長(zhǎng)篇小說(shuō)《野望》:聚焦新時(shí)代鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)與新變
中新網(wǎng)北京7月25日電 (記者 高凱)“《野望》打開了我們重新認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村的一個(gè)窗口”,作家付秀瑩長(zhǎng)篇新作《野望》日前推出,在這部聚焦新時(shí)代鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)與新變的作品中,當(dāng)代新農(nóng)村的格局和氣象,在作家筆下徐徐鋪展,栩栩如生。
《野望》新書分享會(huì)日前舉辦,著名評(píng)論家、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)賀紹俊,著名評(píng)論家、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉,《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》副主編宋嵩,以及本書作者付秀瑩,深入探討了長(zhǎng)篇小說(shuō)《野望》里新時(shí)代鄉(xiāng)村的變化和小說(shuō)的藝術(shù)魅力。
《野望》是一戶農(nóng)家的歲時(shí)紀(jì)事,也是一個(gè)村莊的千絲萬(wàn)縷。全書二十四章由二十四節(jié)氣命名,完成了一個(gè)井然有序的輪回。一年四季的風(fēng)景悄然變化,時(shí)令之間有著細(xì)微轉(zhuǎn)折,人與自然始終和諧共生。日常生活的種種波折和起伏,風(fēng)吹草動(dòng),山高水低,更與時(shí)代生活的風(fēng)起云涌彼此呼應(yīng),互為鏡像。
賀紹俊當(dāng)日感嘆這是只有付秀瑩才能寫得出來(lái)的小說(shuō),“書中寫到的芳村是付秀瑩的文學(xué)原鄉(xiāng),她不是在講傳奇故事,不是用非??斩吹那楣?jié)來(lái)吸引我們的眼球,而是給我們講述日常生活,讓我們沉浸在日常生活的情趣之中。這是付秀瑩在寫法上的特別之處”。
在張莉看來(lái),“《野望》書寫了一個(gè)新時(shí)代的鄉(xiāng)村,既能看到中國(guó)農(nóng)村一以貫之的日常生活,又寫到了鄉(xiāng)村里非常新鮮的、陌生化的一面,打開了我們重新認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村的一個(gè)窗口?!睆埨蛞矎?qiáng)調(diào)了付秀瑩的寫法,給人一種娓娓道來(lái)的感覺(jué),“這本小說(shuō),任你隨便翻到哪一頁(yè),都能夠迅速進(jìn)入作品。它并不以戲劇性或急劇的沖突來(lái)吸引人,而是著重于細(xì)水長(zhǎng)流的日常生活。所以這是一個(gè)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,既新也舊、既舊也新的長(zhǎng)篇小說(shuō),能給讀者帶來(lái)很好的閱讀感受”。
宋嵩提到,《野望》出版以后收到很多讀者的反饋。其中一位讀者問(wèn)作者描寫的是河北的什么地方?芳村是虛構(gòu)的還是確有其村?付秀瑩回答道,“芳村是虛構(gòu)的名字,但村莊是真實(shí)的村莊。它其實(shí)是一些村莊,是中國(guó)北方很多村莊的集合,是一個(gè)集合體?!?/p>
對(duì)于書中給人留下深刻印象的風(fēng)景描寫,賀紹俊認(rèn)為,付秀瑩的風(fēng)景描寫跟她的日常生活書寫是融合在一起的,“風(fēng)景、風(fēng)物、人的行動(dòng),還有鄉(xiāng)村的一切動(dòng)物、家禽等等,都構(gòu)成了她的鄉(xiāng)村日常生活的元素。付秀瑩是在這樣一個(gè)整體范疇里寫風(fēng)景,所以她的風(fēng)景描寫看上去是不經(jīng)意的,往往跟她寫那一段日常生活的情境緊密聯(lián)系在一起,跟人物的行動(dòng)、跟人物的心靈緊密聯(lián)系在一起。她的風(fēng)景描寫往往可以烘托當(dāng)時(shí)的人的心理狀態(tài)”。
張莉更是將《野望》的風(fēng)景描寫放在整個(gè)文學(xué)史的傳統(tǒng)中進(jìn)行分析,“在中國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)中,景物描寫一直是非常重要的,實(shí)際上它是抒情傳統(tǒng)中非常重要的一個(gè)部分。讀秀瑩的小說(shuō)時(shí),我也多次想到一位將冀中平原風(fēng)景寫得非常好的小說(shuō)家——孫犁先生。孫犁寫的《荷花淀》《白洋淀紀(jì)事》,里面就有很多冀中平原風(fēng)景,但它不僅僅是風(fēng)景,就像賀紹俊老師說(shuō)的,它是跟人、跟事、跟情感交融在一起的,所以中國(guó)抒情文學(xué)傳統(tǒng)里面非常重要的一個(gè)特點(diǎn)就是,一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),你看到的風(fēng)景實(shí)際上是你的心情或者你的情感的外化,所有的景物都灌注了個(gè)人的情感”。在張莉看來(lái),《野望》便是如此,景中有情,情中有景?!兑巴防锏娘L(fēng)景不僅僅是風(fēng)景,而是構(gòu)成整個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)情節(jié)、故事和人物命運(yùn)的一部分。
從《陌上》到《他鄉(xiāng)》,再到《野望》,很多人認(rèn)為,付秀瑩完成了一個(gè)“三部曲”。對(duì)此,付秀瑩坦言,這是一個(gè)必然的選擇,“寫完《陌上》以后,我意猶未盡,還有很多話要對(duì)村莊說(shuō),對(duì)讀者們說(shuō),對(duì)生活說(shuō)。其實(shí)在完成《他鄉(xiāng)》的同時(shí),我?guī)缀躐R不停蹄地開始了《野望》的寫作,十多年來(lái)我?guī)缀趺刻於荚趯懽?,每天都在跟我的長(zhǎng)篇小說(shuō)、跟我的人物們相處,其實(shí)是跟我心目中的村莊、我的故鄉(xiāng)一直在朝夕相處,可以說(shuō)我沒(méi)有離開過(guò)芳村,也沒(méi)有離開過(guò)鄉(xiāng)土。盡管《他鄉(xiāng)》寫了一個(gè)走出鄉(xiāng)土到城市的過(guò)程,但是這個(gè)人物的精神底色、故鄉(xiāng)的精神根據(jù)地,都在那里。”
付秀瑩,當(dāng)代作家,著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《陌上》《他鄉(xiāng)》,小說(shuō)集《愛情到處流傳》《朱顏記》《花好月圓》《錦繡》等,曾獲多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。(完)
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