上周五，《人生大事》公映后，4天收獲3億元票房，豆瓣評分也高達7.5分，為春節(jié)檔后一度“斷電”的國產(chǎn)電影票房“續(xù)”上了電。

　　因為是殯葬題材，也因為片方刻意宣傳的“人世間，除了生與死，其他都是小事”這句臺詞，筆者觀影前不免將該片跟日本經(jīng)典電影《入殮師》相比較，設想該片對于中國人的生死觀會有比較深刻和新意的解讀，但看完電影后發(fā)現(xiàn)，死亡和殯葬充其量只是一個故事背景，片中朱一龍飾演的莫三妹和楊恩又飾演的武小文治愈彼此心理創(chuàng)傷的過程，才是影片刻畫的重點。

　　第一場戲就預示了該片對于死亡的態(tài)度。武小文的奶奶安靜地躺在床上，武小文像往常一樣叫著“奶奶”，并沒有出現(xiàn)凄厲的哭喊聲。隨后出片頭字幕，背景音樂居然是歡快的曲調。在后面的情節(jié)中，李叔同作詞的《送別》出現(xiàn)在多個葬禮上，惆悵中帶點傷感。顯然，創(chuàng)作者是有意為之，是不想讓葬禮沉重的氛圍打消了故事的喜劇效果。

　　影片對于死亡的態(tài)度，在莫三妹的父親去世后，有了一次詩意的展示。莫三妹將父親的骨灰跟煙花混在一起，放到了天空，綻放出奪目的光彩。這場戲是點睛之筆，將死亡和“天上的每一顆星星，都是愛過我們的人”的主題勾連在一起，充滿了童話色彩。

　　影片無意于對死亡和生命觀的解讀，正如該片監(jiān)制韓延在他以往的作品《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵 小 紅 花》中 那 樣：用 親情、友情和愛情的濃墨重彩，來沖淡疾病對生命的逐漸侵蝕和病人無力對抗死亡的挫敗感。

　　不得不說，對于大部分觀眾來說，這種看似自我欺騙的“粉飾”真的有效。

　　《人生大事》中的莫三妹，坐過牢，胸無大志，一直被父親嫌棄。是武小文的闖入，逐漸點燃了他心中“被需求”的渴望。自認為“從石頭縫里蹦出來”的武小文，隨著情節(jié)的進展，慢慢在莫三妹身上找到“父愛”，這是一次“雙向奔赴”的心靈療愈之旅。《人生大事》最后，莫三妹成長為一名合格的父親，開始正規(guī)經(jīng)營“上天堂”殯葬店，而武小文也脫下了那身哪吒的服裝，穿上了裙子，成為了一個正常的小女孩，一家人終于“團圓”了。

　　朱一龍和楊恩又貢獻了精彩的表演，這部電影用了大量的特寫，需要演員準確傳達出細膩的表情來，他們都做到了。《人生大事》走的是親情路線，拍得比較接地氣兒，淚中帶笑，可謂是一場以殯葬為背景的心理療愈秀。王金躍