由張黎導(dǎo)演，陳坤、辛芷蕾主演的商戰(zhàn)題材電視劇《輸贏(yíng)》正在北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播出。根據(jù)1月3日的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，該劇在CSM63城的收視數(shù)據(jù)突破了2%，僅次于在播熱劇《小敏家》，勢(shì)頭猛烈。

　　《輸贏(yíng)》根據(jù)付遙同名小說(shuō)改編，原作出版于2006年，被認(rèn)為是互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售界的“教科書(shū)”。在這部《輸贏(yíng)》之前，付遙還有一部小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，也曾被改編為電視劇，但毀譽(yù)參半?！遁斱A(yíng)》著重展示勢(shì)均力敵的對(duì)手關(guān)系，同為互聯(lián)網(wǎng)軟件公司的兩大王牌銷(xiāo)售，“南周銳北駱伽”在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中狹路相逢，由此產(chǎn)生出職場(chǎng)和愛(ài)情故事。和《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》試圖還原整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)業(yè)變革浪潮不同，《輸贏(yíng)》更多聚焦于互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售這個(gè)工種本身，從兩位頂尖銷(xiāo)售的競(jìng)爭(zhēng)入手，去展示互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售和營(yíng)銷(xiāo)工作的真實(shí)面貌。

　　這部劇的男女主角并沒(méi)有落入俗套的相逢場(chǎng)景，而是一開(kāi)場(chǎng)就被扔進(jìn)了你死我活的競(jìng)標(biāo)現(xiàn)場(chǎng)。陳坤飾演的周銳臨危受命，從捷科華東區(qū)空降華北區(qū)，需要接下大單拯救華北區(qū)的業(yè)績(jī)，而一向在華北區(qū)域占據(jù)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)的惠康銷(xiāo)售駱伽，則要保住自己的既得利益。該劇將很多筆墨用在二人的談判策略、技術(shù)競(jìng)標(biāo)以及各種心理暗戰(zhàn)，沒(méi)有忽略互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售這個(gè)職業(yè)自帶的技術(shù)門(mén)檻，也試圖以劇中人的選擇來(lái)強(qiáng)調(diào)銷(xiāo)售行業(yè)的基本準(zhǔn)則。

　　在鏡頭語(yǔ)言方面，可以看到擅長(zhǎng)用藝術(shù)手法豐富鏡頭表現(xiàn)的導(dǎo)演張黎，在這部商戰(zhàn)劇中注入了不少個(gè)人色彩。本就是攝影師出身的張黎，為該劇增加了很多帶有意味的鏡頭。節(jié)奏快、強(qiáng)對(duì)比，是《輸贏(yíng)》剪輯和影像最突出的特征。劇中的色調(diào)、打光、構(gòu)圖、景別甄選等，也都進(jìn)一步增強(qiáng)了故事的戲劇張力，映襯人物的內(nèi)在情感。透過(guò)蟹腳比喻勝券在握的錯(cuò)位鏡頭，大量交叉剪輯的個(gè)人特寫(xiě)，都用鏡頭語(yǔ)言代替了常規(guī)的電視劇交代鏡頭，增強(qiáng)了劇集的可看性。

　　不過(guò)，《輸贏(yíng)》中依然存在一些商戰(zhàn)劇難以避免的問(wèn)題，如職場(chǎng)劇與愛(ài)情戲的比例分配，如商戰(zhàn)專(zhuān)業(yè)部分的可靠性。該劇編劇常方源認(rèn)為，“愛(ài)情和職場(chǎng)并不沖突，在最初創(chuàng)作中，我們也從很多角度去考量過(guò)比例的分配，怕愛(ài)情多了丟了職場(chǎng)，又怕職場(chǎng)多了丟了愛(ài)情。”從目前的呈現(xiàn)來(lái)看，男女主的商戰(zhàn)戲與感情戲相互交織，而對(duì)于周銳本人的“神化”讓該劇的商戰(zhàn)部分略有減分。

　　劇中先后出現(xiàn)了周銳被人打破了頭依然帶著滿(mǎn)臉血簽約的情節(jié)，在新聞發(fā)布會(huì)上慷慨陳詞，為了延長(zhǎng)測(cè)試時(shí)長(zhǎng)甚至將對(duì)手關(guān)進(jìn)小黑屋等神操作。這些情節(jié)的設(shè)計(jì)到底有多少現(xiàn)實(shí)的可能，還是為了戲劇而戲劇，其實(shí)一直貫穿在主角人物的塑造中，影響著這部劇作為現(xiàn)實(shí)題材電視劇的根基。選擇專(zhuān)業(yè)還是選擇好看，依然是國(guó)產(chǎn)商戰(zhàn)劇未能解決好的根本性問(wèn)題。（記者李夏至）