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        烽煙滾滾唱英雄,在以青春擁抱青春中奮力前行

        發(fā)布時間:2022-10-13 16:10:00來源: 文匯報

          毛時安

          ■抗美援朝戰(zhàn)爭中,英雄的城市上海和英雄的上海人民傾盡全力,與前線的戰(zhàn)士共同捍衛(wèi)祖國的和平,成千上萬的普通市民閃耀著英雄的光輝。話劇《英雄兒女》誕生在上海,恰逢其時,也是理所必然,它是歷史厚重的印證

          ■英雄主義始終是上海,是共和國最寶貴的精神財富,從王成身上、從王芳身上,從英雄兒女們身上,我們感受到了在理想光芒照耀下的大無畏的英雄氣質(zhì),這種氣質(zhì),正是我們民族我們國家走向未來取之不竭的精神源泉

          上個世紀(jì)50年代以青春和生命譜寫的雪白血紅的英雄壯舉,60年代巴金創(chuàng)作的小說《團(tuán)圓》長影拍攝的電影《英雄兒女》、21世紀(jì)新時代的上海話劇《英雄兒女》,一脈相承,不斷深入,歷史莊嚴(yán)悲壯時刻的動人故事,在不同的時空建構(gòu)了我們不滅的文化藝術(shù)記憶。

          幾個月前,得到上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)排話劇《英雄兒女》的消息,心中有些忐忑——小說與電影在先,話劇該如何翻越橫亙在面前很難逾越的兩座高山?看完首演,我和所有觀眾步出劇場,在星光下,還在回味著,舞臺上滾滾烽煙中屹立著的英雄兒女的群像。盡管首演,難免有生疏之處,我還是非常興奮地發(fā)了一條微信“首戰(zhàn)告捷”。

          話劇《英雄兒女》的首戰(zhàn)告捷在于,小說和電影原作提供了扎實的生活體驗和藝術(shù)基礎(chǔ),但告捷的更重要原因在于,全劇的舞臺呈現(xiàn)有氣質(zhì)有激情有人情。作品努力站在新的時代高度,對小說和電影精神內(nèi)涵再度深入開掘。在巴老的小說中,王成、王芳的英雄主義為濃郁厚重的兄妹、父輩和兩代人情感所包裹,同名電影選擇突出了英雄氣概帶動人間溫情,話劇則將這兩個部分糅合在一起,進(jìn)一步豐富了人物的精神世界和理想情操?!盀槭裁磻?zhàn)旗美如畫?英雄的鮮血染紅了它?!痹拕∫宰约邯毺氐姆绞?,歌頌了志愿軍戰(zhàn)士為了保家衛(wèi)國,不惜犧牲的大無畏的英雄主義氣概。精心保留并且強(qiáng)化了電影中王成一人孤守?zé)o名高地,在敵人四面包圍的絕境中,高呼“向我開炮”,端著爆破筒沖向敵人,與敵同歸于盡的高揚著英雄主義精神的經(jīng)典瞬間;而且加入了大戰(zhàn)前夕,在彌漫的硝煙和隆隆的炮聲中,王成小四川在狹隘的坑道里宣誓,火線入黨的莊嚴(yán)場景,一面簡易的紅旗映紅了他們青春的臉龐;王成和王芳、小四川和文工團(tuán)隊長凌光華、戰(zhàn)士們和文工團(tuán)員們,一字一句簽訂、朗讀生死協(xié)議視死如歸的莊嚴(yán)時刻。話劇以一曲酣暢淋漓的英雄主義之歌,喚起了觀眾內(nèi)心的英雄主義激情。英雄主義是人類戰(zhàn)勝一切困難的精神力量。英雄主題,是人類最早的神話、史詩的不朽主角,也是古今中外文學(xué)藝術(shù)生生不息的母題,更是中華民族歷經(jīng)苦難,“越過高山,越過平原,跨過奔騰的黃河長江”,生生不息的精神偉力。

          由此延伸,話劇給予英雄主義一種更日常更生活的解讀。王芳為了搶救戰(zhàn)友受傷,對照犧牲的哥哥王成,苦惱自己不是一個“驚天動地”的英雄。政委王文清開導(dǎo)她,說,“那你爸爸呢?他做了一輩子工,受了半輩子苦??墒撬麑ぷ髦倚墓⒐?,貢獻(xiàn)出一切,難道不是英雄嗎?我們每個人在最平凡的工作崗位上,兢兢業(yè)業(yè)把自己的本職工作做好,就是給祖國作貢獻(xiàn),那他就是個英雄?!笨梢?,英雄主義不僅是戰(zhàn)爭年代危急時刻“舍生忘死保和平”的壯舉,和平建設(shè)年代的平凡奉獻(xiàn)同樣是一種樸素的英雄主義。轟轟烈烈名標(biāo)青史是英雄,默默無聞埋頭苦干也是英雄。這也成就王芳創(chuàng)作出了那首“晴天響雷敲金鼓,大海揚波作和聲”的《英雄贊歌》。話劇非常突出地在全劇尾聲完整保留、反復(fù)詠唱著那首響徹了整整60年的不朽歌曲《英雄贊歌》。

          話劇《英雄兒女》有光彩照人的英雄群像的飽滿精神輻射,也有人間溫情的細(xì)膩描寫。英雄不是拒絕人間煙火,冷若冰霜的抽象的符號,也不是空洞的說教,而是生活在我們身邊的活生生的可敬可親的“人”。英雄不但以他們超凡的意志和壯舉震撼著我們的心靈,而且以他們最平凡的人性溫暖著我們,感動著我們。誠如編劇喻榮軍說的,“舞臺上,王成既是奮不顧身、保家衛(wèi)國的英雄,也是對家人有著深重情感的兒子和哥哥。而王芳不僅僅是活潑可愛的文工團(tuán)員,她身上的英雄氣質(zhì)也被激活了?!蓖醴加H父、師政委王文清與女兒失散20年后,尊重養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)的感情,克制著內(nèi)心涌動的親情,不認(rèn)親生女兒。王復(fù)標(biāo)赴朝慰問,強(qiáng)忍兒子犧牲的悲痛。極大地豐富了“團(tuán)圓”倫理情感的內(nèi)涵。話劇把英雄人化,特別充分地開掘年輕戰(zhàn)士熱愛、向往美好生活的感情世界。從開始王成南下又北上赴朝給妹妹寫信到朝鮮戰(zhàn)場的不期而遇,王成王芳兄妹在戰(zhàn)場上的深深牽掛,妹妹的撒嬌,哥哥的大度關(guān)愛;王成和小四川、王芳和文工團(tuán)員戰(zhàn)友之間親密無間的友愛;小四川一直珍藏著孤兒院一起長大,自己暗戀著,謊稱“妹妹”的女孩照片,上戰(zhàn)場前,把她的照片托付給“結(jié)對子”的文工團(tuán)隊長凌光華:如果自己在戰(zhàn)斗中“光榮了”,要親手把“妹妹”的照片和自己埋在一起……青春像一團(tuán)火經(jīng)久不息地在舞臺上燃燒著。

          舞臺藝術(shù)不同于以文學(xué)語言展開想象的小說,也不同于聲光電銀幕畫面蒙太奇敘事的電影,舞臺藝術(shù)的審美力量,在于現(xiàn)場演出中演員表演、音響、舞美綜合起來的飽和度,然后達(dá)到臺上臺下、演員觀眾彼此共情的“場效應(yīng)”。話劇《英雄兒女》導(dǎo)演調(diào)動21世紀(jì)舞臺藝術(shù)的手段和能量,全力以赴再現(xiàn)了上世紀(jì)50年代那場可歌可泣的歷史面容,在有限的舞臺空間借助舞美、燈光、音響、多媒體,復(fù)原、強(qiáng)化了中國人民志愿軍鏖戰(zhàn)的冰天雪地硝煙彌漫戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場。從而,給觀眾帶來了完全不同于小說和電影的審美體驗。譬如第七場,舞臺左上角一束紅色的追光投射到王成身上,震撼人心地再現(xiàn)了王成“雙手緊握爆破筒/怒目噴火熱血涌/敵人腐爛變泥土/勇士輝煌化金星”壯烈的畫面。舞臺左下角是簡易的前線指揮部,師政委王文清和團(tuán)長在大聲緊急地呼叫王成。舞臺藝術(shù),一旦在劇場與觀眾見面,演員就是所有審美聚焦的焦點。在話劇《英雄兒女》中,志愿軍英雄的激情燃燒著演員,同時通過演員激情燃燒的表演點燃了我們內(nèi)心的激情。我特別喜歡飾演王芳、王成的年輕演員賀夢潔和劉炫銳。他們將共和國青春年代年輕人所特有的朝氣、理想、清純、可愛的形象,演繹得那么真誠、自然。隔著70年的歷史長河,我看到了當(dāng)下的青春和歷史的青春的熱烈擁抱,看到了不同時代年輕人靈魂的真誠對話?!八麄兊难劬镉泄?,并且是那么的清澈”。包括在舞臺上穿梭的每個群眾演員都在進(jìn)入角色,每個戰(zhàn)士都眼里有光。有光,就有感染的力量?!盀榱藙倮?,向我開炮!”王成竭盡生命全力嘶啞的叫喊,王芳在哥哥犧牲后回憶兄妹一起的點點滴滴,坐在舞臺前端長時間的埋頭抽泣,令人為之動容。這是一群令人可敬可信的“最可愛的人”。以上就是我看話劇《英雄兒女》的充足理由。

          抗美援朝戰(zhàn)爭中,英雄的城市上海和英雄的上海人民傾盡全力,與前線的戰(zhàn)士共同捍衛(wèi)祖國的和平,成千上萬的普通市民閃耀著英雄的光輝。話劇《英雄兒女》誕生在上海,恰逢其時,也是理所必然,它是歷史厚重的印證。上海,是中國共產(chǎn)黨的誕生地,是一座為現(xiàn)代中國每一步前進(jìn)作出奉獻(xiàn)和犧牲的偉大城市。作為共和國長子,它總是在國家遭遇困難的歷史時刻,挺身而出,勇挑重?fù)?dān)。這是上海城市精神中最為華彩的英雄主義篇章,也是對時代的深沉回響。在抗美援朝戰(zhàn)爭中,上海發(fā)出了時代的強(qiáng)音,“要人有人,要錢有錢,要物資有物資,要什么有什么”,1.8萬多上海青年參加志愿軍,其中1683人犧牲在朝鮮。與志愿軍戰(zhàn)士一道奔赴朝鮮戰(zhàn)場的還有來自上海的800多名醫(yī)護(hù)人員,1200多名司機(jī),4300多名鐵路工人。英雄主義始終是上海,是共和國最寶貴的精神財富,從王成身上、從王芳身上,從英雄兒女們身上,我們感受到了在理想光芒照耀下的大無畏的英雄氣質(zhì),這種氣質(zhì),正是我們民族我們國家走向未來取之不竭的精神源泉。

          首戰(zhàn)告捷不是大功告成,作為一部首演劇目,仍有不少可以修改的地方。我期待,話劇《英雄兒女》發(fā)揚英雄精神,不斷修改、打磨,努力使話劇《英雄兒女》成為一部新時代的優(yōu)秀劇目。

          《文匯報》2022年10月13日第5版

        (責(zé)編:常邦麗)

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