自新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái)，中國(guó)全民抗疫中涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)可歌可泣的人物和故事。讓觀眾在典型故事中找到普遍共鳴，將偉大抗疫精神化作回首凝望時(shí)的信心和動(dòng)力，是抗疫題材電視劇創(chuàng)作的核心?？v觀已播出的此類(lèi)劇集，不難發(fā)現(xiàn)其在組織籌劃、美學(xué)內(nèi)涵和精神價(jià)值等方面與一般電視劇有所不同，呈現(xiàn)出中國(guó)式主題性電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。

　　社會(huì)各界與文藝戰(zhàn)線(xiàn)的聯(lián)動(dòng)

　　抗疫題材電視劇不僅要“好看”，還要“走心”，通過(guò)影像的回眸，實(shí)現(xiàn)中國(guó)式文藝創(chuàng)造的社會(huì)價(jià)值與精神引領(lǐng)。為了讓抗疫題材電視劇具備思想穿透力，進(jìn)而擁有廣泛的組織動(dòng)員力、社會(huì)凝聚力和戰(zhàn)“疫”續(xù)航力，社會(huì)與文藝戰(zhàn)線(xiàn)共同構(gòu)建起中國(guó)式主題性電視劇創(chuàng)作的一大特色：依托政策扶持和社會(huì)各界力量的統(tǒng)籌規(guī)劃、充分動(dòng)員、層層落地，以舉國(guó)同心的磅礴偉力，為現(xiàn)實(shí)題材電視劇完成了一次特殊而積極的探索。

　　2020年秋開(kāi)始，多部抗疫題材電視劇帶著溫情與力量陸續(xù)出爐：首部抗疫題材電視劇《最美逆行者》開(kāi)創(chuàng)時(shí)代報(bào)告劇類(lèi)型，從立項(xiàng)、籌備、拍攝、后期制作到定檔播出，用時(shí)僅4個(gè)月，刷新了國(guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作速度的紀(jì)錄；《在一起》由國(guó)家廣電總局指導(dǎo)、國(guó)家衛(wèi)健委和上海市委宣傳部支持，采取策劃、拍攝、后期制作接力進(jìn)行的創(chuàng)制模式，實(shí)現(xiàn)當(dāng)年策劃、當(dāng)年拍攝、當(dāng)年播出的預(yù)期目標(biāo)；上月收官的《大考》入選中宣部、國(guó)家廣電總局“禮贊新時(shí)代，奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀電視劇展播劇目的重點(diǎn)項(xiàng)目，國(guó)家廣電總局對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行全流程的重點(diǎn)指導(dǎo)、深度支持。

　　社會(huì)各界與文藝工作者形成了緊密有序的戰(zhàn)線(xiàn)，為劇集既“叫好”又“叫座”悉心護(hù)航?！对谝黄稹吩跂|方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視4家衛(wèi)視首播、16家平臺(tái)聯(lián)合播放，刷新了中國(guó)電視劇平臺(tái)播出數(shù)量紀(jì)錄；《大考》在央視綜合頻道首播，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視及各大主要網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)聯(lián)合播出，開(kāi)播后持續(xù)引發(fā)關(guān)注。該劇主創(chuàng)和老中青三代演員深入現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行文藝創(chuàng)作，讓“難忘”“太真實(shí)了”“多像我當(dāng)年”等成為觀眾評(píng)價(jià)的高頻詞。

　　多方護(hù)航、媒體聯(lián)動(dòng)、有情懷有擔(dān)當(dāng)，抗疫題材電視劇之所以能實(shí)現(xiàn)突破，在極短時(shí)間內(nèi)反映現(xiàn)實(shí)、鼓舞人民、振奮精神，離不開(kāi)社會(huì)各界匯聚的巨大力量。

　　人物群像與時(shí)代精神的交響

　　現(xiàn)實(shí)題材影視劇是“現(xiàn)實(shí)的漸近線(xiàn)”。抗疫題材電視劇要書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神、歌頌人間大愛(ài)，就要從人民中來(lái)、到人民中去，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。

　　抗疫題材影視作品不能脫離真實(shí)底色，也不能一味照搬新聞、描摹事件。經(jīng)過(guò)兩年多的創(chuàng)作實(shí)踐，抗疫題材電視劇找到了自身的創(chuàng)作方法：在以往主旋律影視作品“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出“真實(shí)背景，戲劇人物；典型事件，眾生相聯(lián)；尊重科學(xué)、淡化焦慮；弱戲劇性、強(qiáng)代入感”等特征。這些特征在創(chuàng)作上的鮮明體現(xiàn)，就是用具體、典型、真實(shí)可感的人物，來(lái)串聯(lián)一幕幕抗疫故事，將眾生相匯入時(shí)代洪流。

　　《最美逆行者》和《在一起》均采用單元?jiǎng)⌒问剑瓤s短了作品的創(chuàng)作周期，也最大可能地展現(xiàn)出全民抗疫的不同側(cè)面?？挂呷合裰校辛x無(wú)反顧建起“白衣長(zhǎng)城”的醫(yī)護(hù)工作者、聞令而動(dòng)的軍人，也有平凡的送貨小哥和社區(qū)志愿者，很多角色直接來(lái)自生活。他們不一定是有名有姓的大人物，但一定有血有肉、有情有愛(ài)。通過(guò)他們，觀眾重新獲得抗疫的“臨場(chǎng)感”：火神山醫(yī)院的建造直播歷歷在目，社區(qū)聯(lián)防聯(lián)控的喇叭提醒聲聲入耳，被防護(hù)裝備勒出血印的面龐深深感動(dòng)許多人。正是這些普通人構(gòu)成了全民抗疫的主力軍，成為中國(guó)速度、中國(guó)力量、中國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)膶?xiě)照。

　　與前兩部抗疫題材電視劇相較，《大考》沒(méi)有聚焦醫(yī)護(hù)工作者的逆行身影，而是通過(guò)一個(gè)縣城、兩所中學(xué)、幾戶(hù)人家、一群師生的應(yīng)考故事，表現(xiàn)疫情之下全體中國(guó)人的命運(yùn)與共。如果說(shuō)之前的抗疫題材影視作品更多地表現(xiàn)奉獻(xiàn)者、施救者，《大考》則從被守護(hù)的一方，勾勒出全社會(huì)為一群孩子的未來(lái)多么拼搏、多么無(wú)畏、多么熱血。正如劇名所示——“大考”不僅是學(xué)生的高考，牽動(dòng)無(wú)數(shù)家庭，也是全社會(huì)共克時(shí)艱的一次迎考。

　　中國(guó)抗疫是緊緊依靠人民堅(jiān)決打贏疫情防控的人民戰(zhàn)爭(zhēng)、總體戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)，抗疫主題電視劇創(chuàng)造性地展現(xiàn)全民抗疫的“組合拳”，在從“我”到“我們”的故事中，彰顯出人民至上、生命至上的理念，印證了人民群眾才是抗疫勝負(fù)的最終決定力量。

　　平視審美與共同價(jià)值的營(yíng)造

　　如何用當(dāng)代審美呈現(xiàn)正在發(fā)生的全民戰(zhàn)“疫”？抗疫題材電視劇選擇了與眾不同的處理策略：既不凸顯個(gè)人英雄主義，也不俯瞰蕓蕓眾生；既謹(jǐn)慎地調(diào)動(dòng)觀眾情緒，避免過(guò)度煽情，也不刻意編排主人公的感情世界。這些作品用真實(shí)、樸實(shí)的煙火底色，撬動(dòng)普通人的共鳴空間，拍下一幅幅抗疫中的正面像與靈魂照，呈現(xiàn)出平視視角、平淡風(fēng)格、平實(shí)追求的審美趣味。

　　《最美逆行者》與《在一起》雖塑造了眾多平民英雄，但聚焦他們的視角總是平視的，敘事從未離開(kāi)過(guò)“平凡人的不凡事”，基調(diào)始終在大力弘揚(yáng)真善美；《大考》則更關(guān)注普通人物之間的深層聯(lián)系，獨(dú)辟蹊徑地彰顯疫情之中更有情：是患難真情，更是家國(guó)同情。如果說(shuō)突如其來(lái)的疫情是猛烈的風(fēng)暴，那么貫穿不同個(gè)體、家庭和地域的情感，則是平靜的風(fēng)暴眼。抓住疫情中人與人之間的獨(dú)特關(guān)系、不同場(chǎng)景下的故事勾連以及事件背后深切的感動(dòng)，兒女情、英雄膽、家國(guó)志、時(shí)代風(fēng)才能從庸常生活中被提煉出來(lái)，擁有“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的力量。

　　一系列抗疫題材電視劇已經(jīng)證明：藝術(shù)不是生活的拷貝，優(yōu)秀文藝作品要向生活的深處、高處和遠(yuǎn)處前行，也要向藝術(shù)的精致、精深、精彩處挺進(jìn)，描繪億萬(wàn)民眾的人生百態(tài)，傳達(dá)人民的心聲，體現(xiàn)中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈的品格。

　　每當(dāng)人們回憶過(guò)往，總會(huì)想到一批文藝作品中宛如多棱鏡像般生動(dòng)鮮明的時(shí)代肖像。文藝創(chuàng)作總是與經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)同頻共振。抗疫題材電視劇正是與時(shí)代脈動(dòng)、火熱生活、人民悲歡同行的重要載體。久久為功，善作善成。以“藝”抗“疫”的種種嘗試已走進(jìn)廣大人民群眾心中，中國(guó)式主題性文藝創(chuàng)作道路也將隨之不斷開(kāi)拓深化。

　?。ㄗ髡撸簠?帆，為北京大學(xué)電視研究中心副主任）