由表及里,由心而演
作者:石俊
不久前的上海大劇院里,一出描述北京市井變遷的相聲劇《依然美麗》,沒有離奇的情節(jié),也沒有絢麗的舞臺與場面,就憑著一群老中青三代演員充滿魅力的表演,征服了上海的觀眾。該劇講述了主人公王守儉經(jīng)歷的金魚池和回龍觀兩地改造的故事。
都知道演員塑造人物要準(zhǔn)確、立體、生動??芍廊菀?,做到難。《依然美麗》的舞臺上演繹的,不是帝王將相,而是普通的北京老百姓,那些過著平凡日子的小人物,最是難演。全劇開場,當(dāng)主人公王守儉為孫子騰出學(xué)區(qū)房,離開天壇旁邊的金魚池,搬到遠(yuǎn)離市中心的回龍觀時(shí),有著許多的不舍,也有著許多的無奈。初到陌生的家園,他與周遭的環(huán)境格格不入,無意參與社區(qū)活動。而當(dāng)他遇見了樂觀的女醫(yī)生和熱心的社區(qū)干部,以及那些憧憬著美好生活的社區(qū)居民后,生活中的“一地雞毛”漸漸被眾人收拾了。政府實(shí)施的“回天三年行動計(jì)劃”,讓回龍觀發(fā)生了翻天覆地的變化,最終王守儉在這里安居并收獲了自己的幸福。
相聲表演里常年擔(dān)任捧哏的于謙在劇中飾演主人公王守儉,他對劇中北京大爺神態(tài)和語調(diào)的拿捏無疑是到位的。他的出演,也為這個(gè)以“相聲劇”定義的作品打下了表演的基調(diào)。這是一出幽默的相聲劇,而不是說普通話的滑稽戲。調(diào)侃不多、會意多,包袱不大、笑點(diǎn)多,情節(jié)的巧合不多、引發(fā)笑聲的誤會不少。比如,王守儉誤以為穿著志愿者服的邱愛玲是自己暗戀的馮醫(yī)生而向她表白的那段戲,讓觀眾笑得前仰后合。飾演邱愛玲的是趙麗蓉關(guān)門弟子李玉梅,多年來她局限在對老師小品的模仿里,而邱愛玲這個(gè)戲份不大的角色,則讓她挖掘出了劇中人物的痛感和喜感,甚是鮮活。這個(gè)為孩子操心了一輩子的寡母,住進(jìn)了人地生疏、北京五環(huán)外的回龍觀新房,看似滿足實(shí)則蕩漾的心一旦萌動是如此令人捧腹,偏偏劇中人自己還渾然不知。劇中其他演員的表演也是如此,他們富于喜劇性的形體動作來自充分的設(shè)計(jì),既略帶滑稽,又將分寸感把握得較為得當(dāng),表演沒有流于表面,不浮夸、不違和。
我們已經(jīng)看了太多離我們生活現(xiàn)狀甚遠(yuǎn)的作品,真實(shí)的生活和人際交往哪有那么多非此即彼、你死我活、沖突與對立?其實(shí),我們更樂意看到,外表尋常而演技精湛的演員在特定喜劇基調(diào)下真實(shí)自然的表演。當(dāng)然,這并不是表演流派意義上的自然主義表演。
今天,多數(shù)的中國藝術(shù)院校教授的表演理念以斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)實(shí)主義表演體系為主,每年獲得表演本科畢業(yè)文憑的學(xué)生也很多,不過,他們中的不少人卻是“臺下斯坦尼,臺上一攤泥”。而日漸萎縮的曲藝學(xué)校和戲曲學(xué)校里,大多還是由院團(tuán)出身的大小角兒進(jìn)行著科班教學(xué)。《依然美麗》中的演員們,純相聲演員背景出身的并不多,但超過一半是戲曲或曲藝界的老戲骨,當(dāng)他們學(xué)會了在舞臺上真聽、真看、真感受后,對人物的拿捏表現(xiàn)既準(zhǔn)確又豐富。
這出戲的導(dǎo)演是識相和聰明的。他沒有讓舞臺復(fù)雜與繚亂,不堆砌、不藻飾,讓出了創(chuàng)作空間給了這批表演技巧和經(jīng)驗(yàn)都豐富的演員。他們讓整個(gè)舞臺充盈而不溢出,觀眾的觀劇心情則始終是愉悅的。舞臺的燈光是明亮的,沒有染色或切割,因?yàn)檫@些演員的表演已經(jīng)提供了足夠的敘事與抒情。演員們體現(xiàn)出的藝術(shù)能量與感染力,讓觀眾看到,適當(dāng)?shù)臉邮絼?chuàng)新,會讓傳統(tǒng)的表演技藝在當(dāng)下獲得超出預(yù)想的展現(xiàn)。這是戲曲和戲劇融合的魅力。
由表及里,由心而演,去僵化、去不雅化、不媚俗,返璞歸真,與觀眾共情,這樣的表演怎么會不受歡迎?
?。ㄗ髡呦瞪虾騽W(xué)院導(dǎo)演系副教授)
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