從《余生，請多指教》到《才不要和老板談戀愛》，青春劇再一次成為網絡話題的焦點。對于喜歡這類劇集的觀眾來說，劇情走向擺脫了早年戀愛劇車禍、絕癥、四角戀等極致化戲劇元素，將初遇的悸動、戀愛的甜蜜、相處的磨合以輕松明快的氛圍娓娓道來，輔之以精致養(yǎng)眼的場景服飾、文藝甜美的情話夢幻呈現。而對于另一部分觀眾來說，不夠專業(yè)的職場呈現與過于美化的生活場景，依舊沒能較好地修正這類劇集缺乏“煙火氣”“懸浮感”的通病，日常的“甜蜜”多少帶了點工業(yè)量產的“糖精”味道。

　　“偏見”與“濾鏡”正成為成國產青春劇的“一體兩面”。帶有對愛情憧憬濾鏡而來的觀眾，滿足于“撒糖”情節(jié)的密度。而另一部分觀眾則聽到“甜寵”二字避之不及。甚至于還未開播，就在心中將其與“劇情懸浮”“脫離現實”畫上等號。兩種聲音的激烈碰撞，某種程度上是工業(yè)量產思維下，對于青春劇創(chuàng)作不斷窄化的結果。制播平臺與營銷方與其說是用“甜寵”“虐戀”這些標簽來細分受眾市場，不如說是在以“甜就夠了”“虐到上頭”來馴化觀眾，有意讓“青春劇”與所謂“正劇”“職場劇”作出區(qū)隔，面對觀眾不夠真實、專業(yè)的批評“討?zhàn)垺薄？墒獠恢?，觀眾忠誠的不是某一個標簽，某一個類別，而是作品的質量與深度。這種“甜就夠了”的創(chuàng)作思維，遏制的，是青春劇話題拓展的可能性。當影視制播方熱衷以“糖精”小視頻為賣點宣傳時，也阻礙了其成為現實主義佳作的上升路徑。

　　這兩年，青春劇不是沒有向現實靠攏的努力。盤點這兩年的青春劇，都熱衷于通過男女主角的職業(yè)身份帶來新鮮感，比如《你是我的榮耀》里娛樂明星與科研人員的組合，比如《你是我的城池營壘》里特警隊員與新手醫(yī)生的組合。《余生，請多指教》也延續(xù)了這一趨勢。男主角顧魏是三十而立的外科醫(yī)生兼醫(yī)學院副教授，而女主角林之校是音樂學院在校大三學生。因為林之校父親罹患胃癌，顧魏機緣巧合成了他的主治醫(yī)生，二人由此邂逅產生感情。他陪她度過照料父親的至暗時刻追尋音樂夢想，她幫他走出陰霾重拾醫(yī)者仁心的大愛，加之兩人本身需要克服的年齡差和校園職場戀愛的磨合過程，這本該是一部有滋有味的青春劇。遺憾的是，年齡差間的矛盾被簡化為是否愿意穿“情侶裝”，作為醫(yī)生伴侶，其矛盾則被聚焦在“醫(yī)生工作忙碌，突發(fā)狀況多難以陪伴”這個常規(guī)沖突點之上。而女主角違抗父親“讀師范”為自己爭取來的大提琴音樂夢想，也只停留在口頭之上，音樂生每天數小時乃至十幾小時的練琴時間都沒有展現。更匪夷所思的是，面對抗癌父親，你根本看不到女主角為父母分擔的成長與擔當，選擇醫(yī)生的草率與照料細節(jié)的敷衍，令人感到就連親人也淪為編劇譜寫二人“命中注定”的“工具人”。

　　可看不到職業(yè)生活背景帶來的現實代入感與人物獨特性，二人“非你不可”的戀愛宣言多少有些蒼白。當觀眾追劇“上頭”的熱情褪去，回味追憶，除了被短視頻高度凝練的男女主牽手、擁抱、吃醋、接吻等常規(guī)“撒糖”套路合輯，除了男女主角的深情注視與明媚笑容，很難找到留有深刻印象的臺詞、情節(jié)。更殘酷地說，倘若剔除場景服飾、唯美鏡頭、青春靚麗演員這層層濾鏡，青春劇，何其空洞、老套。

　　誠然，觀眾收看青春劇，主要憧憬的是美好愛情，誠然，觀眾收看青春劇，也以解壓養(yǎng)眼為第一訴求?？擅篮媒^不止于“甜”，止步于吃飯看電影游古鎮(zhèn)的流水賬呈現，觀眾看到的，充其量只是“玩伴”；單憑公主抱、系鞋帶、披衣服等所謂“男友力”情節(jié)，觀眾看到的，只是停留在分泌多巴胺、刺激腎上腺素的夢幻。影視主創(chuàng)對于婚戀如此幼稚的認知，決不能用一句“觀眾喜歡撒糖”就能夠敷衍的。

　　真正的甘甜，不是建立在平順優(yōu)渥的環(huán)境之中，不是建立在從天而降的幸運之上，而是貫穿于勇于面對現實、攜手共渡的點滴累積之中。甚至，只有品嘗過逆境的苦痛，才能感受到越能凸顯感情的珍貴，相伴的甜蜜。無須譜寫傳奇，只著眼當下，我們?yōu)樯碇雷o服隔空比心的抗疫“90后”夫妻感動，為丈夫送別“逆行”妻子許諾做一個月家務的故事而暖心，是因為“比心”這個動作“甜”嗎，是因為承諾“做家務”就是“人類高質量男性”嗎？當然不是。是因為我們透過動作與承諾，看到了他們在相守之中，對于彼此社會價值與高貴品格發(fā)自內心的真誠贊賞與身體力行的支持認可，這樣的愛情，又豈是一個“甜”字就足以概括？

　　舒婷在《致橡樹》里如是寫道：“愛——不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地?！倍@，何嘗不是青春劇所該著力書寫的美好命題。

　　(文/黃啟哲)