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        《盛裝》:無(wú)聊比狗血更致命

        發(fā)布時(shí)間:2022-03-04 16:31:00來(lái)源: 北京青年報(bào)

          作者:十八爺

          每當(dāng)有時(shí)尚劇開(kāi)播,前排觀眾總是第一時(shí)間就搬好了小板凳,不管是服裝、人物,還是臺(tái)詞、劇情,閉眼隨便挑一個(gè),都是上好的吐槽訓(xùn)練場(chǎng)。那么,請(qǐng)宋佳和袁詠儀來(lái)?yè)?dān)綱雙女主,著力打造女性群像的《盛裝》,會(huì)是例外嗎?

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          以《盛裝》雜志社的運(yùn)營(yíng)為背景,這部劇把時(shí)間線定在了2016年,這一年雜志社同時(shí)面臨內(nèi)憂外患。一邊是亞太區(qū)總出版人項(xiàng)庭鋒暗中策劃賣(mài)了品牌套現(xiàn),以實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由;另一邊是新媒體的興起給傳統(tǒng)媒體帶來(lái)了全面沖擊,作為一本業(yè)內(nèi)知名的時(shí)裝雜志,《盛裝》如果不想被公眾號(hào)打敗,就必須改革。在兩條線的交織之下,形成了兩個(gè)陣營(yíng),一邊是想套現(xiàn)的和想上位的,一邊是堅(jiān)持理想和相信未來(lái)的。按照套路,應(yīng)該是后者的堅(jiān)持迎來(lái)勝利。果然,在看了29集的你死我活之后,結(jié)局和看第一集時(shí)的猜測(cè)一模一樣。

          講到這里,大家或許已經(jīng)感覺(jué)到了問(wèn)題,盡管包裝很時(shí)尚,內(nèi)在的《盛裝》還是一部職場(chǎng)宮斗劇。陳開(kāi)怡和項(xiàng)庭鋒之爭(zhēng),下到實(shí)習(xí)生,上到億萬(wàn)身家的投資者,都卷入其中,站隊(duì)、臥底、斗爭(zhēng),知道的這是雜志社要換領(lǐng)導(dǎo),不知道的還以為是世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)要重新洗牌。這大概也是國(guó)劇觀眾的宿命吧,無(wú)論我們多么大聲疾呼,請(qǐng)給我們一部真正的職場(chǎng)劇吧,編劇都會(huì)更大聲地告訴你,不,你不想,你只想看宮斗劇。

          對(duì)職場(chǎng)宮斗感到厭倦當(dāng)然不是否認(rèn)職場(chǎng)斗爭(zhēng)的客觀存在,而是遺憾于我們愛(ài)拍想拍能拍的仍舊是斗爭(zhēng),而不是熱愛(ài)這件事本身。說(shuō)到熱愛(ài),《盛裝》也還是有閃光之處的,這些閃光點(diǎn)恰恰都和雜志密切相關(guān),比如對(duì)抵達(dá)美、捍衛(wèi)美的理解,比如什么才是真正的名媛、如何優(yōu)雅地告別過(guò)去這樣的選題,又比如新媒體和傳統(tǒng)媒體的對(duì)抗等等,如果能聚焦于選題,以專(zhuān)題為線索,哪怕做成單元?jiǎng)。矔?huì)是一種突破。但在劇中,這些閃光點(diǎn)通常都只在會(huì)議室的對(duì)話里,一旦走出選題會(huì),閃光的火花很快就被與人斗其樂(lè)無(wú)窮的真理掐滅了。

          除此之外,《盛裝》也還展現(xiàn)了當(dāng)代女性的獨(dú)立、理性和勇敢,她們對(duì)情感有糾結(jié)有遲疑,但不再上演一哭二鬧三上吊的戲碼。即使是在錙銖必較的職場(chǎng)上,即使是對(duì)手,女性之間也可以惺惺相惜。于是,在這部劇里我們看到了難得一見(jiàn)的女子職場(chǎng)聯(lián)盟。盡管有觀眾認(rèn)為,這種聯(lián)盟完全就是瞎扯,我們還是要說(shuō),提供理想化的浪漫想象本來(lái)就是電視劇的KPI之一,不能只允許韓劇做夢(mèng),不允許國(guó)劇瞎扯。

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          真正的問(wèn)題在于,這種對(duì)于獨(dú)立女性的浪漫想象應(yīng)該和工作緊密聯(lián)系,而不是內(nèi)斗。在這部劇里,與雜志內(nèi)容直接相關(guān)的劇情有多少火花,無(wú)關(guān)的劇情就有多無(wú)聊,看了20多集的高層內(nèi)斗,轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去也不過(guò)就是誰(shuí)買(mǎi)和賣(mài)誰(shuí),更不要提嚴(yán)凱的富家公子身份和富二代之間莫名其妙的愛(ài)情線了,整個(gè)兒去掉也不影響劇情。一方面想要展現(xiàn)女性在工作中的專(zhuān)業(yè)和理想,另一方面這種專(zhuān)業(yè)的內(nèi)核又不得不裹挾在毫無(wú)新意的人事斗爭(zhēng)和情感糾葛中。內(nèi)外分裂,這大概是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電視劇的最大問(wèn)題。明明有改變,明明很努力,但合起來(lái)還是原地踏步。

          更典型的例子是《女心理師》,對(duì)女主角賀頓超群聽(tīng)力的設(shè)定,把心理分析做出案件推理的特效,以及沉浸式劇場(chǎng)的打造,都是對(duì)推理類(lèi)網(wǎng)劇風(fēng)格的復(fù)制,但網(wǎng)劇的內(nèi)核卻又嵌入到傳統(tǒng)電視劇的敘事模式和制作體量中,結(jié)果就是完全不搭調(diào)。對(duì)于制作方來(lái)說(shuō)是類(lèi)型融合的探索,對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)則是“夸張”和“做作”,一集勸退。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),《女心理師》的失敗顯然不在演員的演技,而是電視劇轉(zhuǎn)型中的方向問(wèn)題,到底想給誰(shuí)看,又要看什么?

          《盛裝》的分裂,除了職場(chǎng)劇內(nèi)核和宮斗劇外殼的分裂,還有女性群像和男性群像的分裂。在這部劇里,義薄云天的都是女人,小肚雞腸的都是男人。女子職場(chǎng)聯(lián)盟當(dāng)然是一種進(jìn)步,至少我們終于也能想象一個(gè)由女性主導(dǎo)的江湖,不再把女性天然地框定于家庭。但這種想象又僅僅是一種符號(hào)象征,從某種意義上說(shuō),劇中兩性群像之間的對(duì)立,也是當(dāng)下社會(huì)性別裂痕的鏡像。也是在這個(gè)意義上,我們才更要呼喚真正的職業(yè)劇,只有把女性的卓越寫(xiě)到每一個(gè)行業(yè)的每一個(gè)細(xì)節(jié)里,才能把女性從符號(hào)想象真正還原為“人”。

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          但這些都還不至于勸退,最終讓我崩潰的是項(xiàng)庭鋒第八次說(shuō)要去巴黎又沒(méi)去的那個(gè)moment,那一刻我重新領(lǐng)悟了“反派死于話多”的真諦。如果說(shuō)此前還勉強(qiáng)可以倍速的話,這之后,直接點(diǎn)開(kāi)結(jié)局大概就是最大的尊重了。對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō),無(wú)聊是比狗血還要致命的缺點(diǎn),因?yàn)檫@直接影響的不是分高分低,而是看與不看。

          傳統(tǒng)的電視觀眾屬于接受型觀眾,作為前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的觀眾,他們按年度交付網(wǎng)絡(luò)電視費(fèi)用,電視播什么就看什么,在這樣的觀念里電視劇本身也是“免費(fèi)”的。而流媒體時(shí)代的電視觀眾已經(jīng)徹底不同了,作為選擇型觀眾,他們和平臺(tái)的關(guān)系是按需付費(fèi)。而平臺(tái)的根本任務(wù)則是增加付費(fèi)用戶的訂閱數(shù)。也是在這樣的背景下,才會(huì)出現(xiàn)付費(fèi)用戶還要另外支付費(fèi)用才能提前解鎖劇集,甚至付費(fèi)觀看另外結(jié)局的奇葩銷(xiāo)售行為。更重要的是,流媒體平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)從來(lái)不是關(guān)門(mén)打仗,比如網(wǎng)飛雖然沒(méi)有進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng),但它的劇也一樣在通過(guò)其他渠道和中國(guó)的平臺(tái)爭(zhēng)奪觀眾。

          不僅如此,在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)看劇的觀眾,觀看方式也發(fā)生了根本變化,不僅可以選擇飛快地看,也可以選擇跳著看,甚至只看某個(gè)角色,只看某段剪輯。對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō),原速觀眾當(dāng)然是理想觀眾,但倍速觀眾終將成為趨勢(shì)。有一次在動(dòng)車(chē)上,后座小朋友一路興奮,家長(zhǎng)在世界的寧?kù)o和兒子的興奮之間再三權(quán)衡,最終掏出了必殺神器iPad。于是小朋友興奮又安靜地點(diǎn)開(kāi)了《喜羊羊和灰太狼》。聽(tīng)了五分鐘,總覺(jué)得今天的喜羊羊有些不一樣,難道他也被小朋友傳染興奮了嗎。就在那一瞬間,我意識(shí)到,他倍速了。也是在那一瞬間,我意識(shí)到,這個(gè)世界終究是不一樣了。

          從小就學(xué)會(huì)倍速的觀眾,將來(lái)又會(huì)以什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求電視劇呢?我不知道,但充滿好奇。(十八爺)

        (責(zé)編: 常邦麗)

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