作者：宣　晶

　　電視劇《繁花》昨晚首播，王家衛(wèi)、胡歌攜手呈現(xiàn)金宇澄筆下的阿寶的別樣人生。歷經(jīng)三年的創(chuàng)作打磨，這部改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的電視劇終于直面觀眾。今年，多部由文學(xué)作品改編的電視劇都有著不俗市場(chǎng)反響，翻騰著時(shí)代浪潮的《人生之路》、凝聚人間悲喜的《熟年》、放飛想象力的《三體》等被搬上熒屏，經(jīng)過創(chuàng)作者們對(duì)人物角色、故事情節(jié)的補(bǔ)充及延展，帶給觀眾新的體驗(yàn)。基于文學(xué)作品的舞臺(tái)創(chuàng)作亦精彩紛呈：小說(shuō)《千里江山圖》被改編成廣播劇和評(píng)彈，同名話劇也在緊張創(chuàng)排之中；滬語(yǔ)版舞臺(tái)劇《長(zhǎng)恨歌》近日在上海話劇藝術(shù)中心首演，引起觀眾熱烈反響，決定加演兩場(chǎng)；音樂劇《安娜·卡列尼娜》《唐璜》近期都將登上申城舞臺(tái)……

　　從文學(xué)IP中汲取養(yǎng)分的同時(shí)，改編作品如何以更加開闊的視角進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造？專家認(rèn)為，既要有汲取原著精髓的“不變”，也應(yīng)有改編轉(zhuǎn)化過程中的“必變”?！拔膶W(xué)作品經(jīng)過了時(shí)間的檢驗(yàn)，許多觀眾是帶著強(qiáng)烈訴求來(lái)觀看表演的，這是IP改編與全新創(chuàng)作最大的差異?！鄙虾Ｔ拕∷囆g(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍說(shuō)。有28部戲根據(jù)小說(shuō)或影視劇改編的他強(qiáng)調(diào)，改編是一個(gè)“破”與“立”辯證的過程，必須把握好火候?！案木幉荒軉渭儼言?dāng)成市場(chǎng)基礎(chǔ)，而是要選準(zhǔn)角度、創(chuàng)新表達(dá)。盡管我們對(duì)文學(xué)富礦的挖掘越來(lái)越深入，但創(chuàng)作者始終要留著一根‘爬上來(lái)’的繩子，才能與觀眾保持良好的情感鏈接?！?/p>

　　謹(jǐn)慎“量體裁衣”，也要勇敢闖出新路

　　文學(xué)IP寶庫(kù)為影視和舞臺(tái)創(chuàng)作提供了多種類型、多元風(fēng)格的高質(zhì)量文本來(lái)源。

　　當(dāng)下，文學(xué)作品影視化進(jìn)入了爆發(fā)期。《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》顯示，自2020年到2023年第一季度，取材自閱文、晉江、起點(diǎn)、番茄等文學(xué)網(wǎng)站的影視改編作品有70余部。近三年豆瓣參與評(píng)分人數(shù)最多的前10部國(guó)產(chǎn)劇中，改編自文學(xué)作品的高達(dá)9部。

　　文學(xué)改編也是國(guó)內(nèi)外演藝舞臺(tái)的常態(tài)。比如，舞劇《安娜·卡列尼娜》《葉甫蓋尼·奧涅金》是艾夫曼芭蕾舞團(tuán)最富盛名的代表作，根據(jù)阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)改編的懸疑劇常演不衰，陜西人藝改編自《白鹿原》《塵埃落定》的話劇大受歡迎，《紅樓夢(mèng)》《聊齋》等經(jīng)典名著都是戲劇創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)資源。12月22日，改編自列夫·托爾斯泰巨著的俄語(yǔ)音樂劇《安娜·卡列尼娜》登陸北外灘友邦大劇院。2016年，此劇剛推出就獲得了俄羅斯“最佳音樂劇”類別中的“本季熱門”“觀眾之星”等獎(jiǎng)項(xiàng)。法語(yǔ)原版音樂劇《唐璜》將于明年1月亮相上海文化廣場(chǎng)，該劇由法國(guó)作曲家費(fèi)利克斯·格雷創(chuàng)作，20年來(lái)熱演不衰。節(jié)奏感強(qiáng)烈且夢(mèng)幻的弗拉明戈舞蹈和色彩明麗的吉他音階，以及偶爾穿插其間的西班牙語(yǔ)歌曲，使得這部音樂劇充滿了濃郁迷人的西班牙風(fēng)情。

　　專家指出，盡管文學(xué)IP很有誘惑力，但改編創(chuàng)作者需要精準(zhǔn)定位。通常來(lái)說(shuō)，電視劇改編看重長(zhǎng)篇小說(shuō)，期待在內(nèi)容體量上有更大的挖掘空間；舞臺(tái)劇轉(zhuǎn)化則偏愛中短篇小說(shuō)，有限的表演時(shí)長(zhǎng)渴求直擊內(nèi)心的力量；還有些文學(xué)經(jīng)典并不適合改編成藝術(shù)作品。“文學(xué)作品為藝術(shù)創(chuàng)作提供了非常好的基礎(chǔ)，很大程度上幫我們解決了作品從無(wú)到有的難題，但藝術(shù)創(chuàng)作必須符合自身的特點(diǎn)?！庇鳂s軍透露，上海話劇藝術(shù)中心把《英雄兒女》改編成舞臺(tái)作品時(shí)，重寫量達(dá)到70%至80%，幾乎顛覆了原作。“與巴金小說(shuō)《團(tuán)圓》、長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影相比，舞臺(tái)劇在表達(dá)方式上是不一樣的。面對(duì)當(dāng)下的青年觀眾，我們要重新思考如何塑造英雄、弘揚(yáng)精神。”

　　在改編轉(zhuǎn)化的過程中，創(chuàng)作者不僅要謹(jǐn)慎地“量體裁衣”，還要勇敢地闖出新路。中福會(huì)兒童藝術(shù)劇院在選材時(shí)，從兒童視角來(lái)評(píng)判文學(xué)IP的深度和廣度，用動(dòng)物形象重組改編了《唐吉訶德》《巴黎圣母院》等名著，演出場(chǎng)次達(dá)230場(chǎng)。上海滑稽劇團(tuán)改編《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《啼笑因緣》等，注重尋找作品與上海有關(guān)的鏈接點(diǎn)，從細(xì)微處挖掘喜劇要素?！肚Ю锝綀D》是近期熱門的文學(xué)IP之一，先后被改編成廣播劇和評(píng)彈，話劇和電視劇正在創(chuàng)作中。在作家孫甘露看來(lái)，廣播劇的聲音是一種特殊樣式，它能給人更多的想象空間；評(píng)彈鏈接著遠(yuǎn)去的年代、過往的記憶，是非常特別的改編版本；小說(shuō)中有很多一筆帶過，影視的難點(diǎn)則在于正面呈現(xiàn)含蓄之處?！昂玫母木幖纫朴谔釤?，也要有‘藏’的方法，更要尊重改編主體的創(chuàng)作規(guī)律。”

　　長(zhǎng)效機(jī)制，推動(dòng)文學(xué)IP與藝術(shù)創(chuàng)作破圈融合

　　近日，中央廣播電視總臺(tái)發(fā)布“龍年大劇看總臺(tái)”片單，38部新劇將陸續(xù)與觀眾見面。其中包括多部由文學(xué)作品改編的重磅作品：既有根據(jù)作家陳彥、徐則臣、阿來(lái)等同名小說(shuō)改編的《主角》《北上》《塵埃落定》；又有根據(jù)亦舒作品改編的《承歡記》《玫瑰故事》；還有根據(jù)劉慈欣科幻小說(shuō)改編的《球狀閃電》，將觀眾的期待值拉滿。

　　不少業(yè)內(nèi)人士表示，除了各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品之外，還有大量作品值得去關(guān)注?！坝^眾在找好戲，好戲也在找觀眾。受眾群體越來(lái)越細(xì)分，為演藝市場(chǎng)帶來(lái)了巨大變化。”中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)遴選委員會(huì)副主任吳孝明認(rèn)為，解決“尋找”之困局需要建立切實(shí)可行的常態(tài)長(zhǎng)效機(jī)制，推動(dòng)“文學(xué)IP與藝術(shù)創(chuàng)作破圈融合，賦能轉(zhuǎn)型”。

　　2023年初，文化和旅游部發(fā)布《2023—2025舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作行動(dòng)計(jì)劃》，明確提出“遴選適宜舞臺(tái)轉(zhuǎn)化的優(yōu)秀文學(xué)作品，不定期向主管部門、文藝表演團(tuán)體和劇作家進(jìn)行推介，拓寬優(yōu)秀劇本來(lái)源?！苯衲?月，由上海市文化和旅游局編制印發(fā)的《上海市文化和旅游局舞臺(tái)藝術(shù)和群眾文藝創(chuàng)作行動(dòng)計(jì)劃（2023—2025）》將“加強(qiáng)文學(xué)（影視）成果轉(zhuǎn)化”列入創(chuàng)作保障措施?！拔膶W(xué)作品是其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作源泉、原材料，需要通過咀嚼、再加工，為舞臺(tái)轉(zhuǎn)化提供更多更好的文學(xué)IP?！鄙虾Ｊ凶骷覅f(xié)會(huì)黨組書記馬文運(yùn)指出，文學(xué)IP要建立起面向藝術(shù)生產(chǎn)源頭的推介機(jī)制，提供書單，舉辦沙龍、茶話會(huì)、朗讀會(huì)等，提升優(yōu)秀作品的“能見度”，充分挖掘文學(xué)的魅力與潛力。（宣晶）