作者：周安華（南京大學(xué)教授、南京大學(xué)亞洲影視與傳媒研究中心主任）、劉垚娜（南京大學(xué)文學(xué)院博士生）

　　關(guān)注非遺文化的記錄與傳播，對(duì)于延續(xù)歷史文脈、堅(jiān)定文化自信、推動(dòng)文明交流互鑒、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)具有至關(guān)重要的意義。前段時(shí)間，由蘇州市廣播電視總臺(tái)和蘇州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)管理辦公室（蘇州市文化研究中心）聯(lián)合出品的非遺紀(jì)錄電影《天工蘇作》上映，受到了各界觀眾的廣泛好評(píng)。該片還“揚(yáng)帆出?！?，登陸北美，首輪在紐約、舊金山、洛杉磯、溫哥華和多倫多的主流院線(xiàn)同步上映。7月下旬開(kāi)始，還登陸澳大利亞、新西蘭主流院線(xiàn)。人們被這部致敬工匠藝人的電影深深打動(dòng)，為其精工細(xì)作的鉆研精神、巧奪天工的非遺之美、深邃濃厚的人文內(nèi)涵所感染、贊嘆與自豪。

　　《天工蘇作》聚焦古韻蘇州，以12位來(lái)自不同工藝領(lǐng)域的非遺傳承人的視點(diǎn)，較為全面地呈現(xiàn)蘇州的燈彩、核雕、宋錦、明式家具、蘇繡、香山幫營(yíng)造、緙絲、玉雕等9項(xiàng)代表性傳統(tǒng)工藝，運(yùn)用頗具匠心的移情敘述方式，深度挖掘工匠所秉持的“講究、哲思和溫度”之造物理念，在回溯傳世蘇作于歷史文化長(zhǎng)河中命運(yùn)流轉(zhuǎn)的同時(shí)，更立足于現(xiàn)代發(fā)達(dá)的科技與互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境，探尋千年文化珍寶之革新與突圍的希望征途。

　　紀(jì)錄電影《天工蘇作》飽含對(duì)歷史的溫情凝視，用近乎白描的敘事手法，在蘇作匠人們吳儂細(xì)語(yǔ)的敘述中，向觀眾展示他們研究、制作工藝品時(shí)的動(dòng)作細(xì)節(jié)與考究過(guò)程。編導(dǎo)在拍攝蘇州燈彩的傳承人汪筱文制作蘇燈時(shí)，從扎架到裱糊再到套色，從自制蠟盤(pán)至切割光孔，無(wú)一不細(xì)致展現(xiàn)其復(fù)雜煩瑣的制作工序。對(duì)于宋錦傳承人錢(qián)小萍借助顯微鏡研究宋錦立體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)序列，將宋錦的編制代碼圖譜記錄于紙面，檢查花樓織機(jī)出現(xiàn)的細(xì)微問(wèn)題，設(shè)計(jì)宋錦圖樣等過(guò)程的記錄，令觀眾感受到極其專(zhuān)業(yè)與敬業(yè)的人文品格。明式家具傳承人宋衛(wèi)東堅(jiān)持手工鍛造，從打磨木器表面的坑洼與瑕疵，到給木料上漆，待晾干后反復(fù)打磨上漆至少二十多次，如此精細(xì)的傳統(tǒng)手工制作過(guò)程在導(dǎo)演的鏡頭下充滿(mǎn)儀式感與靈動(dòng)性，“貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”的大氣簡(jiǎn)約躍然于屏。當(dāng)文人的巧思遇到匠人的巧手，當(dāng)古人的智慧結(jié)合科學(xué)的原理，蘇州手作在千百年間完成了從工巧到藝術(shù)的蝶變，成就其獨(dú)特的蘇作精神與人文魅力。

　　《天工蘇作》通過(guò)故事化的敘述，深入體察匠人心靈深處的情感激蕩，展現(xiàn)他們鮮活的憂(yōu)歡、困惑、選擇與期望，建構(gòu)出一個(gè)令觀眾產(chǎn)生情感轉(zhuǎn)向的共情空間。圍繞船點(diǎn)技藝，影片向我們講述了一個(gè)沉睡的手藝可以被親情喚醒的溫馨故事。影片通過(guò)娓娓道出的溫情故事，于情感細(xì)微處挖掘意蘊(yùn)更為廣闊、內(nèi)涵更為深刻的人文傳統(tǒng)與關(guān)懷，讓我們不僅能夠感知并理解手藝，更能共情他們的困境、夢(mèng)想與追求。在這個(gè)意義上，《天工蘇作》不僅展示了中國(guó)古老技藝的魅力，更體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)人的處世態(tài)度和價(jià)值觀念，弘揚(yáng)了新時(shí)代的中國(guó)工匠精神。

　　擇一事終一生，是每一位匠人的畢生操守。而如何在時(shí)代的更迭中做到守正且不斷創(chuàng)新，也是所有匠人都要面對(duì)的人生難題。在悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的文化脈絡(luò)中，非遺曾遵循自身的步伐與節(jié)奏，嬗遞傳承。但在歷經(jīng)機(jī)械工業(yè)浪潮與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)沖擊的洗練后，散落于民間的非遺文化正在逐漸失去它們的原生土壤，甚至面臨著傳承凋敝乃至消亡殆盡的艱難處境。所謂“窮則變，變則通，通則久”，工匠藝人在捍衛(wèi)傳統(tǒng)的同時(shí)，更應(yīng)以包容開(kāi)放的姿態(tài)迎接新時(shí)代的考驗(yàn)。

　　編導(dǎo)者匠心獨(dú)運(yùn)，圍繞“傳承”與“發(fā)展”設(shè)置了主要的沖突線(xiàn)，張弛有度地展現(xiàn)了以蘇繡和香山幫營(yíng)造為代表的匠人團(tuán)體所面臨的困境，貫穿著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、集體和個(gè)人的矛盾沖突。兩千多年來(lái)，蘇繡能夠長(zhǎng)盛不衰，皆有賴(lài)于繡娘們思想靈活的變通與技法的革新。

　　《天工蘇作》記錄并呈現(xiàn)了關(guān)于蘇州非遺的典范文本。影片鮮明的地緣特色，溫婉的蘇州韻味，通過(guò)營(yíng)造煙雨姑蘇、青衣瓦巷、槳聲燈影的唯美意境，在幽幽淡香中，我們獲得了回望歷史的生動(dòng)視角，觸碰與撫摸了比記憶和想象更為動(dòng)人真切的蘇州古韻。當(dāng)巧奪天工的蘇作作為大時(shí)代的一個(gè)側(cè)影，在充滿(mǎn)溫情的故事敘述中，被納入廣闊的銀幕世界，于巷陌深處隱喻和勾勒，作品就獲得了一種超越遺產(chǎn)視野、聚焦人文關(guān)懷與民族文化復(fù)興的藝術(shù)力量。