中新網(wǎng)北京6月23日電 (記者 高凱)端午檔期進(jìn)入第二日，電影《消失的她》延續(xù)預(yù)售強(qiáng)勢(shì)進(jìn)一步上演斷崖式領(lǐng)跑，截至23日上午10時(shí)，該片總票房已達(dá)2.27億元人民幣。這部由陳思誠(chéng)監(jiān)制、編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，杜江特邀主演，黃子琪主演的懸疑犯罪片，被認(rèn)為以極具風(fēng)格化的電影語(yǔ)言展現(xiàn)出懸疑片的新魅力。

　　與觀眾的一次賽跑

　　作為一部頗為純粹的類(lèi)型片，《消失的她》在節(jié)奏把控上無(wú)疑做到了步步設(shè)疑、節(jié)節(jié)緊張?！耙桓铱嚨降?，每一次我都以為自己抓住了真相，但每一次都發(fā)現(xiàn)不那么簡(jiǎn)單?！薄安恢獮槭裁矗瑥氖贾两K參與感很強(qiáng)?！辈簧儆^眾在觀影后寫(xiě)下類(lèi)似感受。

　　對(duì)于崔睿而言，這樣的觀影體驗(yàn)可謂正中下懷，在這位年輕導(dǎo)演看來(lái)，“懸疑作品的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，也是在跟觀眾的一次賽跑，是一次‘斗智斗勇’的過(guò)程?！?/p>

　　“這個(gè)過(guò)程對(duì)于懸疑戲而言，就是不斷地制造懸念，然后有反轉(zhuǎn)，讓觀眾能夠不斷地去思考，真的參與到這個(gè)故事的解讀中。所以我們特別注重對(duì)節(jié)奏的把控，”所謂“節(jié)奏把控”，崔睿眼中的理想狀態(tài)是，“在可能觀眾剛好要猜到這個(gè)答案的時(shí)候，我們反而就把這個(gè)包袱直接拋出，但是同時(shí)我們又帶著觀眾進(jìn)入下一個(gè)懸念。”

　　近些年好的懸疑作品層出不窮，觀眾的水平也在提高，猜透一個(gè)懸念的節(jié)奏速度提升迅速，曾經(jīng)一個(gè)主要的反轉(zhuǎn)成就一部懸疑電影，而當(dāng)下想要“與觀眾賽跑”已頗為不易?！耙ゲ粩嗟刂圃旆崔D(zhuǎn)，我覺(jué)得這是一個(gè)挑戰(zhàn)?！?/p>

　　然而崔睿并不認(rèn)可為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，“那樣的反轉(zhuǎn)是蒼白的，很難有真正的力道。我認(rèn)為反轉(zhuǎn)的核心力應(yīng)當(dāng)是人物?！断У乃返谝淮慰磩”疚乙豢跉饪赐辏种芯种芯帧?，很吸引人，但是我馬上又從頭看了一遍，因?yàn)槔锩娴娜宋锖图?xì)節(jié)的種種，會(huì)吸引我再看?！?/p>

　　人物成就懸疑之力

　　以主人公視角切入，情節(jié)互相交錯(cuò)穿插，無(wú)論故事本身，還是敘事方式，《消失的她》都帶給觀眾強(qiáng)烈的新鮮感。而事實(shí)上，這部電影最終呈現(xiàn)出的懸疑新意更在于主創(chuàng)將焦點(diǎn)放在了人物形象的刻畫(huà)上，看完影片不難感受到，創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)不是獵奇，而是讓人們更加深入地理解人性。

　　在崔?？磥?lái)，“好的懸疑故事，或者說(shuō)好的電影，核心一定是人物。人物的核心就是內(nèi)心，怎么把內(nèi)心詮釋出來(lái)，懸疑片既要有復(fù)雜感又要有反轉(zhuǎn)感，我認(rèn)為所謂反轉(zhuǎn)，其實(shí)在翻的是人內(nèi)心的變化。所以這部影片，一切懸疑點(diǎn)的反轉(zhuǎn)都是圍繞著人物的心境來(lái)做的?！?/p>

　　在強(qiáng)類(lèi)型懸疑的外殼之下，《消失的她》可以說(shuō)有著凝重寫(xiě)實(shí)的內(nèi)核。影片借助層層的懸疑來(lái)揭示人心，戲中人在欲望面前的一次次選擇，觀眾與之一起感受恐懼、動(dòng)搖或堅(jiān)持，洞見(jiàn)其中的人性黑暗和美好。

　　在高濃縮的人生瞬間講述“一念成魔，一念成佛”的人性選擇，作為片中承重最大的人物，何非的塑造成功與否事關(guān)全局。事實(shí)上，盡管近年來(lái)在大銀幕不斷以各種不同類(lèi)型人物給觀眾以驚喜，但對(duì)于朱一龍而言，何非仍然是“最不一樣的”。這位新晉金雞獎(jiǎng)最佳男主角直言，尋找進(jìn)入何非的切入點(diǎn)確實(shí)不易，“我很喜歡這個(gè)劇本，看完是倒吸一口冷氣的感覺(jué)，何非這個(gè)人物非常復(fù)雜，在戲里的情緒變化也很極端。我靠近他的路徑就是去想他為什么會(huì)作出那所有的選擇，他是怎么長(zhǎng)大的，經(jīng)歷過(guò)什么，想要什么，他在每一念中，一定有糾結(jié)，有恐懼。我會(huì)不斷去想‘為什么’?！?/p>

　　為了進(jìn)一步激活“何非”，朱一龍還為片中一些橋段專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)并練習(xí)了局部面部的抽動(dòng)細(xì)節(jié)，“那個(gè)練起來(lái)確實(shí)很有難度，但是我和導(dǎo)演都覺(jué)得加入后能令這個(gè)角色的復(fù)雜和層次感得到更好的呈現(xiàn)?！?/p>

　　“這應(yīng)該是朱一龍塑造的反差最大的角色，他的表現(xiàn)達(dá)到了超出想象的精彩?！贝揞Ｕf(shuō)。

　　營(yíng)造懸疑之美

　　從整體濃郁的色調(diào)，到星空、向日葵等唯美且充滿(mǎn)隱喻的梵高元素，再到陽(yáng)光下的島、孤寂的燈塔、酒店里的一面墻，《消失的她》處處可見(jiàn)的獨(dú)特風(fēng)格之美給觀者留下深刻印象。

　　在崔?？磥?lái)，所謂的商業(yè)類(lèi)型與文藝審美之間本就不應(yīng)有壁壘，作為音畫(huà)的藝術(shù)，電影應(yīng)當(dāng)追求藝術(shù)性，這不僅是審美追求，整體氛圍的有美感的有機(jī)呈現(xiàn)在創(chuàng)作中也會(huì)刺激演員更獨(dú)特的表演，達(dá)成更為精彩的效果。

　　對(duì)于此次梵高元素的加入，崔睿表示，“梵高的作品本身是基于現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作之后產(chǎn)生的一種更加自由、更加有自我風(fēng)格化的創(chuàng)作。其實(shí)我覺(jué)得我們電影也是，對(duì)于人心與人性的觀察來(lái)自現(xiàn)實(shí)，但是有比較極致的戲劇性的架構(gòu)?！?/p>

　　如觀眾所見(jiàn)，《消失的她》幾乎沒(méi)有功能性場(chǎng)景，每一個(gè)畫(huà)面都可見(jiàn)藝術(shù)創(chuàng)作和風(fēng)格，“我覺(jué)得所有場(chǎng)景的藝術(shù)化處理與整個(gè)影片的創(chuàng)作是相輔相成的，呈現(xiàn)風(fēng)格之美的同時(shí)，觀眾也會(huì)有更好的代入感。而好的電影作品一定是有機(jī)的，在一個(gè)長(zhǎng)線(xiàn)的角度來(lái)看，所有這一切觀眾最后都是感受得到的?！贝揞Ｕf(shuō)。(完)