作者：田廣

　　由孔笙擔任總導演和藝術總監(jiān)，王凱、楊爍、董子健、楊采鈺領銜主演的系列電視連續(xù)劇《大江大河》《大江大河2》《大江大河之歲月如歌》，自2018年開播，歷經(jīng)六年精心打磨，終于迎來了完美收官。劇集播出后，在觀眾中引發(fā)了強烈反響。本文主要從人物塑造和情節(jié)設計兩個角度，深入探討該系列劇的藝術特點及其成敗得失。

　　電視劇《大江大河》三部曲，改編自阿耐的長篇小說《大江東去》，在忠實于原著的基礎上，對人物設定、故事情節(jié)和主題思想進行了一定程度的調(diào)整和改寫。全劇以宋運輝為中心人物，以宋運輝、雷東寶、楊巡和梁思申四人為主要敘事線索，細膩地描繪了上世紀70年代末至90年代末中國社會各階層的奮斗歷程，宛如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，生動地再現(xiàn)了恢復高考、包產(chǎn)到戶、真理標準問題大討論等一系列重大歷史事件。從十一屆三中全會的召開，到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的崛起、中外合資企業(yè)的發(fā)展，再到國有企業(yè)改革、財稅與外貿(mào)體制改革、醫(yī)療與住房制度革新，再到鄧小平南巡談話、社會主義市場經(jīng)濟體制建立、香港回歸、亞洲金融危機……二十年的風云激蕩和歷史巨變，與劇中人物的命運緊緊交織在一起，合奏出一曲跌宕起伏、氣勢恢宏的民族奮進交響曲。

　　毫無疑問，宋運輝是全劇最重要的人物，也是塑造得最成功的一個人物。出身農(nóng)村的宋運輝，天資聰穎且懷揣著對知識的渴望，然而家庭成分的限制卻使他無法邁入高中校門。即便如此，在為生產(chǎn)隊養(yǎng)豬的瑣碎日常中，他并沒有放棄夢想，始終堅持自學。苦心人天不負，“文革”結束，高考制度得以恢復，經(jīng)歷一番波折，宋運輝終于走進夢寐以求的大學校園。在以優(yōu)異成績畢業(yè)后，他進入金州化工廠，從最底層干起，很快就成為全廠最優(yōu)秀的技術人才。從技術員到車間主任，再到銷售科長和分廠廠長，“累不死的宋運輝”在業(yè)務上鶴立雞群。然而，也因為無法妥協(xié)于世俗的圓滑與世故，他遭到了周圍人的排擠與打壓。忍無可忍之下，他自請調(diào)離，加入了東海項目籌備組。在東?；S從無到有、從弱到強的艱辛創(chuàng)業(yè)歷程中，宋運輝傾注了全部的熱情與心血，為企業(yè)的崛起作出了突出貢獻。然而，命運的捉弄再次降臨。他再次遭人陷害而被“發(fā)配”到了彭陽農(nóng)藥廠。面對農(nóng)藥廠即將被關停的困境，他帶領全廠職工迎難而上，成功研發(fā)出具有國際領先水平的竹胺技術，讓彭陽農(nóng)藥廠起死回生。當東?；S發(fā)生爆炸事故，與外商的合作出現(xiàn)問題時，宋運輝再次臨危受命，重回東海掌舵，帶領東海集團劈波斬浪，在困境中開辟出一條嶄新的發(fā)展道路。

　　宋運輝的成長之路，既像武俠小說中武林高手的修煉進階，又像電子游戲中勇者的打怪升級，不斷遭遇逆境，不斷面臨挑戰(zhàn)，可他卻從未退縮半步，總是以堅定的信念和頑強的毅力，知難而進，奮力拼搏，百折不撓，永不言棄。在經(jīng)歷了一次次“山重水復疑無路”的困境后，他總能迎來“柳暗花明又一村”的嶄新天地。他胸懷家國、正直無私、堅韌執(zhí)著，始終堅守初心，將國家和集體利益放在首位。在重大原則性問題上，他更是毫不妥協(xié)，展現(xiàn)出堅定的立場和無私的品質(zhì)。盡管事業(yè)和家庭屢遭挫折，但宋運輝卻從未被打倒。每一次的磨礪都讓他變得更加成熟、更加堅韌，如同磐石般屹立。

　　有人說，宋運輝這個人物過于理想化，顯得不夠真實。但筆者認為，正因為宋運輝的形象被塑造得如此完美，他才得以成為我國當代影視作品中的一個典型形象。藝術形象當然可以是對現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)，但更應該是對人類情感和理想的反映，它不單具有認識價值，更具有無可比擬的審美價值和文化價值。宋運輝身上所凝聚的優(yōu)秀品質(zhì)，正是那個時代改革先行者們的精神縮影。他不僅僅是一個個體，更代表了一個群體、一個時代的精神風貌，乃至一個民族的堅韌品格。他的形象，承載了人們無數(shù)的美好愿景，為我們傳遞著前行的勇氣與力量。這樣的藝術形象，不僅具有高度的藝術價值，更具有深遠的現(xiàn)實意義，成為激勵我們不斷前行的精神燈塔。

　　如果說宋運輝是國有企業(yè)的代表，那么雷東寶、楊巡和梁思申就是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、私營企業(yè)和外資企業(yè)的代表。雷東寶作為農(nóng)村致富帶頭人，帶領小雷家村率先實行包產(chǎn)到戶、創(chuàng)辦村辦企業(yè)，讓全體村民過上了讓人羨慕的好日子。然而，隨著雷霆集團資產(chǎn)和業(yè)務規(guī)模的日益擴大，雷東寶自身的局限性和性格缺陷也逐漸顯現(xiàn)出來。他的驕傲自大、盲目擴張、獨斷專行以及拒諫飾非，最終導致了悲劇結局。他先是因行賄身陷囹圄，而后在雷霆集團瀕危和村民“造反”的雙重打擊下，最終中風癱瘓，只能在輪椅上度過余生。雷東寶的命運一方面讓人同情，他所做的一切都是為了集體，照理不該落得如此下場，但另一方面，他的遭遇也引發(fā)了我們對于領導者素質(zhì)、企業(yè)管理以及社會發(fā)展等諸多問題的思考。與此同時，楊巡的奮斗歷程則展現(xiàn)了民營經(jīng)濟的頑強生命力。他小小年紀便輟學賣起了饅頭，從微不足道的個體戶一步步成長為一個頗有實力的私營企業(yè)家。在這個過程中，他嘗盡了人生的酸甜苦辣、冷暖炎涼，但最終憑借著自己的努力和智慧贏得了成功。楊巡的故事不僅令人振奮，更讓我們看到了民營經(jīng)濟在夾縫中求生存、在困境中謀發(fā)展的堅韌與執(zhí)著。梁思申，這位長期在美國學習和生活的年輕女性，深受西方思想觀念的影響。她作為美方企業(yè)代表與東海談判和合作的過程中，在恩師宋運輝的博大胸懷和高尚人格的感召下，經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)變，不僅收獲了甜蜜美好的愛情，還接手了龐大的家族企業(yè)，是妥妥的人生贏家。

　　該系列劇塑造了一批性格鮮明且有深度的人物形象，這既歸功于原著作者、編劇和導演的扎實功底和精妙構思，也與演員們的精湛表演息息相關。然而，劇中角色的塑造并非都盡如人意。我們注意到，由于個別主要演員的能力水平所限，一些人物未能如愿呈現(xiàn)在觀眾面前，反觀許多次要角色在演員的精彩演繹下而格外生動鮮活。統(tǒng)觀全劇，給筆者留下深刻印象的人物還有童瑤飾演的宋運萍、周放飾演的程開顏、趙達飾演的尋建祥、楊立新飾演的水書記、馮暉飾演的程廠長、宋家騰飾演的四寶、王永泉飾演的老書記、劉丹飾演的曹自立、許亞軍飾演的梁道林、劉偉飾演的姚寶林等，這些小人物所表現(xiàn)的獨特的魅力為劇情增色不少。

　　《大江大河》三部曲采用了多線并進且相互交織的網(wǎng)狀敘事結構，全方位、立體式地展現(xiàn)了改革開放二十年間，中國社會各領域、各階層發(fā)生的深刻變革和巨大進步。首部曲中，以宋運輝、雷東寶和楊巡三位主角的故事為主線，而隨著后續(xù)兩部作品的展開，梁思申這一角色也逐漸成為重要的情節(jié)線索。從情節(jié)編織來看，前兩部以宋運輝為中心，勾連起雷東寶和楊巡兩條線（第二部再加上梁思申這條線），無論空間環(huán)境、人物關系還是情節(jié)安排，都相對整飭、緊密、連貫和順暢。雖然是三條線（第二部為四條線）交替演進，但并不讓人覺得雜亂和脫節(jié)，反而給人以渾然一體之感。然而，進入第三部后，作品在情節(jié)處理上略顯失衡。前半部用大量筆墨描寫宋運輝在彭陽農(nóng)藥廠的經(jīng)歷，其他三條線則相對顯得薄弱和平淡；到了后半部分，重點又轉(zhuǎn)向雷東寶和楊巡的事業(yè)與感情糾葛，而宋運輝的戲份則幾乎僅限于與梁思申的戀情。對于他如何引領東海集團與國際化工巨擘展開競爭與博弈這一重要情節(jié)，卻僅以寥寥數(shù)筆匆匆?guī)н^。從情節(jié)設置和安排所達成的藝術效果來看，第一部最佳，第二部次之，而第三部則在情節(jié)處理上顯得相對薄弱。

　　在戲劇影視藝術領域，有一條影響深遠的創(chuàng)作原則——“三一律”。這一法則強調(diào)作品在時間、地點和情節(jié)上的高度統(tǒng)一，以達到整體效果的集中與和諧。盡管這一傳統(tǒng)在近一個多世紀內(nèi)不斷遭到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，但我們不能不承認的一點是，它至今仍然沒有過時。若將“三一律”視為不可逾越的教條，無疑會限制藝術的創(chuàng)新與發(fā)展；然而，若完全忽視其背后所蘊含的藝術規(guī)律，則也必將付出沉重的代價。在筆者看來，《大江大河》三部曲若能始終圍繞宋運輝這一核心人物來構建情節(jié)、設計人物關系，確保主線清晰、輔線相得益彰，并在敘事空間上保持相對集中，便能有效避免上述問題。第一部之所以能達到良好的藝術效果，就是因為宋運輝的核心作用得到了充分發(fā)揮，雖然是三線敘事，但主要人物和事件都緊密圍繞宋運輝展開，因而整體結構顯得緊湊有序。第三部之所以給人以較大的落差感，正是因為全劇中心人物宋運輝在后半部幾乎“隱身”，而一些與主題關聯(lián)度不高的情節(jié)卻占去了不少篇幅，不僅沖淡了劇情主線，更使作品失去了靈魂與核心。

　　最后需要指出的是，該系列劇對某些人物命運的安排、對某些情節(jié)的設置是值得商榷的。其中，人物方面尤為突出的問題是宋運萍的悲劇結局。文藝作品與現(xiàn)實生活的一個顯著不同，就是其中人物（尤其是主要人物）的死亡從來都不是偶然的、無緣無故的，它必須是有因果鏈條的，而且這種死必須是有價值、有意義的。宋運萍的死亡卻完全是一個意外，更讓人無法接受的是，一個如此美麗、聰慧、勤勞、善良，像天使一樣美好的生命，就這樣莫名逝去了！如果非要為這一安排尋找一個合理的解釋，或許可以認為這是為了錘煉雷東寶的性格，促使其進一步成長。但縱觀全局，這一目的并未如愿實現(xiàn)。因此，可以說宋運萍的死不僅違背了人情事理，更顯得毫無價值和意義，無怪乎很多觀眾要為此而意難平了。另外，宋運輝的鐵桿兄弟尋建祥，這個在第一部貢獻了令人驚艷的精彩戲碼的重要人物，在第二部中變得平平無奇，到第三部則徹底淪為“吃瓜群眾”了，這種轉(zhuǎn)變顯然不符合人物內(nèi)在的邏輯性和連貫性。至于情節(jié)設置方面的問題，這里僅舉一例：雷東寶養(yǎng)“小三”生下孩子后，又設計將“小三”趕走，把孩子交給妻子韋春紅撫養(yǎng)，這樣的“狗血”劇情也許不無現(xiàn)實原型，但放在藝術作品中就未免有些“毀三觀”了。

　　雖然存在一些瑕疵，但無可否認，《大江大河》三部曲依舊是近年來難得一見的優(yōu)秀電視劇作品。它融合了生活的真實與藝術的真實，全景式地展現(xiàn)了上世紀末二十年間我國改革開放的歷史進程，成功塑造了眾多性格豐滿、深入人心的人物形象，生動反映了那個激情澎湃的變革時代蓬勃的生機、開放的胸襟和進取的精神，也激勵著今天的人們不負韶華，不負家國，在新時代的大江大河中逐夢前行！

　?。ㄗ髡呦堤m州大學戲劇影視文學研究所副教授）