周錫山

　　俞振飛1902年出生于蘇州，今年是他誕辰120周年。他的父親是江南曲圣俞粟廬——清代權(quán)威昆曲家葉堂的唯一傳人。俞粟廬親自教導(dǎo)兒子學(xué)習(xí)文化和昆曲，將他培養(yǎng)成卓越的京昆藝術(shù)大師。

　　正是因為有深厚的文化底蘊，俞振飛登上舞臺表演時不僅技藝精湛，還透出一股濃郁的書卷氣。昆曲中的小生多為書生，俞振飛用自己的“書卷氣”取代了傳統(tǒng)小生的“脂粉氣”，將小生藝術(shù)的品位提高到了一個新高度，至今未被逾越。

　　俞振飛5歲開始學(xué)習(xí)文化。父親認(rèn)為白話文太淺，一開始就教他讀“四書五經(jīng)”并練習(xí)書法。家中藏書頗豐，俞振飛從小就喜歡鉆到父親“四壁圖書”的書房里去，“見書就讀”。先看經(jīng)、史、子、集，后看醫(yī)書和各種雜書、閑書。俞振飛十幾歲時就學(xué)會作詩、填詞作散曲和小令。父親在他14歲時又先后安排他拜著名畫家陸廉夫、馮超然為師學(xué)畫。俞振飛后來的博學(xué)多才，正大大得力于早年讀書學(xué)習(xí)的廣泛。

　　他從6歲開始學(xué)唱昆曲。雖然只要幾遍、至多十幾遍就能學(xué)會一支曲子，但父親仍然規(guī)定他每一支曲子要唱一百遍以上；只要有一點唱得不對，就要從頭來過，再唱一百遍，直到滾瓜爛熟為止。中國有句諺語：“拳不離手，曲不離口。”其前提是“立志須高，入門須正”，基本功必須極其扎實。用這樣的方法，俞振飛到19歲便能隨父學(xué)唱《納書楹曲譜》中的所有曲子兩百多出。

　　這個時期，著名實業(yè)家穆藕初于1921年發(fā)起成立了上海昆劇保存社，吸收了上海和蘇州的眾多著名曲家，傳承和弘揚昆曲。同年，上海昆劇保存社借地蘇州創(chuàng)辦昆劇傳習(xí)所，招收的學(xué)員即后來著名的傳字輩。而俞振飛因師從江南昆曲最后的專業(yè)團(tuán)體全福班的沈月泉、沈錫卿學(xué)習(xí)表演身段，與傳字輩出自同門。俞振飛的唱功無人可及，傳習(xí)所所長孫詠雩再三叮囑其最杰出的學(xué)生顧傳玠和朱傳茗要多向俞振飛學(xué)唱。傳字輩學(xué)生在上海實習(xí)演出期間，俞振飛多次與他們同臺串演，與傳字輩師弟們關(guān)系親密。

　　1930年冬天，28歲的俞振飛在京劇名旦程硯秋的邀約下，專程到北京拜了京劇名小生程繼先為師。兩年后，俞振飛又應(yīng)邀與程硯秋之合作，兩人一直合作巡演六年，譽滿京、津、滬、寧等城市。1939年起，俞振飛成為京劇四大小生之一。自1921年到1950年的近30年間，俞振飛除了與程硯秋、梅蘭芳長期合作演出外，還與其他二三十位京劇名家合作演出?！芭c高手過招”30年，才造就了他在京昆劇中獨創(chuàng)的儒雅、秀逸的俞派小生風(fēng)格。

　　梅蘭芳在20世紀(jì)20年代初聽到俞振飛唱昆曲后，便激動地拉著他的手不放，說：“我今天聽到了真正的昆曲。”后來梅蘭芳又對秘書許姬傳說：“過去我在北京聽到的不是正宗的昆曲，我想象中的昆曲一定是像今天聽到的那樣。”梅蘭芳主動請俞振飛幫助自己提高水平。1933年，梅蘭芳南遷、定居上海后，請俞振飛教曲，在其幫助下研究昆曲，對以前學(xué)過演過的五十多出昆曲戲加以整理并重新認(rèn)識。梅蘭芳后來回憶說：“我們這個研究昆曲的小團(tuán)體里，加上俞五爺，更顯得熱鬧。那一陣我對俞派唱腔的愛好，是達(dá)于極點了。我的唱腔，也就有了部分的變化?！?/p>

　　限于歷史條件，20世紀(jì)前中期的戲曲名家極少有機(jī)會拍電影。1955年，梅蘭芳要拍攝昆曲電影《斷橋》，提出請正在香港的俞振飛回來合作。1959年，梅蘭芳又與俞振飛合作拍攝《游園驚夢》彩色昆曲電影，梅蘭芳扮演杜麗娘，俞振飛扮演柳夢梅，梅蘭芳最優(yōu)秀的弟子言慧珠扮演春香，傳字輩名家華傳浩扮演杜母，昆大班以華文漪為首的8位旦角學(xué)生做花神……如此豪華的陣容舉世無二。這兩部電影，是20世紀(jì)中國最杰出的生旦合作的昆曲電影，也是當(dāng)時戲曲藝術(shù)的標(biāo)志性成果之一。

　　俞振飛不僅演唱一流，而且善于思考、精于創(chuàng)作。1955年，俞振飛到杭州參與昆劇《十五貫》的創(chuàng)作和修改。著名昆劇演員周傳瑛說：“振飛同志歸來，立即投入了復(fù)興昆曲的工作。這時候我們已經(jīng)著手改編昆曲傳統(tǒng)戲《十五貫》了。我本來不是演況鐘這一類角色的，但要突破自己原來行當(dāng)?shù)木窒?，一定得下苦功。在排練過程中，我得到許多同志的真誠幫助，振飛同志就是其中重要的一員。他花了好幾個晚上來指導(dǎo)，不少次議論到半夜三點多鐘……”1958年，在周總理的提議下，上海市戲曲學(xué)校組織班子著手改編《墻頭馬上》劇本，又請俞振飛、言慧珠、朱傳茗等一起討論修改。此后邊排邊改，反反復(fù)復(fù)排了十幾遍，本子也修改了十幾次。俞振飛還讓學(xué)生參演，在唱腔創(chuàng)作和表演指導(dǎo)方面也作出了重要貢獻(xiàn)。周總理看了《墻頭馬上》后，稱贊俞、言二人為“最佳搭檔”。

　　自1955年回上海后，俞振飛開始了其藝術(shù)生涯的輝煌階段，在此后的漫長歲月中，他完成了熔昆京藝術(shù)為一爐、書卷氣濃郁的儒雅秀逸的俞派表演藝術(shù)風(fēng)格，成為公認(rèn)的新中國70年戲劇史上里程碑式的昆京藝術(shù)大師和標(biāo)志性的文化大家。他的多部代表作皆成為傳世經(jīng)典，同時又著有《俞振飛藝術(shù)論集》《粟廬曲譜》《振飛曲譜》，亦是一位杰出的昆曲理論家和教育家。

　　而作為同樣杰出的戲曲教育家，俞振飛培養(yǎng)的小生演員有百余人，皆活躍在全國各地京昆舞臺上，最著名的有蔡正仁、岳美緹、薛正康、黃正勤等。