(wù),婚姻生活把自己心中的“朱砂痣”過(guò)成了“蚊子血”,一地雞毛。
龔彪的故事線(xiàn)其實(shí)獨(dú)立于主線(xiàn)外,但他的戲份是劇中的一抹亮色,作為王響和馬隊(duì)的對(duì)照項(xiàng),他的樂(lè)觀接住了觀眾,接住了陷入沉重灰暗往事中的觀眾。知命而不懼,最終中彩票與車(chē)禍接連的大起大落,讓彪子的人生也停止在“如夢(mèng)”的結(jié)局。
馬德勝,跳拉丁舞的刑警隊(duì)長(zhǎng)
陳明昊出演的刑警隊(duì)長(zhǎng)——馬隊(duì),是面對(duì)陳年舊案真相的第三種態(tài)度。他從未忘記,多年來(lái)仍?huà)炷钫嫦?,只是出于純粹的良心,要替被損害被侮辱的受害人討一個(gè)公道。他不愿蠅營(yíng)狗茍,將人命看得重于業(yè)績(jī)。但是,也有著“大男子,小氣量”的一面:他養(yǎng)了條狗,起名“小李”,為的是叫一叫過(guò)去自己的手下、現(xiàn)在的李局——“小李”。腦梗后回警局,他忘記了很多事,但仍記得自己是小李的領(lǐng)導(dǎo),他的權(quán)力時(shí)刻,和他權(quán)威象征的暖壺。如此種種,反而讓馬隊(duì)——這個(gè)會(huì)跳拉丁舞的刑警隊(duì)長(zhǎng)更加飽滿(mǎn)、真實(shí)。
黃麗茹,有生命力的中年女性
難能可貴的是,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》并沒(méi)有扁平化地處理女性角色。
麗茹是廠(chǎng)子里有名的美人,她愛(ài)美且自知,將美貌和性感作為自己的資源去使用。劇中最經(jīng)典的對(duì)話(huà)發(fā)生在她和龔彪之間:在龔彪約她看電影時(shí),龔彪炫耀著自己的學(xué)識(shí)。麗茹反問(wèn)他:“弗洛伊德是誰(shuí)?。克址苛藛??”彪子訕訕地答,“那沒(méi)有,他不是咱們廠(chǎng)的?!?/p>
她有點(diǎn)兒現(xiàn)實(shí),在廠(chǎng)長(zhǎng)和龔彪之間搖擺,有著生活的盤(pán)算和衡量。麗茹與彪子最終分道揚(yáng)鑣,是人生的現(xiàn)實(shí)至上主義者和浪漫至上主義者生活程序的不兼容。但也正是這樣立體的塑造,讓麗茹從賢妻良母、大男子主義家庭的“受害者”身份上松了松綁。
麗茹不需要完美,也不需要苦情,這二十年她為婚姻生活努力過(guò),也一次次地失望過(guò)。愛(ài)是真的、失望也是,所以最終只能選擇分手。從麗人變?yōu)獒t(yī)美失敗、有著全包眼線(xiàn)唇線(xiàn)、吵起架來(lái)嗓門(mén)震天的中年婦女,不夠完美的黃女士有著別樣的生命力。
沈墨和殷紅,殘酷命運(yùn)的對(duì)照組
沈墨和殷紅,就像是對(duì)照組。她們因?yàn)橐稽c(diǎn)兒相像而被港商誤認(rèn),也開(kāi)啟了后面的悲劇種種。沈墨相關(guān)劇情的反轉(zhuǎn),也是開(kāi)啟《漫長(zhǎng)的季節(jié)》“封神”路的第一個(gè)高潮——她不只是一個(gè)被損害的象征、一朵小白花,也是最終會(huì)反戈一擊、用自己的所有去復(fù)仇的少女,會(huì)“要你知道,人和動(dòng)物不一樣”。
黑與紅,濃稠、悲情。隔著彼此的人生,她們欲望著對(duì)方的人生:殷紅想成為沈墨,想要擺脫母親那般被劣質(zhì)便宜煤氣罐炸死的貧困人生,她羨慕沈默可以彈奏鋼琴的“矜貴”,偏執(zhí)地認(rèn)為錢(qián)可以解決一切問(wèn)題,弱和慘是她為自己的貪婪找到的通行證。而沈墨其實(shí)也羨慕殷紅,比起寄人籬下被人侵犯,她寧愿選擇與親人一起相依為命,或許清貧但擁有自由,最后沈墨也“變成了”殷紅。
每個(gè)人物都有血有肉,用細(xì)節(jié)鋪滿(mǎn)了他們的肌理,即便是一閃而過(guò)的一個(gè)小角色,如任素汐扮演的餐館老板娘,那句此地?zé)o銀的“我們倆只是普通朋友”。這些細(xì)節(jié),就是是枝裕和提到過(guò)的“波動(dòng)”,“附著在劇情主軸上的一部分情緒”。這些細(xì)節(jié)上的波動(dòng),是提供給觀眾“這情緒我理解”的代入接口。
東北往事,怎么從小眾抵達(dá)大眾?
文學(xué)標(biāo)簽化的東北
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以一樁碎尸案為引子,用1997年、1998年與2016年相隔近20年的時(shí)空對(duì)照,徐徐揭開(kāi)一段東北家庭的神秘往事。東北,尤其是文學(xué)標(biāo)簽化的東北,與懸疑罪案的融合,正成為一種國(guó)產(chǎn)懸疑故事的模板,《無(wú)證之罪》《膽小鬼》《平原上的摩西》《東北舊事》均在此列。
所謂文學(xué)標(biāo)簽化的東北,是“眾所周知,東北是一個(gè)形容詞,形容寒風(fēng)蕭瑟,形容時(shí)間停滯,形容猛虎入籠,形容望穿盡頭”;是充滿(mǎn)東北元素的符號(hào)——佇立的大型機(jī)器,工人下崗潮,破敗的廠(chǎng)區(qū),舞廳與洗浴中心,豹紋褲燙泡面頭的阿姨,接天連地的大雪冰河;是一種暗調(diào)蒙板,“東北文學(xué),總是帶有時(shí)代大手不可置否的一揚(yáng),輕輕擊碎無(wú)數(shù)個(gè)家庭的灰暗底色,霧蒙蒙的。”
從電影《鋼的琴》《鐵西區(qū)》,到近些年的東北文學(xué)、改編自這些小說(shuō)的影視劇,一種更新的“東北傷痕文學(xué)”正在標(biāo)簽化著東北:頹廢、破敗、冷冽、粗糲的工業(yè)銹帶上,生長(zhǎng)出的帶有質(zhì)感與懷舊浪漫情緒的意象。詩(shī)歌、音樂(lè)、拉丁舞,被命運(yùn)“撞倒”的人們承受著時(shí)代的句點(diǎn)。
颶變來(lái)臨。東北下崗的那個(gè)時(shí)代背景下的小家庭生活,體制內(nèi)可接班的“鐵飯碗”失效,廠(chǎng)區(qū)原本穩(wěn)定生活的優(yōu)越性與“確定性”的被取消。如此降調(diào)的故事,在時(shí)代巨輪猛進(jìn)時(shí)還只是一種地方性的生活經(jīng)驗(yàn),雖被國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型所偏愛(ài),卻似乎總難撬動(dòng)更廣泛的全民式共情。
穿透東北符號(hào)的“破”
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》能夠穿透東北文學(xué)、東北影視的地域性經(jīng)驗(yàn),從小眾抵達(dá)大眾,源于一種“破”。
首先體現(xiàn)在突破東北刻板印象的影像語(yǔ)言。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一改以往刻板印象的拍攝風(fēng)格,被觀眾調(diào)侃說(shuō)“想給辛爽頒發(fā)‘為中國(guó)懸疑劇開(kāi)燈’獎(jiǎng)”。與冷色調(diào)、工業(yè)感不同,導(dǎo)演辛爽在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中對(duì)東北意象的取用,搭配了感性的、日常感的暖色調(diào)。
暖調(diào)日常流配以了東北的“仗義”敘事。東北人的仗義,帶著一點(diǎn)俠氣,不只存在于老年三人組的友情中;也存在于老年王響和邢科長(zhǎng)的泯恩仇??吹叫峡崎L(zhǎng)掛著的尿袋,王響愿意為昔日的同事保住他所剩無(wú)幾的、被昔日權(quán)力象征的大衣裹住的、最后的尊嚴(yán)與體面。這種“仗義”甚至還存在于龔彪對(duì)麗茹的愛(ài)情中——“沒(méi)孩子就沒(méi)孩子,大不了我們養(yǎng)點(diǎn)兒別的?!?/p>
這種“仗義”是不夠市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的、不夠理性的。在日益被新自由主義接管權(quán)責(zé)觀念的親密關(guān)系里,不會(huì)步步為營(yíng)、不能“拎得清”,甚至是前現(xiàn)代的。但《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的精巧在于,辛爽不撕裂,劇情恰到好處的分寸感。既不煽情、不試圖建構(gòu)某種“情義”的價(jià)值,同時(shí)也不過(guò)分冷冽、去消解“仗義”的價(jià)值。盡管困在故事中的每個(gè)人,都有各自的傷口,被困在那個(gè)漫長(zhǎng)的秋天,亟待重啟人生?!堵L(zhǎng)的季節(jié)》的劇情并未止于或沉迷于展示傷口,盡管被詬病帶有一些“小品性”,但《漫長(zhǎng)的季節(jié)》總是先抖了包袱再咂出一絲苦味,而不是靠“傷痕”去“綁架”觀眾的認(rèn)同與眼淚。
心靈創(chuàng)傷的共同治愈
與其說(shuō)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的勝出是社會(huì)派推理的魅力,不如說(shuō)是所謂生活流懸疑劇的一次有效“告解”。一如在搜索引擎里輸入 how to forget,當(dāng)輸入到how to f-o-r-的時(shí)候,搜索器就會(huì)自動(dòng)彈出how to forgive yourself,遺忘與原諒居然共享著同一個(gè)解法:放過(guò)自己。
至12集終章,圖窮匕見(jiàn),王響終于解開(kāi)了兒子的死亡之謎。這一盤(pán)踞在他心頭、縈繞在夢(mèng)中20年的心結(jié),他必須完成的事,他的憾恨。從過(guò)去來(lái)的雪落下,穿越了十幾年的秋天,人們共同沐浴在同一片初雪下。
當(dāng)然還有故事講述的時(shí)代。共和國(guó)長(zhǎng)子曾經(jīng)如何、如今怎樣,“靜謐的城郊,廢棄的礦坑,像一只巨大的碗,掉漆的銅雕和空蕩的碗底是城市的落款?!碑?dāng)面對(duì)近乎家破人亡的命運(yùn),“王響們”又要如何處理這樣重的傷?面對(duì)無(wú)法回避的痛苦,“當(dāng)塵埃落下來(lái)時(shí),普通人做到‘往前看’,就是對(duì)各自頭頂大山的抵抗。”如此創(chuàng)傷性的經(jīng)驗(yàn),之于后疫情時(shí)代的人們來(lái)說(shuō),不可謂不是一種心靈創(chuàng)傷的共同治愈。
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的啟示錄或許在于相信今天的觀眾,審美是在線(xiàn)的。創(chuàng)作者要做的仍然是那句——尊重觀眾。正如辛爽的95%理論:“觀眾是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的最后一波兒主創(chuàng),當(dāng)我們都完成之后,作品是有自己的生命力的,應(yīng)該把它交出去。觀眾對(duì)劇情的討論、解讀,以及情感發(fā)散,最終才會(huì)形成一個(gè)作品最后的樣子。不能以一種傲慢的姿態(tài)來(lái)創(chuàng)作,我們也不能站在一個(gè)制高點(diǎn)說(shuō)觀眾就應(yīng)該怎么樣。”
對(duì)他來(lái)說(shuō),“如同每集的片尾曲,那一刻我和觀眾都沒(méi)有在表達(dá),但那種沉默不代表沒(méi)有溝通,而是精神層面的共鳴。這種感覺(jué)無(wú)法用語(yǔ)言去表達(dá),文藝作品的魅力就在于它可以讓人產(chǎn)生聯(lián)想。”
那么,就讓我們也打個(gè)響指吧,打個(gè)共鳴的響指。
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